Evelyn Richter - Drezda város művészeti díjasa 2006; ELBHANG FUTÁR
Igazság fekete és fehér között
Egy évtizedes korlátok és szűkösség légkörében, amelyet mindannyian ismerünk, Evelyn Richter olyan fényképészeti műalkotásokat készített, amelyek egyedülálló, összetéveszthetetlen tanúskodások erről az időről, egy olyan időszakról, amely mindezek ellenére - vagy talán éppen ezért - nagyszerű személyiségeket és életigenlő csúcspontokat eredményezett. E személyiségek egyike Evelyn Richter, a társadalmi dokumentumfilm fotózás egyik fontos képviselője a volt NDK-ban. Ez év március 18-án Evelyn Richter művészeti díjas lett városunkban. Az Elbhangfest egyesület javasolta őket erre.
Evelyn Richter.
Fotó: C. K. Schröder
Evelyn Richter 1991 óta a fotográfia professzora. Hosszú, hosszú, hosszú, sziklás út vezetett ehhez a késői felismeréshez: az 1930-ban Bautzenben született Evelyn Richter, aki soha nem akarta vagy el kellett hagynia szász hazáját, ma Lausitzban és Drezdában él.
Fiatal lányként, aki valójában meg akarta tanulni az ötvösmester szakmáját, apja azt tanácsolta neki (vagy bárhogy is hívják ezt az ajánlást - legalább az egyiknek be kellett tartania!) Hogy valami praktikus dolgot megtanuljon nehéz időkben. Így a 18 éves fiatalember számára nem volt nehéz spontán módon dönteni a fotózás mellett, miután meglátogatta Pan és Christine Walther drezdai Calberlastraße-i stúdióját. (Úgy gondolja, öt percen belül ez volt a döntés.) Hugo Erfurth drezdai művészeti fotós hagyományainak betanítása után Franz Fiedlerrel zárult.
Drezda, 1976 körül.
Fotó: Evelyn Richter (repro katalógus)
Soha nem érdekelte igazán a fényképezés technikai oldala, mondja kissé kacéran ma Evelyn Richter, bár az ember nem akarja ezt tenni érte anélkül, hogy ellentmondanának neki; Mivel 1952/53-ban a drezdai Műszaki Egyetemen fotósként foglalkoztatta, és azt a tapasztalatot szerezte, hogy a tisztán technikai motívumok, például a képeken rögzített anyagok vizsgálatának eredményei saját esztétikai világot képviselnek - ha csak van rá szemed.
1953 és 1955 között fotót tanult a lipcsei Grafikai és Könyvművészeti Egyetemen, majd szabadúszóként kereste a kenyerét színházi fényképezéssel, ipari riportokkal és vásártervezéssel. Ez az életmód - a valódi létező szocializmus körülményei között, inkább a hatóságok részéről a kivétel és következésképpen a széleskörű kémkedés célpontja - sok energiába került a művész számára, mert a fényképezés mint művészeti műfaj alárendelt jelentőségű volt a volt NDK-ban. De éppen ez az életmód adta sok erőt a „betonnal szembeni” ellenállásában, amelyet olyan fényképes dokumentumokká alakított át, amelyekből ma senki sem akarná hiányozni, aki látta őket. Evelyn Richter már 1955-ben fontos impulzusokat kapott az Edward Steichen által Nyugat-Berlinben rendezett „Az ember családja” című kiállításból. Az a kísérlet, amely az emberi élet sokrétűségét fényképeken rögzíti, majd esztétikai képként rögzíti a társadalmi tudatban, saját munkájának motivációjává válik.
Képeit mély együttérzés jellemzi, de nagyon világosan mutatják a társadalmi viszonyokat is. Az olyan szovjet zenészek portréi, mint David Oistrach vagy Mstislaw Rostropowitsch (Alexander Solshenitzyn védõje) a mûvész félreérthetetlen szemléletérõl tanúskodnak arról, amit mindenképpen érdemes megõrizni kedvezõtlen körülmények között. A rezsim nem hagyhatta figyelmen kívül kreatív eredményeit, ezért Evelyn Richter 1981-ben tanári pozíciót kapott, később pedig fotóművészeti előadást folytatott Lipcsében.
Stúdió bejárata Pan és Christine Walter a Calberlastrasse-n, 1951 körül.
Fotó: Evelyn Richter
A politikai változás után először Bielefeldben tanított, majd 1991-ben tiszteletbeli professzori és tanári megbízatással tért vissza lipcsei "egyetemébe". És a helyi Szépművészeti Múzeumban tisztelték meg korábbi művészi munkáját egy átfogó kiállításon tavaly ősszel.
A művész fenntartás nélkül megerősíti, hogy éppen az NDK gyakran elnyomó körülményei adtak-e okot arra, hogy valami érvényes dolgot alkossanak az embertársak és az utána született emberek számára. Jogosan hangsúlyozza, hogy ma - a szabadabb személyes fejlődés feltételei között - egyensúlyhiány van a lehetőségek köre és a gyakran túl szerény eredmények között. A művészetnek is ellenállásra van szüksége - mondja a mai hetvenöt éves. És valóban tudja, miről beszél.
Hetvenöt? Igen, ha elolvassa az életrajzát, annak igaznak kell lennie. Azonban az a lányos báj, amellyel vasárnap délután kávéval várja a látogatót, és törökül tálalja az utóbbit („nem szeretem a kávéfőzőt”), valamint az a váratlan könnyedség, amellyel évtizedes elnyomásról számol be, ellentmond a józan tényeknek.
És akkor ott vannak a figyelő szemei. Ezekkel Evelyn Richter megörökítette az egyes nagyok, valamint sok látszólag névtelen ember életének pillanatait - csak azért, mert nyilvánvalóan névtelenek, mert a képen megörökített emberek egy egész korszaknak nevet adtak: ez az időtartam az első felkelés között népünk egy részének 1953-ban és ennek a résznek a lázadása 40 év német megosztottság után.
A művész ugyanolyan bátran ismeri fel és nevezi meg, mint korábban, hogy a politikai változás után új fordulatok történtek Németországban, Szászországban és Drezdában. Evelyn Richter továbbra is azon dolgozik, hogy az igazság hallható és mindenekelőtt arcul legyen - fekete-fehér fotóművészként, anélkül, hogy engedne annak a kísértésnek, hogy fekete-fehérben lássa a helyzetet.
Christine Karla Schröder
Felvétel és feljegyzés Richter professzornál tett látogatás után vasárnap délután a luzáciai Neukirch-ben.