Hírek a múltból
Jürgen Baldiga 1992, önarckép a kórházban (Forrás: Archív Schwules Museum Berlin)
5000 kép és napló dobozonként: halála után 22 évvel Jürgen Baldiga berlini fotós birtoka hozzáférhetővé válik - és minden nap egy kicsit többet tesznek elérhetővé a nyilvánosság számára.
Kétszer élsz ”- írta Honoré de Balzac:„ Először a valóságban, másodszor emlékezetben ”. Hogyan emlékezhetünk azokra az emberekre, akik változást értek el a HIV és az AIDS összefüggésében? Mi marad belőlük, hogyan maradnak emlékezetünkben? Ezek és a megemlékezéssel kapcsolatos egyéb kérdések az elhunyt portréival készült sorozatunk részét képezik.
"Reggel 6 óra
ismét láz
39.2
Bármi is az "
Jürgen Baldiga január végén tweetelt. Az év eleje óta szinte minden nap új helyzetjelentést kapott a berlini fotós. Néha vannak üzenetek a fizikai állapotról, néha megjegyzések a művészi munkáról, az érzelmi és szexuális életről:
- Nagyon hiszem,
hogy szeretem őt.
De még ma is
a mélygarázsban
195 nagy X-el
csak sietve
hajtotta. "
(1990. január 24.)
Az a tény, hogy az emberek nyilvánosságra hozzák belső oldalukat, már régóta senkit zavar a digitális korban. Ezek a tweetek azonban különböznek: egy halott ember üzenetei. Jürgen Baldiga 1993-ban halt meg.
A Twitter-profilján közzétett adatok semmiképpen sem a túlvilág üzenetei, hanem valójában a múltból származnak: Baldiga pontosan 25 évvel ezelőtt írta le.
Úgy tűnik, hogy az „állapotjelentés” kifejezést neki készítették
Jürgen Baldiga negyven kötet naplót hagyott halála után. Rajzok és gyorsan kidobott firkák találhatók benne, de fényképeket, újságcikkeket és még számlákat is beillesztettek. Amit szerinte érdemes megjegyezni, kiterjedt kézírással rögzítette.
Egy maroknyi szó gyakran kitölt egy oldalt. És ezek a jegyzetek ugyanolyan kifejezőek, mint az írás, annyira nyersek és tömörek egyszerre. A tweetek 140 karakteres korlátozása nem jelent problémát. Baldiga soha nem veszített sok szót a naplóbejegyzéseiben.
Tapasztalatainak részletes leírása, helyzetének részletes megvitatása - úgy tűnt, hogy ez mind nem érdekli naplóíróként. A bejegyzések inkább gondolatai, érzései, tapasztalatai és tapasztalatai sűrítésének tűnnek. Úgy tűnik, hogy az „állapotjelentés” kifejezést neki készítették.
"A jövő
meglehetősen gagyinak tűnik.
40 segítő cellával
Határozottan fogom
80 évnél fiatalabb. "
(1990.10.26.)
Aron Neubert jóvoltából ezeket a jegyzeteket mostantól (részletekben) közzétesszük a Twitteren keresztül. Körülbelül egy éve írja át a naplókat kötetenként. Baldiga írása, amelyet nem éppen könnyű elolvasni, ismerős számára.
Kettejüket Baldiga haláláig tartó meghitt barátság köti össze. 1989-ben ismerkedtek meg. Neubert számára, aki előző évben Nyugat-Berlinbe távozott az NDK-ból, Jürgen Baldiga lett az egyik legfontosabb ember ebben az új életszakaszban. "Nem szabad lebecsülni, hogy egy ilyen intenzív barátság mennyire formál téged a húszas éveid elején: A világra és gondolkodásra tett módja nemcsak elbűvölt, hanem példaképpé is vált számomra."
Képek, amelyek Baldiga betegségéről és haláláról árulkodnak
Hogy ez a barátság és kölcsönös bizalom mennyire mély volt, az a kettő által 1991-ben megkötött paktumban látható. Baldiga arra kérte Aron Neubert, hogy készítsen fényképeket a testének hamvasztásáról és így testének végleges eltűnéséről. Cserébe megígérte Neubertnek, hogy addig minden hónapban elérhető lesz egy fotóra.
