Gyerektervezők a középkorban
Antropológiai és művészettörténeti folyóirat
Teljes szöveg
1 A Pompeii falain talált graffiti (Garucci 1856; Zangemeister 1875) közzététele óta az epigrafikus és régészeti kíváncsiság továbbra is olyan jeleket fedez fel a falakon, amelyek közül több vitatható kritérium alapján a gyermekeknek tulajdonítható: a végrehajtás ügyetlensége, vagyis a vizuális realizmus tudatlansága. Valójában nagyon kevés olyan eset van, amikor a korai infantilis hozzárendelés biztosított. A leggazdagabbak a 12. és 13. században találhatók Európában, és ezeket választottuk itt bemutatásra. Daniel Fabre két kivételes grafikai halmazt észlelt és határozott meg, és javasolta René Baldynak, hogy kommentálja azokat az emberi alakra alkalmazott gyermekrajz pszichológiájának szempontjából, felvázolva, befejezve metamorfózisuk művészeti alkotások szakaszait. művészet az elmúlt években.
4 Általánosságban úgy tűnik, hogy a rajzokat alkotó grafikus jelölők, és különösen az ábrák, véges repertoárból származnak, csakúgy, mint az őket kísérő írás jelei.
5 Az ábrák mellett az Onfim szeret csatajeleneteket ábrázolni lóháton lévő karakterekkel. Öt van belőlük - 2, 3, 7, 8 és 9 -, a 3., 7. és 8. jelenet a legkifejezettebb; A 3. sz. Úgy olvasható, mint egy lovas az állatán, egyik kezével a gyeplőt tartja, a másikkal dárdával megöli a földön fekvő ellenfelet. Ezek a rajzok bemutatják az intellektuális realizmus fázisának összes jellemzőjét:
6 - nézőpontok keveréke: elöl lovas és profilú állat;
7 - az álló lovas és a tartó felszerelése;
8 - a megfigyelőkkel szemközti oldalon elhelyezkedő lábak oldalirányú elmozdulása, hogy láthatóvá váljanak; vegye figyelembe azonban, hogy a hátsó lábak szögletes alakja bizonyos dinamizmust kölcsönöz az állatnak, amely úgy tűnik, hogy ugrálni készül;
9 - az arányok figyelmen kívül hagyása: a ló meghosszabbítása a 7. rajzon úgy, hogy két lovast támogasson, a lándzsa meghosszabbítása a 3. rajzon úgy, hogy az ellenségig érjen anélkül, hogy elhagyná a lovas kezét;
10 - egy olyan alapvonal hiánya, amelyen a rajzolt elemek nyugszanának (ez volt az emlékezetes szabály Novgorodban abban az időben);
11 - egymásra helyezések hiánya (a 6. ábra hét igazított alakjának karja);
12 - írott feliratok jelenléte.
13 Néhány jelenetben (7, 8, 9) az Onfim több olyan lovast is megrajzolt, akik a nézőtől többé-kevésbé távol eső repülőgépeken tartózkodnak, felvetve ezzel a perspektíva gondolatát. Lehetséges, hogy a 8. rajz egy grafikus elbeszélés három egymást követő pillanatát mutatja be (Luquet 1927). A szakasz jobb oldalán lévő lovas kicsi, mert megérkezik, és még mindig messze van a nézőtől; akkor az előtérben, a középpontban van, és megöl egy ellenséget, majd elsétál balra.
15 Mi a helyzet ennek a fiatal tervezőnek a grafomotoros kapacitásaival? Először is, minden arra utal, hogy az Onfim jobbkezes volt. Az 5. rajz hét álló alakból áll, azonos méretűek, igazítva, egymással szemben, valószínűleg balról jobbra rajzolva. Az ábrák karjainak beállítása azt sugallja, hogy a tervező először a bal oldali ábrát követte, és hogy az egymást követő alakok karjait szakaszos sorokban (az első három ábra balról indulva) vagy igazítással folytatta jobbra. tájolásuk (a következő négy ábra). Megfigyeljük, hogy a tájolásváltozás hosszuk növekedéséhez vezet. Ismételten az Onfim rajzának szereplői megerősítik ezt a hipotézist: a lábszög jobbra van orientálva, vízszintes részük ezért balról jobbra húzódik, ami a jobbkezes emberek preferált iránya; hasonlóképpen mindig az állat bal oldali profilja képviselteti magát.
19 A 16. és 20. rajz nagyon alapvető ebihal. Másrészt a 12. rajz ál-ebihal profilú, manapság nagyon ritka, jobbra orientált (kitalálhatjuk az orrát), két karral előre, amelyek kéz nélküli végei összeérnek, mintha a csúcsot a a tetejét. amelynek segítségével megtámadja a falat.
20 Úgy tűnik, hogy a 13. rajz az ebihal elölről nézve készült eljárása alapján készült (fej és két függőleges vonal), de a csomagtartó alját vízszintes vonal határolta el, amely után a csomagtartót megfeketítették. Két nagyon rövid láb a profillábbal jobbra néz. A filiform karokat „halcsont” ujjakkal látják el. Úgy tűnik, hogy a hóember bot alakú tárgyat (szerszámot) tart a bal kezében. Vegye figyelembe, hogy ez nem azt jelenti, hogy a tervező balkezes embert akart rajzolni. Valószínűbb, hogy a tervező jobbkezes lévén (amit a jobb oldalra néző lábak támasztanak alá) a jobb kezével szemben álló társ kezébe húzta a botot (lásd Baldy 2008: 148). Ráadásul szigorúan motorikus szempontból a jobbkezeseknek nehéz a tárgyat a férfi jobb kezébe rajzolni, mert ez a választás arra kötelezi, hogy a kézzel már rajzolt részt lefedje.
21 A 14. rajz (egylábú szálszerű) egy stilizált rajznak felel meg. Majdnem piktogram. A srác egylábú és nincs szája.