Interjú Meg Ryannel "Csak ki akartam lépni ebből az üzletből"
Miss Ryan, most kapta meg a Leopard Club-díjat életművéért itt, a locarnói filmfesztiválon. Nézzünk hát vissza a karrierjére. Ugye, az első filmjéhez álltál egy mozimegenda kamerája előtt?
Így van, volt egy kis szerepem George Cukor legutóbbi filmében, a Gazdag és szép című filmben, 1981-ben. Akkor még nem voltam igazán tisztában azzal, kivel dolgozom. De utólag ez elképesztő véletlen, végül is Cukor volt a romantikus vígjátékok legfőbb rendezője Hollywood aranykorában. Számos leghíresebb filmje ebbe a műfajba tartozik - és ez vonatkozik rám is. Bár hozzá kell tennem, hogy nem ő vett fel. Cukor addig lépett, amíg az eredeti rendező ki nem esett.
Cukor hollywoodi karrierje öt évtizedet ölelt fel, Katharine Hepburn, Clark Gable, Cary Grant, James Stewart, Greta Garbo, Marilyn Monroe, Audrey Hepburn mellett forgatott, és a "Szél elkelt" rendezője volt. Van még emléke róla?
Nem utolsósorban évtizedes tapasztalatának és legendás státusának köszönhetően nagyon természetes tekintéllyel rendelkezett. Ő volt a születésű pátriárka azon a díszleten. Olyan tulajdonság, amelyet különösen később értékeltem meg, amikor olyan férfiakkal és nőkkel dolgoztam, akik az igazgatói székben voltak, de akiknek nem feltétlenül volt tehetségük nagy csapat vezetéséhez. Ez mindig nagy káoszt eredményezett. Különösen ragaszkodtam Cukor utasításához: "Ne cselekedj." Ez mindig az volt a tanácsa az együttes mindenkinek, hogy valóban hiteles előadásokat kapjon.
Később a "Harry & Sally" sztárja lettél, és mivel az egyéb nagy sikereid, mint például az "Álmatlan Seattle-ben", a "Francia csók" vagy az "E-Mail für Dich" romantikus komédiák voltak, sok éven át "Amerika kedvesének" számítottál ". Tényleg zavart ez a cicák képe?
Az "America's Sweetheart" címke létezett előttem. Mary Pickfordot például a némafilmek korában hívták így. És Nora Ephron barátom szülei, akikkel rengeteg filmet készítettem együtt, forgatókönyveket is írtak, amelyek ezt a nőtípust szerepeltették. Csak sok év múlva ment el, mígnem Nora felvetette nekem filmjeiben. Ez természetesen megtiszteltetés volt. De ahogy az a címkék esetében is hiányzik: korlátozóak is lehetnek.
Lázadtál ellene?
Tudatosan nem kerestem a kép pusztításának módját. De mindig is szem előtt tartottam, hogy hús-vér emberként mindig több vagy, mint sétáló archetípus, függetlenül attól, hogy milyen külső érzékelésed van. És ennek megfelelően legalább megpróbáltam nem hagyni, hogy meghatározzam magam a szerepválasztás során. Egy vígjáték után szerettem drámában játszani, egy nagy produkció után egy kicsiben. De soha nem volt konkrét célom, csak reagáltam a felmerülő lehetőségekre.
Jane Campion "Vágásban" című filmje, amelyben 2003-ban láttalak, szinte szándékos provokációnak tűnt a cuki képe ellen: sötét, erotikus thriller, benne egy meztelen jelenettel.
Jane és én számára ez a film mindenekelőtt a romantika mítoszának feminista dekonstrukciója volt, amelyet más filmek mindig megörökítenek. Ez a gondolat, miszerint a hős lovag megmenti a nőket nehéz helyzetéből, nemcsak ősi, hanem veszélyes is. Mivel ez nem felel meg a valóságnak, így a férfiak és a nők is csak ennek az ötletnek a következtében bukhatnak el. Jane története hihetetlenül intelligens és összetett volt, de amikor a film megjelent, sajnos az összes szempontot, amelyet megbeszéltünk róla, nagyrészt figyelmen kívül hagyták. Ehelyett szenzációsan a meztelen testemről szólt.
Szinte úgy tűnik, mintha a film megelőzte volna korát, és sürgősen újra fel kell fedezni.
Örülnék, mert valójában a „Vágásban” számított néhány dologra, amelyekről manapság sokat beszélnek a filmek terén, például a női tekintetről. Színésznőként, amikor férfiakkal dolgozik a kamera mögött, akkor Ön a történet tárgya, nem pedig a téma. A film perspektívája nem a tiéd, hanem rád koncentrál. Teljesen más volt Jane Campion esetében, ami lehetővé tette, hogy színésznőként sokkal finomabban ábrázoljam. Számomra a mű nem valami forradalmi érzés volt, teljesen természetesnek hatott. A következő logikus lépés. Tehát annál inkább sokkoltak a reakciók. Bár azt kell mondanod, hogy az emberek nem feltétlenül idegenkednek a filmtől. Csak nem tetszettek a filmben. És egyáltalán nem.
Összességében az iparág gyökeres változás előtt áll, mert az olyan témákat, mint a zaklatás, az egyenlőség és a sokszínűség, nyíltan tárgyalják. Hogyan tapasztalja ezt meg évtizedekkel azután, hogy biztosan észrevett néhány sérelmet?
