Fidel Castro és Alicia Alonso, a diktátor és a balerina
1959-ben Fidel felajánlotta Alicia Alonsónak a kubai nemzeti balett vezetését, amelyet még 93 éves korában rendezett. Cserébe a művész hűséget vállal a Castro rendszerrel szemben. Mefisztofél paktum.
Írta: Raphaël de Gubernatis
Kubában, amint a "forradalom" diadalmaskodik, Fidel Castro létrehozza a híres táncos, Alicia Alonso társaságát a kubai nemzeti balettben, hogy ez a világ rezsimjének kulturális bemutatója legyen. Soha egyetlen "forradalmi" politikai rendszer sem használt olyan mértékben balett-társulatot propaganda eszközként. Ez az első alkalom, igaz, hogy Kuba olyan híres művésznek adott életet, mint Alicia Alonso, akinek nemzetközi hírnevét az 1940-es években építették New Yorkban, ahol barátságos természete elnyerte a beszédes becenevet. "Fekete kobrától".
Sok táncoshoz hasonlóan Alicia Alonsónak sincs igazi politikai tudatossága. Argentínában táncolt Juan Peron "karmester" vagy a kubai Fulgencio Batista diktátor miatt. De mivel ez lehetőséget ad számottevő csapat létrehozására, egy olyan szocialista forradalom jelképévé akarja tenni, amely a kultúrát mindenki számára elérhetővé teszi, miközben a mód szolgálatába állítja, ezentúl a Fidelé Castro, hogy a Fekete Kobra táncolni fog.
Isis Wirth figyelemre méltó könyve, a "La Ballerine et El Comandante" (François Bourin Editeur), amelyet Jean-François Bouthors nagyon beszédes előszava előz meg, Fidel Castro rendszere és a Kubai Nemzeti Balett igazgatója között létrejött rendkívüli összejátszást írja le. amely 93 évesen még mindig ellenőrzése alatt tartja a társaságot.
Isis Wirth, aki ma Európában él, tíz évig volt a társaság sajtótitkára és szerkesztője.
Le Nouvel Observateur: Csak a rongyos forradalmárok, ezek a gyakran durva, képzetlen, karikaturális machizmust bemutató "barbudók" válogatnak emblémájává egy klasszikus balettvállalatot, amelynek a romantika remeke, a "Giselle" a márkaimázs, csodálatos paradoxon.
Isis Wirth: Nem kétséges. De az, hogy egy forradalmi rendszer visszaszerzi a "polgári" művészet egy formáját, nem új keletű. A történelem beszédes történelmet nyújtott. XVI. Lajos franciaországi bukása után követelték az Opera és a Balett megszüntetését, amely az Ancien Régime életmódjának szimbóluma. A Forradalom, mint a Címtár azonban hamarosan a propaganda eszközeként használta őket a körülmény műveinek létrehozásával. És amikor a bolsevikok bezárják a Birodalmi Balettek balettiskoláit, hamarosan újra megnyitják őket, az embereknek korábban az arisztokráciának szánt szórakoztató programokat kínálják, a "tudományos forradalom" konnotációjú műveket készítenek, miközben tökéletesen akadémikus nyelvet tartanak fenn, és csinálják a Kirov és a Bolsoj Balett propaganda eszközeit külföldön.
- Röviddel Havanna elfoglalása és az 1959-es forradalom diadala után az Alicia Alonso Balett így Kuba Nemzeti Balettjévé vált. Az "el Comandante" pedig ugyanolyan hiteles a műkedvelő szerepében, mint a demokratáké, rendelettel adja át a "prima ballerina assoluta" címet Alicia Alonso-nak, kicsit olyan, mint I. Napóleon, mondván, hogy Corneille-t herceggé tette.
- A már nagyon híres Alicia Alonso volt az első kubai, aki ismerte az ilyen nemzetközi ismertséget. Egyedül táncolt az argentin Juan Peron és a kubai Fulgencio Batista számára. Castro kétségtelenül úgy vélte, hogy így tiszteli önmagát és a forradalmat. A Kubában soha nem létező művészeti szintű képzés támogatása külföldön való ápolását segítette elő a „La Revolucion” kiválóságának és előnyeinek gondolatában. A kubai zsarnokság külföldön túl sokáig tartó szimpátiájából ítélve a Castro által elképzelt eszköz tökéletesen működött. Mint a mítosz Guevara, egy bully, egy vérszomjas gyilkosról, akit a szabadság ikonjává tettek.
A kubai forradalom hőseinek arany legendájában Alicia Alonso helyet kapott, hogy a Batista-rendszer áldozatává váljon, és ugyanolyan brutális, mint amennyire a művészetet áthatolhatatlan.
- Megalakulása után nem sokkal Alonso csapata pénzügyi támogatást kapott a Batista-kormánytól. De 1956-ban a Nemzeti Kulturális Intézet igazgatója úgy döntött, hogy csökkenti annak a társaságnak a finanszírozását, akit azzal vádolt, hogy kubai támogatásokat zsebelt be anélkül, hogy tiszteletben tartotta volna a küldetését, hogy "kultúrát juttasson az emberekhez" a szigeten, Alicia sokkal szívesebben táncolt inkább az Egyesült Államokban, mint Kubában. Az adminisztratív megtorlás logikus mércéjéből zsarnoki cselekedetet hajtottunk végre, a művészet elleni bűncselekményt, és ezt az Egyetemi Hallgatók Szövetségének (FEU) kirívó támogatásával, amely soraiba sorolta a Castro-rezsim számos jövőbeli vezetőjét.