Interjú az Avant-Scène moziban - Kantemir Balagov egy nagy lányért - Avant-Scene mozi
Kantemir Balagov: Háború és… béke
Mi késztette Önt arra, hogy megvitassa a Vörös Hadsereg két nőjének polgári életbe való visszatérését Leningrádban a háború utáni közvetlen időszakban? ?
Kantemir Balagov Ez Svetlana Alexievich könyve [Irodalmi Nobel-díj 2015] "A háborúnak nincs nőarca", ez volt az igazi indíték arra a döntésemre, hogy elmeséljem e két nő visszatérését a civil életbe. Ez egy elbeszélés nélküli könyv, amely egy interjúsorból áll, amelyet a szerző olyan nőkkel készített, akik az élvonalba kerültek, és akik felidézik mind a háború emlékeit, mind a világba való visszailleszkedésüket.
Hogyan változtatta meg ezt a tanúságtétel könyvét forgatókönyvvé, mind strukturálisan, mind fiktív módon?
K. B. Nagyon belemerültünk ezekbe a nők sorsaiba, hogy kitaláljuk a karaktereket, és megpróbáljuk megérteni, mi történik az egyes főszereplőkben, amelyeket kitalálni fogunk, hogy életrajzokat készítsünk nekik. Ezután teljesen eredeti történetet akartunk felépíteni, és olyan karaktereket akartunk létrehozni, amelyek nem léteztek olyanok, amilyenek, de akiket folyamatosan inspirálnak a könyvben beszélők.
Nem rendelkezett azzal a maximális narratív szabadsággal, amelyről egy filmkészítő álmodhatott egy ilyen módszer alkalmazásával? ?
K. B. Sokurov pontosan ezt tanította nekünk: az irodalomban minden megtalálható, és az irodalom lehetővé teszi, hogy más életeket éljen, más tapasztalatokat osszon meg, és saját magának visszatekintve táplálja saját és saját tapasztalatait. Ettől kezdve már nem lehet süket arra nézve, mi történik kint, amikor olvasol, és egyébként is csak egy dolgot kell tenned, vagyis annyit kell olvasni, amennyit csak lehet, hogy tápláld magad. hogy ne befolyásolják.
Befejezte-e ezt az irodalmi "hitelfelvételt" más konkrét lépésekkel, különösen élő tanúkkal való találkozókkal? ?
K. B. Még mindig van néhány nő, aki a frontvonalba került. Még olyanokkal is találkoztunk, akik azt állították, hogy harcoltak, de valójában szemérmetlenül hazudtak.
Hogyan tudta meg, hogy megtévesztéssel foglalkozó nőkkel van dolga ?
K. B. A körülöttem lévő emberek megtanulták, hogy csalók.
Volt-e még néhány konstruktívabb tanú ?
K. B. Színésznőim megismerkedtek egy nővel, aki átélte Leningrád blokádját, és a fürdőzésével és más higiénés kérdésekkel kapcsolatban kérdezték tőle. Valójában egy olyan jelenetet lőttem le, amely még nincs a végső vágásban, ahol a tömeg mozgását mutattam, amikor elkezdtük az ételosztást, ami sérüléseket és halálokat eredményezett. Röviden, abban az időben csak azt akartuk, hogy a színésznők pontosabbak legyenek, mint az idő. Ezért vettünk fel történelmi tanácsadókat, akik a készleten elmondták, hogy mi hiteles és mi nem. Ahogy orvosi tanácsadókat is felkértünk bizonyos konkrét helyzetek érvényesítésére.
Van-e sok archív kép ebből az időszakból, és ezek közül néhány nőt meghívtak-e tanúskodni a háború után? ?
K. B. Hogy őszinte legyek, nem kerestünk archív képeket, mivel Svetlana Alexievich könyve rengeteg információval elég volt számunkra. Másrészt elkezdtük keresni az archív fotókat, de gyorsan kiábrándultunk, amennyiben rájöttünk, hogy azok a képek, amelyek tanúskodhattak az akkori valóságról, tisztán és egyszerűen ... jelenetek voltak. Ami a helyszínen készült fényképeket illeti, vagy megsemmisültek, vagy soha nem is léteztek. A fennmaradóak tehát csak egy torz valóságot tükröznek, és nyilvánvalóan az emberek moráljának javítását célozták.
Hogyan magyarázza ezt a Magas lány, mint már bent Tesnota, egy szűkös élet, főszereplői nők ?
K. B. Nem véletlen. Engem inkább a női karakterek érdekeltek, mert furcsa módon nekem ez sokkal kényelmesebb, és lehetővé teszi, hogy saját kérdéseimre válaszolva elemezzem női oldalamat. Azonban a fejembe vettem, hogy a következő filmemben fiatal férfiak lesznek a főszereplők. Inkább azt szeretném ma megmutatni, hogy mi a férfi rész a férfiasság és a hozzá általában társuló tesztoszteron nélkül.
Hogyan készítette fel két színésznőjét a szerepükre ?
K. B. Megkértem őket, hogy olvassanak könyveket arról az időszakról, amelyben a film játszódik. Néhány, amely elmesélte a leningrádi blokád történetét, de naplókat és természetesen Svetlana Alexievich írásait is. Mutattam nekik szovjet filmeket is, amelyek ehhez az időhöz kapcsolódtak Amikor a gólyák elmúlnak vagy Alexeï Guerman és Larissa Chepitko művei.
Mi volt a meghatározó kritériuma ezeknek a döntéseknek ?
K. B. Rendszerint ezek a filmek meglehetősen eltérő képet adnak a háborús időszakról, összehasonlítva a ma gyakoroltakkal. A létezésnek és a járásnak is van egy másik módja. Jelenleg az összes orosz film a második világháborúról a „Hazafias Hurrá” elnevezésű mozgalomhoz tartozik. Abszolút nem mondják fel a háborút, és őszintén szólva melegítő tendenciát mutatnak.
Miért vette az Aleksandr Sokurov tanításának ellentétét azzal, hogy azt ajánlotta színésznőinek, hogy nézzenek meg bizonyos filmeket ?
K. B. Igaz, hogy megszegem a Sokurov által itt megállapított szabályt, de a mi megközelítésünk nem ugyanaz. Edző szerepbe helyezte magát, és arra törekedett, hogy megtudja, meddig kell inspirációt keresnie. Előfordul azonban, hogy az enyém sokat mozog filmeken, míg nála inkább a festészet és az irodalom befolyásolja. De a magam részéről nem akarok elszakadni a filmművészeti kontextustól, és továbbra is filmeket akarok látni.
Sokurovval való találkozása előtt van-e olyan film vagy rendező, aki meghatározta a mozivágyat? ?
K. B. Hárman mutattam be magam, mielőtt találkoztam vele: Quentin Tarantino, Alejandro González Iñárritu és Christopher Nolan. Ez ma kevésbé jellemző.
Mit tett ez az első együttműködés Alexander Rodniansky producerrel az Ön számára, aki többször is együttműködött Andreï Zviaguintsevvel? ?
Szembesült-e különösebb nehézséggel a lövés során? ?
K. B. Összességében nem. Ezt követően mindig ott van az emberi tényező, ami játékba lép. Számítottam arra, hogy egyes szakaszokon bizonyos számú extrával rendelkezem, és valójában vagy kevesebbet, vagy többet. Egyik pillanatban a gyerek elesett és nagy dudort csinált, ezért egyszerűen nem láttuk! Körülbelül negyven napig forgattunk, de mivel nem tudtuk eljátszani a végső jelenetet, amikor akartam, este kezdtük elölről, majd másnap újra. De alapvetően semmi igazán rendkívüli.