Henrik Hanstein művészeti szakértő "Néhány csaló megcsalja vagy másolja" - kultúra - Tagesspiegel
Henrik Hanstein művészeti szakértő a Tagesspiegelnek nyilatkozik a posztumusz bronzöntésekről szóló hírhedt vitáról.
Hanstein úr, a Rolandseck-i Arp Múzeum körüli botrány óta sok vita folyik a posztumusz szereposztásról. Mi a vita állapota?
A téma olyan régi, mint a bronz szobor. A bronz alkalmas reprodukcióra. Ezért pontosabb ellenőrzésekre van szükség, ha biztos akar lenni abban, hogy a színészgárda megrendelését és elfogadását maga a művész végezte. Rolandseckben a múzeum az Arp Egyesület adományaira támaszkodott, túl sok posztumusz szereplőgárdával. Beleértve számos vakolatot, amelyek valódiságában nem biztos.
Mikor került kapcsolatba a posztumusz Arp-szereposztás témájával?
Egy káreseti szakértői vélemény részeként rájöttem, hogy egy hárommillió DM értékű nagy szobrot nem Hans Arp élete során öntöttek, hanem csak néhány éves volt. Akkor azt javasoltam Rajna-vidék-Pfalz kulturális miniszterének, hogy a sérült gipszet olvasztják fel és öntsék újra. A káresetet ezután 150 000 DM-re korlátozták.
A Német Szobrászati Múzeumok Szövetsége jelenleg egy kézikönyvet készít az átláthatóság növelése érdekében. Hogyan viselkedik a műkereskedelem?
A műkereskedelemnek megvannak a maga törvényei. És mindig egyértelmű különbséget tett. A kérdés az, hogy elég egyértelműen osztályozta-e. Ernst Barlach „Az énekes ember” 500 000 euróba kerül Alfred Flechtheim 10-es kiadásának korai életében. A posztumusz szereplőgárdák, amelyekből több mint 75 van, 160 000 euróba kerülnek. A korai dobások egyértelműen megkülönböztethetők a posztumuszoktól: Barlachnak különleges módja volt a bronzok patinálásának. Savfürdőbe tette, és csak ezután patinázta meg őket. Ez ehhez az olíva-zöld-barna patinához vezet, amelyet ma már nem tudsz kezelni.
A Barlach-példát választotta. Mi a helyzet más művészekkel?
Tehát: minél korábban, annál jobb és drágább ...
Nem egészen. Vannak posztumusz színészek is, amelyek jobbak. Például Giacomettinél, aki időnként kaotikusan dolgozott. Ugyanazon figurát két különböző öntöde öntött, ezáltal megismételve a számozást. Fontosnak tartom, hogy öntödei jelölés álljon rendelkezésre, mert szinte megbízhatóan meg lehet különböztetni a háború előtti bélyegeket a későbbiektől.
Vannak olyan különleges esetek is, mint a Rodin.
Rodin végrendelete előírta, hogy halála után mindenki élvezze a műveit. Tehát önthet a végtelenségig. Még olyan figurákat is adott, mint a híres „csók”, engedéllyel a görgőjének, hogy különböző méretű figurákat készítsen. A franciák megértése kissé eltér. A Maillol sem adott ki katalógus raisonnét, mert az örökösnő nemcsak Maillol mintája volt, hanem ma már a kereskedője és a Maillol Múzeumot kezeli. Valószínűleg nem érdekli a pontos címtár.
A szobrászok örökösei és adminisztrátorai általában problémát jelentenek, mert kénytelenek értéket teremteni?
Nem általában, de gyakran. A legnagyobb szentségtörés azonban az volt, hogy a Kollwitz-örökösök beleegyeztek a berlini Neue Wache „Pieta” -jának kibővítésébe. Ezt abszolút elítélendőnek tartom. Barlach örökösei is túloztak. Az „Éneklő ember” miniatűr formában megvásárolható, mellette az van írva: Eredeti. Ez csalás.
Kereskedőként milyen gyakran voltak problémái az öntvényekkel?
Elárvereztem Tilla Durieux hagyatékát: Paul Cassirer feleségének számos Barlach-ajándék volt, August Gaul-tól, csodálatos színészgárda, amelyek közül néhányat a berlini Kolbe Múzeum is megszerzett. De néhány birtokkal - von Kollwitz, Kolbe, Lehmbruck, Barlach, Rodin, és Max Ernst is - valóban visszaéltek. A posztumusz szereplők néha elveszítik minőségüket. Az ingatlanügyintézők gyakran nem fordítottak erre elég figyelmet. Ez az a szemrehányás: hogy az egészet a minőség rovására tették, a művészek kárára. A műkereskedelem nem lehet pontosabb, mint a szerző.
Mit kérsz a múzeumtól?
Lehet, hogy a múzeumoknak hozzá kell adniuk: Később szereplők Ha mégis van minősége, akkor rendben van. Önmagában a megkülönböztetés sokat ér, még akkor is, ha ilyen későbbi színészgárda készült a művész életében. Példa: a művész 1970-ben készítette el a figurát, és 1990-ben másodszor-harmadszor is leadta. Ha ez ismert, akkor azt is meg kell említeni. A fotózásban megkülönböztetjük a szüreti és a későbbi nyomatokat is.
A közönség a múzeumba megy, hogy eredeti példányokat nézzen meg. Nem csalják meg?
Meg kell különböztetni: a szobor akkor eredeti, ha egy művész - vagy az örökösei - megrendelte, végül is a szerzői jog a halál utáni 70 évig érvényes. A szobor akkor hiteles, ha az eredeti modellből származik. Például a híres "békevacsora", Barlach angyala. Az eredeti a kölni Antoniterkirche-ben található. A güstrowi változat a kölni bronzöntvény. Ez azért eredeti, mert az örökösök engedélyezték, de nem hiteles, mert nem az eredeti mintából származik. Egyébként három százalékkal kisebb is, mert a bronz lehűlve zsugorodik. Ezzel gyakran meg lehet különböztetni a hamisítványokat az eredetitől. A szobrokkal nehezebb. De a gyűjtő odafigyel rá. Nem csak a szerzői jog jogi fogalmáról van szó, hanem az igazságról, az egyértelműségről és a hitelességről is. Az ügyvédek itt kevés segítséget nyújtanak. A művészettörténészeké a végső szó.
Interjú Michael Zajonz vezetésével.
Henrik Hanstein
művészettörténész, árverésvezető és a