Interjú az Uroš Topić textilművészeti magazin szlovén textiltervezővel

Évek

Szerzői

Birgit Ströbel
Christine Gross
Christine Läubli
Edbera Weber
Claudia Eichert-Schäfer
Maja Peltzer
Brigitte Kath
Renate Büning-Feyzee
Ronja Primke
Sabine Weninger-Dietrich
Nathalie Wolters

Szűrés hónap szerint

2020 november
2020 október
2020 szeptember
2020 augusztus
2020 július
2020 június
2020 május
2020 április
2020 március
2020 február
2020 január
2019 december
2019 november
2019 október
2019 szeptember
2019 augusztus
2019 július
2019. június
2019. május
2019 április
2019 március
2019 február
2019 január
2018. december
2018. november
2018. október
2018. szeptember
2018. augusztus
2018. július
2018. június
2018. május
2018. április
2018. március
2018. február
2018. január
2017. december
2017. november
2017. október
2017. szeptember
2017. augusztus
2017. július
2017. június
2017. május
2017. április
2017. március
2017. február
2017. január
2016. december
2016. november
2016. október
2016. szeptember
2016. augusztus
2016. július
2016. június
2016. május
2016. április
2016. március
2016. február
2015. december
2015. november
2015. október
2015. szeptember
2015. augusztus
2015. július
2015. június
2015. május
2015. április
2015. március
2015. február
2015. január
2014. december
2014. november
2014. október
2014. szeptember

Szűrés kategória szerint

Szűrés kulcsszavak szerint

Szakdolgozatának részeként a fiatal szlovén textiltervező izgalmas textilműalkotások gyűjteményét hozta létre. Többet akartam tudni róla.

Leírnád az iskolai végzettségedet?

Mindig is érdekelt a textil?

Amíg emlékszem, minden textília lenyűgözött, nemcsak a divat (bár ez volt az első szenvedélyem), hanem a belső textíliák is, mint a függönyök, párnahuzatok, ágyneműk, abroszok stb. teljesen megigézte egy friss fehér terítő egy karácsonyi étkezőasztalon. Eltévedhetek az ágytakarók és takarók ismételt nyomtatásának részleteiben; időbe telt, mire rájöttem, hogy a divat nem az egyetlen érdeklődésem, talán nem is a legnagyobb. Egy darab szövésénél vagy hímzésénél nyugodtságot érzek (mint a textilimádók többsége). Van valami mélyen pihentető, ha gyönyörű képet rajzolunk egyszálonként. Sok időre és türelemre van szüksége, de ahogy Marija Jenko professzorom nemrégiben elmondta: "A textil mindig megjutalmaz minket."

Tervezte a Gaber fürdő textil kollekcióját. Meséljen erről a projektről és annak létrejöttéről.

Miután összegyűjtöttem ezeket az információkat, és képet kaptam a család életéről, elkezdtem terveket készíteni, amelyek konkrét textildarabokra összpontosítottak. Különféle történelmi és művészeti áramlatok inspiráltak, amelyek szerintem a legjobban képviselik a család szellemiségét: a Bauhaus, a szecesszió és a keleti textíliák. Az állati motívumok szintén erős látványelemek a Badehaus Gaber textilgyűjteményben, különösen a perzsa vadászkutya vagy a Salukis, ahogy néha nevezik. A családnak két perzsa kutyája van, egy hím és egy nőstény, akiknek neve Dimni és Soraya. A gyilkosok imádják kutyáikat, és a család részének tekintik őket. Ezért a gyűjteményt úgy terveztem, hogy bejárjak egy török fürdőbe, amely felett a két perzsa kutya uralkodik, mint oszmán uralkodók csapata; Soraya mint szultán és Dimni mint anyakirálynő, mivel természete sokkal puhább és félénkebb, mint Soraya. Így jött létre a Gaber fürdő ötlete, amely ötvözi a Bauhaus, a szecessziós és a keleti textíliák esztétikáját a család perzsa kutyáinak iránti nagy szeretetével.

Mi inspirált az egyes darabokkal?

