Felajánlási felhívás „d sorok; hallgass, hallgass online ”; Musica Konzorcium
írta julienjugand Megjelenés dátuma: 2015.08.08. Frissítve: 2015.08.08
Papírért küldeni
Átültetés. Zene és társadalomtudományok
N ° 6 (2016): Segélyvonalak, online hallgatás
Koordináció: Stéphan-Éloïse Gras és Peter Szendy
Az 1990-es évek óta a hallgatás egyre növekvő érdeklődésnek örvend, akár társadalmi története, akár technikai támaszai, akár filozófiai kérdései szempontjából. Egy olyan terület - amelynek minden bizonnyal nincs semmi homogén jellege, és amely nem foglalható el maradék nélkül az úgynevezett hangvizsgálatok között - olyan munkák során alakult ki, mint például James H. Johnson (Hallgatva Párizsban, 1996), Szendy Péter ( Hallgatás, fülünk története, 2001), Jean-Luc Nancy (Hallgatás, 2002), Jonathan Sterne (A hallható múlt, 2003) és újabban Martin Kaltenecker (A megosztott fül, 2010), Michael Bull (Hangtanulmányok), 2013) vagy Veit Erlmann (Reason and Resonance, 2014).
Éppen ezért újraéled a hallgatás kérdése. És ez a közelmúltbeli figyelem a hallgatásra kétségtelenül elmond valamit a mai korszakunkban zajló változásokról, mint zenészek, zenetudósok, kutatók, tudósok, művészek, zenekedvelők, internetezők ... röviden: a hallgatási témákról általában.
Pontosabban az, hogy a Transposition folyóirat hatodik száma fel kívánja éleszteni ezt a kérdést. Ha ezt a kérdést a hallgatási vonalak alá helyezzük, akkor mindenekelőtt egy olyan kontextust kell megvizsgálnunk, amely a hallgatás újragondolására hív fel: mégpedig a nagyszabású fejlesztésekre, az évek második felében. 2000, az online hallgatásról. Míg régóta utal a viszonylag marginális hallgatók viselkedésére az amatőr vagy a "kalóz" zene szerelmeseinek ábrázolása alatt, ami az egész zeneipart aggasztja, a digitális platformokon történő hallgatás napjainkban a hozzáférés eszköze, amelyet egyre több hallgató favorizál. A korabeli lemezhez vagy rádióhoz hasonlóan a streaming is a „zenei múzeum” kortárs, mindenütt elérhető és összesítő formájává vált volna? Akárhogy is legyen, a digitális hallgatási gyakorlatok és a média stabilizálása ugyanolyan technológiai és ipari, mint gazdasági, politikai vagy kulturális kihívásokat jelez.
A zene új formátumok felé történő elmozdulásán túl ez a kérdés megkérdőjelezi a hallgatásban bekövetkezett jelentős változások jellegét és terjedelmét is. Milyen hatásai lehetnek a digitális technológiának - amelyet a zenei tárgyak számítógépesítésének hatalmas mozgásaként értenek egyidejűleg a számítógépek nagyszabású szocializációjával - a hallgatásra és a hallgató testekre? A tét elsősorban a formátumok és műveletek előíró jellegében rejlik, amelyeken olyan platformok működnek, mint a Youtube, a Spotify, a Deezer vagy az Rdio.