A megállapodásnak ezt a részét megtartották: 1993 decemberéig elkészült egy portrésorozat, amely a mai napig érvényes Aron Neubert esetében. Baldiga betegségéről és haláláról mesélő képek, amelyek beteg ágyában mutatják, kimerült és fogyás jellemzi, de barátaival is együtt, miközben fagylaltot eszik, vagy hogy nárcisztikus örömmel pózol.
A végső kép azonban nem valósult meg: a krematórium adminisztrációja megtagadta a fényképezés engedélyét.
Ami marad,
az élet hátralévő része.
Gyorsabban élj.
Éljen intenzívebben. "
(1990.3.22.)
Azóta Neubert fotósorozatát számos kiállításon mutatták be, legutóbb a Neue Gesellschaft für Bildende Kunst Berlin („SZERETET AIDS RIOT SEX”) című műsorában. Baldiga fényképészeti munkája halála után is jelen maradt.
Aron Neubert (l.) És Axel Wippermann az archívumban (Fotó: Axel Schock)
Ebben nagy szerepe volt Aron Neubertnek is, akit Baldiga vagyonkezelőjének nevezett ki. 1997-ben egy nagy kiállítást rendeztek a Baldigáról a berlini Künstlerhaus Bethanienben, és egy kiterjedt illusztrált könyv jelent meg annak kíséretében.
Neubert számára ez a visszatekintés fordulópontot jelentett. Fontos volt, hogy megszerezzen egy kis távolságot, saját életet kezdjen Jürgen Baldiga után és nélkül. Egy ideig Berlinből Los Angelesbe ment, hogy fotósnak dolgozzon.
"Számomra azonban egyértelmű volt, hogy valamikor újra a birtokkal kell foglalkoznom" - mondja Aron Neubert. Baldiga kérésére ezt a berlini Schwules Múzeum kapta. "Nagyon fontos volt számomra, hogy a fényképes örökséget olyannak kell feldolgoznia, aki nem ismeri Jürgenet személyesen, és hogy saját, esetleg új perspektívájával nézik az anyagot - és talán újra felfedezik a művet."
„A szívem siet.
az életem
egy időzített bomba.
De a szerelmem
ugrik a szívéből a szívébe.
(1990. február 8.)
Az ember jó.
Ez a kiindulópont
nekem, amikor a kamerát használom
vegye kézbe. "
(1990.06.24.)
A művészeti birtok mintegy 5000 fényképet tartalmaz: éber, érdeklődő tekintettel és mégis mindig szemmagasságban Jürgen Baldiga először a társadalom marginalizálódott és kívülállóit - időseket, hajléktalanokat, alkoholistákat és punkokat - ábrázolta.
Végül egyre több meleg férfi került a figyelem középpontjába: szomszéd fiúk, szexuális srácok, furakodók a fumble-ben. Néhány képét, például a queer és HIV-aktivista, Pepsi Boston vagy egy szőke angyalszárnyú fiú arcképét plakátokhoz és prospektusokhoz használták olyan HIV-szervezetek, mint a Berliner és a Deutsche AIDS-Hilfe.
"Act-up demó
egy nő nekem
Mindnyájatokat meg kellene ölni
Álltam előtte
Gyerünk
agyonvertem "
(1990.10.10.)
Axel Wippermann két éve foglalkozik a dobozokban őrzött eredeti nyomatok válogatásával, kiosztásával és katalogizálásával. Időközben a fényképeket szinte teljesen rögzítették és függő fájlokba rendezték, a bekeretezett képek méret szerint voltak polcokon elhelyezve.
A művészettörténész és fotóspecialista önkéntes alapon dolgozik a berlini Schwules Múzeumban. Az a tény, hogy az akkori archívum vezetője, Jens Dobler felajánlotta neki, hogy dolgozza fel a Baldiga-birtokot, szerencsés csapásnak tűnt számára.
