Grandiozus metafora Le Devoir
Odile Tremblay
Cannes-ban a legjobb forgatókönyvért díjazták, az Arany Glóbusz nyertese, a legjobb idegen nyelvű film, a Leviathan Oscarjára jelölt orosz Andrej Zvyagintsev oroszul elrohanhatja a Kremlet, amely kihívást jelent a terhére, ez az erős film, harapó irónia, küzdelem a korrupció egy majdnem bibliai mesén keresztül (Jób balszerencséi) lélegzetelállító szépségű és tragédia műve. Tartoztunk Andrey Zvyagintsevnek, a Tarkovszkij iskolájának filmrendezőjének és a nagy orosz stylistoknak, egy korábbi remekművel:
A visszatérés, a 2003-as velencei Arany Oroszlán győztese, az Elena, egy másik családi dráma is, de Leviathan sokkal ambiciózusabb vizekbe merül.
A cím az embereket elborító tengeri szörny mítoszára utal. Itt a mitológiai és bibliai utalások számtalanak, a hős helyzetének metaforájában, önmagában egy olyan rendszerrel szemben, amelyet arra kényszerítenek, hogy összetörje őt, és nincs más alternatívája, mint az, hogy ördögi hatalom előtt hajoljon meg, vagy hogy szabadon maradjon, egyedül maradjon és megtörjön.
A film egy állítólagos tragédia, és véget ért, állomásait a keresztút állomásai szerint jelölték meg. Ami a látványos tájakra ragasztott Mihail Krichman képeit illeti: egy elakadt bálna csontváza, egy parton kibelezett csónaktestek stb., Rendkívüli kompozíció és keretezés részét képezik, méltók honfitársa, Alexander Sokourov operatőrképességéhez. . Mindezt Philip Glass kivételes zenéjén. A tájak, a roncsok és a keretezésnek ez a szépsége összetöri a hősöt, aki gúnyosan ficánkol egy üllő súlya alatt.