Fotótestek Politikai testek
Az előfizetői folyóiratok legfrissebb cikkeihez való korlátozott hozzáférést 2021 január 12-én állították vissza. Ezek a cikkek az Érudit 1200 partnerintézményének vagy előfizetőjének egyikében található digitális források portálján keresztül tekinthetők meg. Több információ
Tartalomjegyzék (9 tétel)
Bemutatás: fényképészeti testek/politikai testek
Alexis Lussier és François Soulages
A test látványa az internet korában: a virtualitás és a banalitás között
Bertrand Gervais és Mariève Desjardins
FR:
BAN BEN:
A XX. Században a képeken feltüntetett értékek egyre egyértelműbb testábrázolást eredményeztek. És az Internet fejlődése nem csillapította ezt az összefüggést. Éppen ellenkezőleg, a képek fontossága egy teljesen új jelentést kapott a világhálón: az Internet végtelen hozzáférhetősége egy szuperbőségnek, az erotizált test túlzott expozíciójának felel meg. Ebben az összefüggésben fontos lesz elemezni a test jelenlétét az interneten, pontosabban a mezítelen testet, mivel azt lefényképezik és különösen feltöltik az internetre. Ennek a kapcsolatnak a példájára elemezzük a Net vagy a hypermedia művészet öt példáját, amelyeket az Incident.net-en közzétett Le Nu virtuális kiállításból merítettünk. Ezek a példák lehetővé teszik a digitális ábrázolás néhány alapvető elemének szemléltetését: a fényképek pixellizált jellege, a hálózaton keresztül történő továbbításuk, a digitális feldolgozás, amelyen áteshetnek, az interaktivitás, amelyet játékba hoznak, és nagyobb léptékben kiterjedt jelenlétük
Szexualitás és fényképezés: feminista vétek és a pornográfiai norma mint művészi gyakorlat megerősítése
FR:
BAN BEN:
A pornográfiai ipar növekvő jelentősége, valamint az amatőr pornográfia növekedése, ahogyan azt az interneten keresztül közvetítik, minden bizonnyal befolyásolta a szexuális test képviseletét. Körülbelül az elmúlt tizenöt évben a szexualitás szinte minden ábrázolása a képzőművészetben megmutatta a pornográfiára jellemző jellemzőket vagy alkalmazott stratégiákat. E produkciók közül néhány, például Natacha Merritt munkája elmosza a művészet és a pornográfia határát olyan pontig, ahol a különbségeket szinte lehetetlen felismerni. Más művészek, például Elinor Carucci vagy Geneviève Cadieux alkotásai mutatják be a pornográfia kamerán kívüli aspektusait. Mindkét esetben a pornográfia jelenléte tagadhatatlan, és megerősíti, hogy a szexualitás új normatív ábrázolásának alapjául szolgál. Ezenkívül a szexuális fényképezés elvárásainak tovább szorgalmazásával a pornográfiával való összekapcsolás gyakorlata révén ezek a művek kompromisszumok és szerénység nélkül kezelik a testet. Ez a cikk azt elemzi, hogy Natacha Merritt, a Szerelem, Elinor Carucci és Loin de moi, valamint Geneviève Cadieux és a près du lointain natacha02_t mennyiben fogadják el és térnek el a pornográf kódoktól és jelentéstartalmaktól a szexuális normák vonatkozásában. ipar.
James Nachtwey pokol: protokoll az együttérző fényképezéshez
FR:
A fotóriporter etikátlan karakter. A vélemény egyik oka általában az autóbalesetek, tűzvészek és egyéb katasztrófák felvételeinek engedély nélküli terjesztése. Etikátlannak tekinthető olyan képek előállítása és közzététele, amelyek nem megfelelőek azok számára, akiket a tragédia közvetlenül érint. De a gazdasági ok uralkodik egy hatalmas piac nyomása alatt, amely soha nem szűnik meg ilyen képeket követelni. Az információ nyilvános jellege ütközik a szeretteinek és egy tragédia áldozatainak tapasztalt bánat magándimenziójával. Ha a drámát magánügynek tekintik, komolysága igazolja a közszférában való átjutását. James Nachtwey amerikai fotográfus munkája alapján javasoljuk annak a paradoxonnak a tanulmányozását, amelyet a fotóriporter megpróbál etikusan igazolni.
BAN BEN:
A fotóriportereknek nincs etikájuk. Ennek egyik oka az autóbalesetek, tűzvészek és egyéb katasztrófák képeinek engedély nélküli terjesztése. Etikátlannak tekinthető olyan fényképek előállítása és közzététele, amelyek nem illenek a tragédia által közvetlenül érintett emberekre. De a gazdasági motívumok egy hatalmas piac nyomására nyernek, amely folyamatosan ragaszkodik az ilyen képekhez. A hírek nyilvános jellege ütközik a tragédia áldozatai és hozzátartozóik által érzett fájdalom magándimenziójával - ez egy olyan tragédia, amelyet magánügynek éreznek, de elég komoly ahhoz, hogy igazolja a közszférába való belépést. James Nachtwey amerikai fotográfus munkájával példaként a cikk célja ennek a paradoxonnak a vizsgálata, amelyet a fotóriporter etikusan próbál igazolni.