Ingmar Bergman, a kihegyezett lélek - Felszabadulás
Filmjeinek színpadi ismétlésein és a Cinémathèque-i retrospektíván kívül egy doku a svédet mutatja be 1957-es, prizmikus év prizmáján keresztül.
Ingmar Bergmannak sokáig volt módja megragadni a női rejtélyt azzal az ürüggyel, hogy Monikától Personáig, Cris-től és Suttogástól őszi szonátáig számos filmje nők portréja. Ez volt az az idő, amikor az uralkodó ideológia esszencialista volt, és amikor szerettünk volna arra gondolni, hogy a nagy mester magasan ült hősnőin, akik egy fényképezőgép-mikroszkóp segítségével voltak kitéve hősnőinek, amely megörökíti az "emberi lelket", amelyet egyedül az egyetlen szem nem láthat - ami Bergman biztos volt benne. Visszatekintéssel a Cinémathèque française lehetőséget ad ennek az elméletnek a megerősítésére, vagy inkább másképp felfedezésére a svéd géniusz filmjeiben, aki július 14-én lett volna 100 éves.
Nem csak azt figyeljük meg, hogy a filmek miként állnak ellen az idővel, hanem azt is, hogyan változnak a korszak követelményei szerint. Persona (1966), amely a csendben megragadott színésznő és nővérének kétértelmű és tükröződő kapcsolatát mutatja be, időtlen marad hivatalos találmányainak gazdagsága révén, amelyek közvetlen belépést kínálnak a szereplők agyába. Ugyanez nem mondható el a Sonata d'automne-ról, amely egy elsöprő és önző koncertanya és feláldozott nyomorúságos lánya közötti versengést mutatja, csakúgy, mint Sírások és Suttogások, valamint a nemi szervek megcsonkítása - egy karakter. jóval azelőtt, hogy Isabelle Huppert karaktere Michael Haneke zongoristájában szerepel.
Fekélyek
Jane Magnusson dokumentumfilmje, Bergman egyik érdeklődési köre, az Egy év egy életben, annak bemutatása, hogy a Csend vagy a Persona női alakjai annál erőteljesebbek, ha önarcképek töredékei, bár az Őszi Szonáta koncertje is a filmrendező vetülete, akit átkozni látszik, amiért elhagyta gyermekeit - "Nem tudok sajnálatot kifejezni, mert megbocsáthatatlan, ha családját idáig szenvedik" - mondja lényegében. A hangos hangvételű dokumentumfilm középpontjában az 1957-es év áll, amikor Bergman különösen termékeny volt - két film, a Hetedik pecsét és a Vad eper, egy tévéfilm, négy darab, egy kibonthatatlan magánélet. "Bergman körül minden nő abban az évben abortuszt vagy terheset, vagy éppen a szülést folyamatban van ”- állítja a hangátadás.