Humoros költészet, vagy hogyan viselje jól nevét az Ancien Régime alatt
Nagyon érdekel minket a tizenhetedik és tizennyolcadik század színházi szövege és okkal: nem tanítja-e az Abba d'Aubignac apátság „textocentrista” megközelítése, hogy az előadásnak teljes egészében egyetlen szavakkal, azaz a szereplők szavain keresztül ?
A színházi párbeszéd tartalmának és formájának elemzéséhez több kritikai perspektíva került elfogadásra: irodalmi, dramaturgiai, genetikai, történelmi, pszichoanalitikus, stilisztikai és költői tanulmányok. Az alapanyag nyilvánvalóan az a nyomtatott forma marad, amely az Ancien Régime alatt a nézőket célozza, amikor a kiadó az eredeti ábrázolás nyomát kívánja hagyni, vagy az olvasók számára, amikor a szöveget irodalmibbé szerkesztik. Nemrégiben megvizsgáltuk, hogy mi van a párbeszéd peremén (paratext (scolies, annotations, marginalia vagy didascalies) (1), vagy mi veszi körül a szöveget (tanulmány a színpadra állításról (2), a jelmezekről (3).
Talán kevesebb figyelmet szenteltek azoknak a szereplőknek a nevére, akik megjelennek a színdarabokban, és akik szerves részét képezik azoknak, még akkor is, ha ezek a nevek csak pusztán formális formában jelennek meg a nyomtatáson, mivel „körülhatárolják a replikákat és a megjelölést fel a szöveget. A karakter neve vagy keresztneve azonban fontos, mivel egy lokuszban található: általános, társadalmi, ideológiai, kulturális vagy akár kitalált tér - és humoros is.
Szigorúan véve a tragédiában nincs vezetéknév (kivéve, ha olyan családokról vagy családokról van szó, mint például a Horiaces vagy a Kúria, vagy egy magas beosztású hivatal: Cesar), hanem olyan nevek, amelyek a szokásos kulturális fordítást jelentik. Úgy tűnik, hogy az első név elsőbbséget élvez: Nagy Lajos, nagyon szeretett Lajos. Lajos, a király. A szövegtörzsben a név általában törlődik, utat engedve Lordnak vagy Misternek, és természetesen asszonyomnak, a tisztelet és a dekoráció kötelező jegyei, valamint a különböző társadalmi osztályok.
Hiányos vagy félig kiállított karakterek, ennek a világnak a Nagyja így közel van és nem is elérhető. Lehet, hogy manapság kissé randi, furcsa vagy akár egyenesen viccesnek tűnnek.
A patronim célja a karakter kigúnyolása. A drámaíróknak van humorérzékük. Színházi névtan áll a háttérben: a választott név didaktikus és vicces módon fordítja le a karakter karakterét, életkorát (Géronte) vagy funkcióját. Így megjegyezhetjük:
A karakter: Tuffière grófja a büszke par excellence (Le Glorieux); A Trissotin des Femmes savantes apró bolond vagy remegő elme; A Chicaneau des Plaideurs a viták specialistája; A Fièrenfat a Voltaire-féle L’Enfant mámorában a büszkeségtől a fatuitig terjedhet, vagy "büszke gyermekre" utalhat; George Dandin, Molière névadó darabjának hőse, egy boldogtalan imbecil, akinek neve bohóckodó vagy legalábbis "megalkuvás nélküli" hozzáállásra utal; Griffard úr, a Bourgeoises à la Mode biztosa állandóan - és eredendően - gyilkos hangulatban jelenik meg; Grognac du Distrait anya készen áll a harapásra: úgy tűnik, hogy neve összeköti az orrot a "nagy szájjal"; férfi párja természetesen M. de Pourceaugnac (M. de Pourceaugnac); A Chevalier Ricard de Fond sec komoly hajlandóságot mutat a költekezésre, és Mme de Courtmonde nem tűnik túl misantropikusnak (Les Femmes); végül a tudós behatolása úgy tűnik, hogy a normálist meghaladó IQ-val rendelkezik (Crispin bel-esprit);
Funkció vagy szakma (a közönséges eredetű nevek valójában szakmai tevékenységből származnak): La Ressource asszony, zálogház és Galonnier úr, szabó Le Joueur-ban; Clistorel úr, az Egyetemes Legátus patikusa, akinek patronimája úgy tűnik, hogy bejelenti az orvoslást; Grasset úr, pörkölő (Le Bal); M. Ducoloris festőművész (La Manie des arts); Doutremer úr, hajótulajdonos (Le Port de mer); M. Braillard zsonglőr és valószínűleg ugató (La Foire Saint Laurent); Bras-de-fer, mentes és Serrefort íjász (La Métamorphose amoureuse);
Kiegészítő (ritka): Mascarille: kicsi maszk.
A szerzők szavakkal játszanak, vagy portfóliókat készítenek (pl .: Baliveau Le Tambour nocturne); M. de la Faquinière, kétségtelenül szép gazember (Le Bal d´Auteuil); M. Pot-de-Vin, intendáns (L’Ecole des Bourgeois) (kettős játék szavakkal az ital és a csalás között); M. de Boislillant, idősebb (Le Mercure galant); M. Beaugénie apát és költő (Le Mercure galant); La Rissole, katona (Le Mercure galant); Mr. Tout-à-bas, a Trictrac (Le Joueur) mestere; Francaleu úr, őszintén megkeményedett (La Métromanie).
Mások kevésbé, mint:
Jourdain úr, mamamouchi egy napra (Le Bourgeois gentilhomme)?; Mme Pernelle, egy név, amely talán a "pernet" -en alakult ki, ami azt jelenti, hogy a hallottat és a peronnelle dicsőségét vagy összehúzódását (Tartuffe) teszi; M. Turcaret, kezelő, akinek ítéletei lehetnek törökek (Turcaret); Mr. Bobinet, oktató, nagyon magányos ember (tekercsben lenni), nevetséges (tekercselni) vagy bérgyűjtő (tekercsben lenni); Mme de Pontéran, vándor özvegy vagy pontifikátor.