FONO FÓRUM Maria Callas
Ön itt van: Portrék »Maria Callas
Maria Callas
Fedezze fel újra Callas-t
A Warner kiadó Maria Callas összes stúdiófelvételét átfogó átdolgozásnak vetette alá a legújabb technikai lehetőségekkel. A londoni Abbey Road stúdióba tett látogatása során Bjørn Woll pontosan megtudta, hogy mi történik. Az eredmény mindenütt meggyőző.
Ez egyike azon kevés napsütéses júliusi napoknak ezen az esős nyáron. Míg a turisták sokaságát a zebrán az ajtó előtt fényképezik, amely kultikus státuszt ért el a Beatles "Abbey Road" borítójával, Simon Gibson és Allan Ramsey hangmérnökök a stúdió egyik szerkesztő lakosztályában ülnek, és egy különleges projektről beszélgetnek: A Warner kiadó, amely Maria Callas új otthona volt az EMI eladása óta, hatalmas gyűjteményes gyűjteményt adott az énekesnek, amely technikailag alapvetően átdolgozott hangzásban mutatja be a szoprán összes stúdiófelvételét: 26 teljes operafelvétel és 13 preambulumbekezdés található 69 CD-n.
Szerencsére Maria Callas karrierje teljesebben dokumentált, mint bármely más énekesnő: kezdve a "Turandot" egy részletével, amelyet 1949 májusában vettek fel Buenos Airesben, az 1973/1974-es búcsúturné felvételeivel. A stúdiófelvételek alkotják diszkográfiájuk kiemelkedő magját - főleg Walter Legge-vel, mint vele együtt járó producerrel. Mindketten szinte rögeszmés részletek fanatikusai voltak, és a stúdióban sui generis műalkotásokat készítettek, köztük a legendás "Tosca" felvételt 1953-ból.
Bár a múltban már volt néhány újraszerkesztett Callas-kiadás, ez az átdolgozás meglepő minőségűnek tűnik, még kritikus hallgatás mellett is. Különösen két dolog új: egyrészt a Callas felvételek most először kaphatók nagyfelbontású formában, másrészt pedig vannak olyan feldolgozó szoftverek, amelyek segítségével néhány évvel ezelőtt a technológia számára túl nehéz problémák megoldhatók. Mielőtt a hangmérnökök megkezdhették volna a munkát, először meg kellett találni a felvételek eredeti mesterszalagjait. "A projekt jelentős erőfeszítése az eredeti szalagok keresése volt" - magyarázza Allan Ramsey. Az Angliában vagy Scalában készült felvételek a Hayes-i EMI-archívumban voltak, a késői francia felvételek többnyire a párizsi archívumban voltak. Végül azonban megtalálták az összes anyaszalagot, az egyetlen kivétel az 1957-es "Medea" produkció volt, amelyet eredetileg a Mercury Living Presence, nem pedig az EMI számára készítettek. Az összes többi újrarajzolás az eredeti szalagokon alapul.
De miért erőfeszítéseket tettek, a Callas-felvételek digitálisan felfrissültek már az 1980-as évek közepén, amikor CD-re kerültek - és 1997-ben, a primadonna halálának 20. évfordulóján. Nem lehetett ezt kiindulópontként használni? Allan Ramsey kifejtette: "Az analóg mágnesszalagokat kellett keresnünk, mert ezek minden felvételhez a lehető legjobb forrást jelentik." Ez azt jelenti: A korábbi átviteli minőség nem mindig volt optimális, a digitális hangfeldolgozás terén elért legújabb eredmények lényegesen jobb eredményeket hozhatnak elérni. Másrészt a CD frekvenciatartománya korlátozza a hangeredményt, mert minden, ami 22 kHz felett van, egyszerűen le volt vágva. A nagyfelbontású újrarajzolás itt teljesen más lehetőségeket enged meg, mivel a frekvenciatartomány jóval meghaladja a 40 kHz-et. "A HD-vel több hanginformációt kapunk a magas frekvenciákban és jobb felbontást a hangképben" - magyarázza Allan Ramsey. De ennek eléréséhez vissza kellett esnie az analóg anya szalagokra, mert csak azok tartalmazzák a teljes, tömörítetlen hanginformációt.
Hogy mit akar ezzel mondani, Nedda „Qual fiamma avea nel guardo” -jával azonnal demonstrálja Leoncavallo „I Pagliacci” című művét. Míg a CD 44,1 kHz mintavételi frekvenciával és 16 bit felbontással működik, nagy felbontású 96 kHz és 24 bit lehetséges. Fülünk számára ez azt jelenti, hogy a hangos példában a magas fafúvósok, a hárfa és a hang jelentősen nagyobb fényt és ragyogást kap. Szinte úgy hangzik, mintha egy lepárolt ablakról letörölték volna a leplet. Feltűnő a különbség! Az „Ah! Je veux vivre ”a„ Roméo et Juliette ”-ből 1961-től („ Callas à Paris ”): Az ária nyílásában található háromszög tisztábban és jobban jelen van HD-ben, és világosan megmutatja a két formátum közötti különbséget.
Bár csak a HD formátummal élvezheti a kibővített frekvenciatartományt, az új CD-re történő átvitelnek vannak bizonyos szonikus előnyei is. Simon Gibson hoz egy példát: „Amikor legutóbb átdolgoztuk a La Giocondát’, egyetlen szalagunk volt az 1960-as évekből származó másolat. Ezután erős visszhangot adtak a hanghoz. Úgy hangzik, mintha Maria Callas énekelne a fürdőszobában. Erre az újbóli kiadásra vissza tudtunk esni az eredeti Cetra szalagra, amelyen nincs visszhang. Csak most hallhatja, hogyan hangzott valójában, milyen hangzása volt. ”És a különbség valóban meghökkentő: Callas hangja jelenebbnek, közvetlenebbnek hangzik, szinte mintha közelebb került volna hozzá.
De nemcsak az eredeti szalagok és a lehető legjobb digitális átvitel által lehetővé tett felvételek jobb hangminősége különbözteti meg az új átdolgozást a korábbiaktól. Az új "Cedar Retouch" szerkesztő szoftvernek köszönhetően először lehetett eltávolítani a háttérzajokat oly módon, hogy ez ne befolyásolja a többi hanganyagot. Allan Ramsey viccesen hívja a Photoshop programot audioért, és elmagyarázza annak előnyeit: „Új lehetőségeket nyit meg a technikai hibák kiküszöbölésére. Az 1953-ból származó "Tosca" felvétel "Vissi d’Arte" -jában csökkenő, magas frekvenciájú sípszó hallható, mielőtt az énekes elindul. Eddig az egyetlen módja annak megszabadulása, hogy levágta az összes magas frekvenciát - vagy otthagyta a sípot. A retusálással csak a sípot tudjuk elszigetelni és eltávolítani anélkül, hogy bármilyen más hanginformációt elveszítenénk. Természetesen pontosan és körültekintően kell használnia, mert sokat károsíthat is vele. "