Hogyan forgatsz egy sorozatot a Corona-Zeit SZ Magazinban
Illusztráció: Lina Müller
SZ-Magazin: Ms. Hess, úgy érzi, hogy valóban megijed, amikor tömegeket lát a televízióban, vagy idegenek közelednek egymáshoz?
Annette Hess: Igen, és csodálkozom, hogy milyen gyorsan ment. Alig két héttel az érintkezési korlátozások kezdete után kezdődött. Amikor az emberek csókolóznak a tévében, vagy megölelnek, amikor üdvözlik - az isten szerelmére! Olyan, mint a tévében dohányozni. Nemrégiben láttam egy filmet az 1990-es évekből, és valaki bement egy bankba dohányozni. Ma elájulnál a látványtól!
Ön forgatókönyvíró. A Corona mennyiben változtatja meg mindennapjait?
Az írás olyan, mint a karantén - otthon ülsz, és senkit nem látsz, így ebben jó vagyok. De a kollégákkal és a producerekkel való találkozók, az emberi eszmecsere, az asztalnál való együttülés nagyon hiányzik. A megtalálás kreatív folyamatában meg kell szagolnia önmagát, éreznie kell a másik közelségét és melegét, egymás szemébe kell néznie, hogy valóban konstruktívak lehessenek.
Ennek ellenére most írt egy sorozatot a Braked Out-szal, amely reagál a jelenlegi helyzetre.
Igen, szakszerűen kell kezelnie a helyzetet. Társszerzőimmel, Ralf Husmann-nal és Sebastian Colley-val azonnal megállapodtunk abban, hogy egyáltalán nem akarunk olyan kifejezéseket használni, mint a korona vagy a vírus a sorozatban. Ezt már senki sem hallhatja, és a helyzet folyamatosan változik. Például a WC-papír viccek négy hete még mindig slágerek voltak, ma már régi kalap.
Legolvasottabbak a héten:
Te tényleg részeg vagy?
A járvány növelte az alkoholfogyasztást az országban, és visszaesések tapasztalhatók a száraz alkoholisták körében. Mindazonáltal néhány szupermarket nem nyugszik attól, hogy a koronaszenvedést maguknak használják fel - és a snapszot a magányosság reklámozására használják.
Általában néhány héten belül nem írsz szkriptet, igaz?
Nem. De ezúttal mindennek nagyon gyorsan kellett megtörténnie, ezért nem küldtünk írásos szkriptet. Párbeszédeket tartalmaz, de inkább a színészek improvizációjának alapjaként. És gondosan betartottuk a hivatalos előírásokat, vagyis a higiéniai és távolsági előírásokat. Még több: az összes színész otthon volt és beszélgetett egymással a képernyőn, vagy szobákat találtunk nekik.
"Egy ilyen válság kihozza az emberekből a jót és a mélyet egyaránt."
A sorozat Beate-ről szól, akit férje elhagy, akivel autósiskolát vezet, elveszíti vezetői engedélyét is. Hogyan mondhat el érzelmeket közelség nélkül?
Beate-nek magának is nagy problémája van - és tévedésből hívják ugyanolyan nagy problémákkal küzdő emberek. A segítséget kérők elmondják érzéseiket és gondjaikat, vagyis szóban mutatják meg érzelmeiket. Az egész egyébként nagyon vicces is. Nagyobb kihívás jelent meg a Ku’damm 63 című sorozatommal, amelyért kreatív producerként lépek fel: A forgatás közepén voltunk, amikor Corona miatt abba kellett hagynunk. Szerencsére sok mindent már leforgattak, de a szerzőknek át kellett írniuk a jeleneteket is, például a tánciskola óráit.
Hogyan oldotta meg ezt?
A színészek egymással szemben állnak, de nem táncolnak egymással.
Hogyan adaptáltad a szkripteket?
A kültéri forgatás jelenleg már nem engedélyezett, például jelenetek az utcán, az üzletek előtt. Mindent a stúdióban kell lőni. Egyelőre nem lesznek kapcsolati és csókjelenetek sem. Hatalmas beavatkozás a forgatókönyvekbe. Kénytelenek vagyunk más, speciális helyzeteket találni annak érdekében, hogy ilyen körülmények között elmondjuk az érzelmeket. A színészeket nem lehet jobban elkülöníteni egymástól.
Ha a távolság szabályai még sokáig érvényesek, a film és a televízió hamarosan kevésbé lesz fizikai?