A család volt az, aki kifejezte kívánságait és elképzeléseit arról, hogy mit használnak vagy nem használnak a mindennapi életben. Tudták, hogy olyan alapvető mindennapi lakberendezési tárgyakat akarnak, amelyek szerintük hiányoznak; ez egy szép takaró vagy dobás, egy dekoratív abrosz, további dekoratív párnák stb. Kezdetben nem voltak túl lelkesek a kárpitok ötletéért, mivel még soha nem lógtak textileket képként a házukba, mielőtt együtt dolgoztunk volna. De ahogy az idő és az ötletek folyamatosan felbukkantak, elkezdtek játszani a falikárpitok és kárpitok gondolatával, és hamarosan elkezdtük keresni a folyosón és a fürdőszobában felakasztható nagyobb jacquard-képek szövésének lehetőségeit. (Utóbbiban volt egy gyönyörű régi selyem szári, szőtt aranyszállal, amely egyfajta függönyként szolgált a kád melletti nagy ablakon; azonban az évekig tartó UV-fény hatására elhalványultak a színek, és a szári megereszkedni kezdett a saját súlya alatt Sürgősen szükség volt ennek a gyönyörű textildarabnak a pótlására, ezért úgy döntöttünk, hogy egy nagy dekoratív jacquard szőnyeget használunk.

FALSZőnyeg a teremben:
Méretek: 73,5 cm x 183 cm x 183 cm
Oscar Schlemmer vázlatai szerint a kárpit szegélyét egy boltív alkotja, amelynek teteje díszes oromzat. Az arcszerű ízület a G kezdőbetűvel (Gaber esetében) az ív homlokának középső része, és a homlok mindkét oldalán az emberi alak profiljának azonos ábrázolása látható, szintén Oscar Schlemmer vázlatából. A profilok és az illesztés közötti helyet dekorációk töltik ki, amelyek gyakran megjelennek a keleti szőnyegeken. A dekoratív oromfalat mindkét oldalán bordázott oszlop támasztja alá.
A kárpit központi motívuma az ember és a kutya keveréke, kék csíkos, háromrészes öltönyt visel, amely történelmileg összefüggésbe hozható a Bauhaus iskola idejével. Fűzőt visel a kabátja felett. Ez egy kutyafigurára utal a merinó gyapjú takarón, miközben a balerinákra jellemző hibátlan testtartást kölcsönöz neki. Szerény turbán van a fején, és stílusosan összeköti a figurákat a Közel-Kelettel és az eunuchokkal, akik egykor őrizték az oszmán szultánok háremjeinek bejáratait.

ASZTALTERÍTŐ:
Méretek: 50 cm x 246 cm
Mivel a kollekció másik három jacquard szövetének (a folyosón található gobelin, a fürdőszobában lévő gobelin és a gyapjútakaró) kialakítása íves, ezért úgy döntöttem, hogy az abroszba és a középső részbe beépítem Oscar Schlemmer eredeti ismétlődő mintájával. Töltse ki a vázlatokat; később ugyanazt a mintamegismétlést alkalmaztam, mint amikor selyemszaténra nyomtattam a takarót és a bársonyvető párnákat. Az eredmény egy fekete-fehér kialakítás volt, amely holisztikus perspektívában rögzíti a keleti szőnyegek esztétikáját, és egyúttal közvetíti a szecesszió hatását és a Bauhaus tiszta esztétikáját. Az abroszt felül és alul rojtokkal díszítik.

Milyen nehézségek voltak?

Sok szecessziós és Bauhaus elem található a gyűjteményedben. Különös érdeklődés mutatkozik ezekben az időkben?

De igen! A szecessziós mozgalom már jóval azelőtt elbűvölt, mielőtt elkezdtem dolgozni a Badehaus Gaber gyűjteményen; Mindig nagyra értékeltem Gustav Klimt festményeit és a bécsi szecessziót, az akkori grafikai plakátokat és az akkori elegáns légkört. Másrészt nagy szépséget találtam a tiszta mechanikai tervezésben és a Bauhaus forradalmi ötleteiben, de a Weimari Iskola iránti szeretetem és tiszteletem minden bizonnyal elmélyült, amikor dolgozatom után kutattam, és azt hiszem, most elmondhatom hogy jobban megértsem az ő szellemiségüket, egy ilyen radikális tervezés mögött álló filozófiát. Te igazán formáltad a designt világszerte, és lenyűgöztél engem és a Gaber családot; A 20. század első felének közös érdeklődésünk és az európai művészet iránti szeretetünk eredménye egy meghitt textilgyűjtemény, amely nagyon különböző, de valahogy hasonló művészi mozgalmakat ünnepel egyszerre egyetlen textil projektben.

Az összes képet Uroš Topić biztosította.