Axel Wippermann, aki csak 1993-ban költözött Berlinbe, soha nem találkozott személyesen Jürgen Baldigával. És mégis, mondja, Baldiga fontos szerepet játszott életében: képein keresztül. „A megjelenés utáni években sokat foglalkoztam a férfi fotózással. De számomra mindig Jürgen munkája volt a legintenzívebb. Számomra nagyon fontos figura volt, akivel azonosulni akartam: Szerettem volna így élni és fotózni. "
"Néha kíváncsi vagyok, honnan vette az összes energiát"
Valahányszor lehetőség nyílt rá, Baldiga kiállításaira utazott. Akkor még többször meglátogatta az 1997-es nagy berlini kiállítást. Akkor még nem is gondolhatott róla, hogy egyszer csak kizárólagos lehetősége lesz megvizsgálni a teljes műveket - egészen a kapcsolattartó lapokig, amelyet még senki sem látott.
A mű nézete, mondja Wipperman, ennek eredményeként megváltozott, de a képek nem veszítették el intenzitásukat. "Csak összességében válik nyilvánvalóvá a képek mögé rejtett sok történet."
Jürgen Baldiga többször fényképezte a dallamjelenet számos barátját vagy főszereplőjét, például Melitta Sundströmet, és így rögzítette fejleményeiket és kapcsolataikat ezekkel az emberekkel is. Képről képre Axel Wippermann rekonstruálja a származási időszakot és az ábrázolt embereket, Baldiga naplói nagy segítséget nyújtanak számára. Ugyanakkor képet adnak arról, milyen körülmények között dolgozott és élt képzett szakács és autodidakta Baldiga fotósként.
"Néha elgondolkodom azon, hogy vajon hogyan tudta mindezt kezelni, honnan merítette az összes energiát: dolgozni, fotózni, fél éjszakát tölteni a sötét szobában, majd az összes szex randevút" - mondja Wippermann és nevet. „Amit különösen izgalmasnak tartok a naplóbejegyzéseiben, az az egymás mellé helyezés. Egyrészt ez az ösztönös, huncut szexuális élet és a következő mondatban egyenes filozófiai érvek az életről, a férfiakkal való kapcsolatokról, a betegségről, a halálról. "
"Nem engedem
tiltja a szexualitást
még ha bent is vagyok
Az AIDS 2. szakasza am
Különben tüzet okozok
és riasztani "
(1990. február 24.)
Aron Neuberg számára a naplókkal való munka újbóli találkozás, és bizonyos mértékig új találkozás Baldigával. "Jürgen immár több mint húsz éve halott. Most felidéződött az a sok, amit már elfelejtettem, és ő sokkal inkább jelen volt számomra, mint nagyon régóta."
Ennek eredményeként Neubert nem fedezett fel titkokat; Baldigával túlságosan is jól ismerték egymást ahhoz. És a naplók révén mégis új oldalról ismeri meg újra. „Számomra Jürgen elsősorban a képek embere volt, és nem a nagy szavakkal. Ő sem beszélt soha túl hangosan. De amit akkor mondott, mindig volt keze és lába. Ezért nagyon meglepődtem azon, hogy milyen tömören és pontosan fogalmazta meg a naplóit. "
- Vannak napok, amikor már csak nem akarok.
Nagyon gyorsan vessen véget neki.
A könnyek csak gurulnak a metróban. "
(1990.9.7.)
Még nem írták le és szerkesztették mind a negyven kötetet, de Neubert lassan megközelíti az otthoni szakaszt. A projekt befejezése nem csak azt jelenti, hogy Baldiga munkája biztosított az utókor, a kutatás és a jövőbeli kiállítások számára. Áron számára ez azt is jelenti, hogy lezárhatja és tudhatja, hogy a rábízott birtokot már feldolgozták.
Valamikor biztosan lesz egy új kiállítás, amely Baldiga fényképeit új összefüggésekbe helyezi, súlyozza és másképpen osztályozza az egész művet. Talán egy új illusztrált könyv kíséri, amelyben naplórészletek és fényképek vannak összekapcsolva.
Aron Neubert nem akar semmit sietni. Egyelőre még mindig lesznek hírek a múltból.
Axel Schocktól
Alany gyász és emlékezés a magazin.hiv oldalon:
„Szolidaritást élt” - Oliver Koeppchen emléke