Film Mi drogosok a Kurfürstenstrasse-tól - Mozi - Kultúra - Tagesspiegel Mobil
Óvatos, fájdalmas, tisztességes: Sebastian Heidinger "Drifter" című dokumentumfilmje az utcai függőkről.
„Ennyire szereti az életet?” - kérdezi az orvos. - Nem - mondja Aileen. Milyen rövid válasz egy meghibásodott megállapításra: Aileen heroinfüggő. Vásárolni megy a Kurfürstenstrasse-ra. 16 éves. Arca sápadt, teste vékony és beteg. Szemük többnyire unalmas a világon. Aileen, Angel (23) és Daniel (25) a főszereplők Sebastian Heidinger „Drifter” című dokumentumfilmjében, amely majdnem 30 évvel a „Christiane F. - Mi, a Bahnhofi Állatkert gyermekei” után ábrázoljuk a berlini drogosok, prostituáltak és prostituáltak világát.
Az angol "drifter" kifejezés céltalanul kóborló, elvetett embert jelent. Aileen, Angel és Daniel uszadékfa a város örvényében; ide-oda hajtja őket az áramlat. Kis trükkökkel átverik magukat az őszi hideg Berlinben, és rövid időre többször is dorombolják a nyilvános teret: mosakodni, pihenni, lövésre az állomás WC-jében. A film alaposan megfigyeli, nem félve az undor határtól. Miután a kamera gyötrelmesen hosszú időt mutat, amikor az orvos asszisztense megpróbál vért venni Aileenből - és többször sikertelenül nyomja a tűt a heroinfogyasztástól megsebzett vénákba.
Ezzel a rendező elkerüli a szenzáció utáni kapzsiságot a 2008-as figyelemre méltó Berlinale-filmjében, amely végre moziba kerül. Megkerüli a városi elhanyagolás barátságos és érzelgős szemléletének Charles Dickens csapdáját. Ezenkívül a berlini DFFB-n végzett diplomafilmjében Heidingernek sikerül elkerülnie a kispolgári világ szimatolását, amelybe vonzza nézőit. Az empátia, amely nem akar könnyeket vagy reszketést gerjeszteni a gerincén, abból a felismerésből fakad, amelyet a három szereplőnek komolyan vesz.
Ez a tisztelet és különösen nyilvánvaló a film formájában is, amely el akarja magát tűntetni, és minden figyelmet a tartalomra fordít. Nem könnyíti meg a néző számára. Amit Aileen, Angel és Daniel mond, az gyakran semmit sem eredményez - esetenként a mondataik egyszerűen érthetetlenek, mert a városi zaj túl sok teret teremt a hangsávon. Egyes jelenetek csak később érthetők meg, miután fontos információkat nyújtottak be. A neveken kívül nincsenek magyarázó átfedések. Nincs beszéd, nincs interjú. Ettől eltekintve a főszereplőknek nincs olyan helyük, ahol színészként állíthatnák be magukat - ez egy szemrehányás, amelyet az utóbbi időben a nagyvárosi dokumentumfilmekben, például a „Prinzessinnenbad” és a „Kint maradni” el kell készítenie.
A "Drifter" a gyógyszerfilm alfajának játékos feleslegének esztétikai ellentéte. Ahol az olyan filmek, mint a „Trainspotting”, a „Requiem egy álomért” vagy a „Megpördült”, elsősorban a hivatalos trükkökhöz használják a témájukat, Heidinger józanul az eszközök gazdaságosságára és a megjelenés szinte nyers fanyalgására hagyatkozik. Ez nem tűnik jól, de ez az egyetlen megfelelő hozzáállás a tárgyhoz és a karakterekhez.
Vajon Heidinger érdekelt távolsága ugyanolyan elfogadhatatlanul játssza le, amit mások formálisan drámai módon hiányolnak? Ellenkezőleg. Aileen, Angel és Daniel úgy látják, hogy életük javításra szorul. Miután Aileen megáll a tükör előtt, és megijed: „Olyan furcsának és undorítónak tűnök - úgysem vinnék magammal, őszintén. És ha igen, akkor csak tízre. "