Nos, a filmipart mindig is hatalmasan uralták a férfiak, és minden bizonnyal ma is így van. Tehát az idő valóban megfelelő volt a #MeToo-hoz. És nem hiába terjedt futótűzként az ügy. Alig egy év telt el azóta, hogy a Harvey Weinstein kinyilatkoztatások ismertté váltak, és ez az ügy a maga útján folyt. De a #MeToo már az iskolai téma a 13 éves lányomnak. Ezek a gyerekek most megtanulják, mit jelent a „nem azt jelenti, hogy nem”, és hogy kölcsönös egyetértésre van szükség. Ez fontos - mindkét fél számára.
Félsz egyoldalú megbeszéléstől?
Marion Woodman buddhista gondolkodó követője vagyok, akinek a civilizáció feladata a férfias érlelése és a nőies elmélyítése. És abszolút támogatom a jelenlegi hatalmi struktúra megváltoztatását. De mindkét félnek együtt kell hozzájárulnia. Most látjuk a kezdetét. Azonban soha nem szabad elfelejteni, hogy nem minden férfi rossz, és nem minden nő jó. Jelenleg a finomságok néha elvesznek a megbeszéléseink során. De meg vagyok győződve arról, hogy újra középen letelepedünk, és nagyon eredményes vitákat folytatunk arról, hogy mi emberek hogyan viszonyulunk egymáshoz, és hogyan mehetünk együtt a jövőbe.
De röviden a „bérszakadék” témájáról, vagyis a férfiak és nők egyenlőtlen fizetéséről, amely Hollywoodban is jellemző. Volt-e valaha téma számodra, például amikor Tom Hanks mellett álltál a kamera elé?
Akkor a díjaink szinte kizárólag azon alapultak, amit az előző filmből kapott, és mennyit keresett. A pénztárak hatalma, így hívták. Emiatt már évek óta nagyon jól fizettek nekem, egyszerűen azért, mert a filmjeim sikeresek voltak. Még díjat is kaptam, mert én voltam a színésznő, aki a legtöbb pénzt kereste a pénztárakban. De mindenesetre ennyi, mindezen témák mellett: Aki sikeres, annak szerencséje volt, mert a siker megvéd. Pénzügyileg, de a támadások ellen is. Senki sem zavart volna, elvégre sikeres voltam, és mehettem volna a sajtóhoz vagy az ügynökeimhez. De ez nem vonatkozik egy fiatal színésznőre, aki meghallgatásra jár. El kell fogadnunk ezt az egyensúlyhiányt, mert természetesen a struktúrák ugyanazok, mint mindig. Ezt látom fiam környezetében, aki szintén színész. Sok barátnője van, akiket ügynökeik még mindig erősen megkérdőjelezhető meghallgatásokra küldenek.
Te magad már nem állsz a kamera előtt, de dolgozol mögötte. Lehet-e korábban rendezővé válni, ha az olyan nők, mint Campion vagy Ephron, akkor nem a kivétel, hanem a szabály voltak?
Nem, ennek semmi köze ahhoz, hogy nincsenek példaképeim. Először is csak ki akartam lépni ebből az üzletből. Eljutottam odáig, hogy hirtelen olyan dolgok zavartak, amelyek még soha nem zavartak. Például az, hogy valaki állandóan bütyköljön veled, legyen az sminked megértése vagy a mikrofon beállítása. Tehát tartottam egy kis szünetet, L.A.-ból New Yorkba költöztem, és újra összeszedtem magam. Valamikor rájöttem, hogy továbbra is szeretnék történeteket mesélni, csak más módon. Így rendeztem az első filmemet.
A teljes tartalom megjelenítése az eredeti bejegyzésben
Gyakori társszereplője és jó barátja, Tom Hanks egyszer azt mondta rólad, hogy kemény vagy. Aláírnád?
Természetesen nem tudom, mit akart ezzel mondani. De azt gondolom, hogy valamilyen módon golyóállóvá kell válni, amikor híres leszel. Szüksége van védőpáncélra, mert amint nyilvánosság elé kerül, egy kis tisztességes játékgá válik. Hirtelen mindenki elmondhatja és megírhatja, mit akar veled kapcsolatban. Ezt el kell tudnia viselni.
Megváltoztatta-e a siker?
Határozottan megváltoztatta az életemet. Sosem álmodtam arról, hogy híressé váljak. Örültem és mindig boldogabb vagyok a megfigyelői szerepben, mint magam a figyelem középpontjában. De ez csak nem működik, ha színésznőként ismernek el. A legnehezebb mindig megtapasztalni, hogy a hírnév nemcsak a mindennapjaimat érinti, hanem másokat is. Volt férjem, akivel jól kijövök, nemrég beszélt erről újra. És a fiunknak, aki ma már színész is, még mindig köze van ahhoz, hogy szülei ismert színészek. Az is zavart, hogy ilyen jó baromságdetektort kell kifejlesztenie, mert soha nem lehet tudni, milyen szándékkal közeledik a másik. Mindenki másképp kezeli a csillagokat, mint a magánéletben a barátaival és családtagjaival. Ez végül az elszigeteltség érzetét kelti. És ez is volt az egyik oka annak, hogy valamikor nem akartam semmi közöm ehhez az élethez.
Szinte kissé úgy hangzik, mintha démonizálnád a sikereidet akkoriban?
Nem, nem az. Mert természetesen csodálatos azt is megtapasztalni, hogy munkáddal megérinted az embereket. Nemrégiben ismét taxiban ültem New Yorkban, amikor a sofőr azt mondta nekem: "Ó, Meg Ryan, sokkal szívesebben mennék Párizsba a 23. utca helyett." Én is élvezhetem az ilyen pillanatokat!