Remélem, nem. A fizikai közelség nélküli film katasztrófa lenne! A közelség és a távolság az az eszköz, amellyel elmondhatjuk, hogy sok minden kimaradna. Mint zenélni és csak egy oktáv van hátra. El tudja képzelni, hogy milyen korlátozott, ismétlődő dalok születnének. Működik, de őrült korlátozás. Bár vannak érdekes ellenpéldák is.
Mit gondolsz?
Nagy rajongója vagyok a forgatókönyvírónak és Ingmar Bergman rendezőnek. Svédországban egyszer egy színházi produkciót láttam tőle: Henrik Ibsen Peer Gynt. Vannak szerelmesek, Peer és Solvejg. Solvejg egész életében várja őt, és amikor a végén újra találkoznak, Bergman számára fontos volt, hogy a lehető legtávolabb álljanak egymástól a színpadon. Meg volt győződve arról, hogy ez több erőt ad a szeretetüknek és az egymással való találkozás örömének, mintha futnának és megcsókolnák egymást. Pontosan ugyanaz volt. De nagyon remélem, hogy ismét megtörténik a távolságom. És lehetőség van arra, hogy előzőleg filmcsapatként karanténba kerüljön.
Hogyan befolyásolja másként a válság az ön munkáját?
Észreveszem, hogyan változik a szövetekre vonatkozó nézetem. Azok a projektek, amelyeken dolgoztam, amikor a Corona elkezdődött, hirtelen nagyon lényegtelenné váltak, és például azt kérdezem magamtól: Miért mondana most valamit a negyvenes évekről? Miért egy vámpír sorozat?
Milyen új kérdéseket teszel fel magadnak jelenleg?
Az emberek több vígjátékra vágynak, csak szórakozásra vágynak? Szükségünk van több eskapista Inga Lindström svéd filmre? Hogyan mozgathatnánk meg most a közönséget? A minap még egy kérdésem lenne, Ki fél Virginia Woolftól? Elizabeth Taylor és Richard Burton mellett látták, ami hihetetlenül jól illeszkedik a jelenlegi időbe, mert olyan emberekről van szó, akik nagyon közel guggolnak egymáshoz és széttépik magukat, de nem is tudnak eltávolodni egymástól. A jelenlegi helyzetben egy ilyen film hirtelen új szintre lép.
Keressen ihletet a pandémiában is?
Szerzőként mindig drámai helyzetek érdekelnek, és lenyűgöznek a társadalomra gyakorolt pozitív és negatív hatások. Egy ilyen válság kihozza az emberekből a jót és a mélyet. Corona úgy viselkedik, mint egy nagyító. Ezért próbálok jelenleg átlátni és befogadni ennek a válságnak minden aspektusát.
Mi ad reményt?
A Braked Outnál mindannyian lemondtunk díjainkról, a színészekről, az írókról, a rendezőről. A hirdetési bevételek közvetlenül a KunstNothilfe-re kerülnek. Sok olyan kollégát, művészt, kreatív embert ismerek, akik pénzügyi problémákkal küzdenek, különösképpen az extrák pénzétől függő zenészeket vagy statisztákat *, ez mind elmúlt, mert nincs több tömegjelenet. Az egyiken dolgozom Kudamm-Musical, amelynek valójában decemberben kellene bemutatkoznia. A felkészülés közepén voltunk, és most az érintettek közül sokan nem tudják, mi fog szakmailag történni. Jó érzés, amikor egy kis támogatást tudunk nyújtani a produkciónkkal.
Annette Hess írta többek között az ARD kétrészes »Die Frau vom Checkpoint Charlie« -t Veronica Ferres-szel, a »Weissensee«, a »Ku’damm 56« és az »59« sorozatokat, és legutóbb a »We children from Bahnhof Zoo« c. 2018-ban jelent meg debütáló regénye, a »Deutsches Hau« s (Ullstein). Az "Ausgebrems" t a TNT csatornákon (pl. Sky-n keresztül) június 14-től, a TNT közösségi média csatornáin pedig június 9-től fog működni. (pl. https://www.facebook.com/TNTComedy)
Esetleg ezek is érdekelhetnek:
"Audrey ma valószínűleg híresebb, mint amikor élt"
Audrey Hepburn 90. születésnapján fia, Sean Ferrer képével és filmpartnere, Gregory Peck nagylelkű gesztusával mesél édesanyja folyamatos hírnevéről, az üzletről.