Ivan gyermekkora Andrej Tarkovszkijtól, a nézeteltérés első csírája A Droit et cinéma blog
2018. június 29., péntek
Andrej Tarkovszkij "Iván gyermekkora": A nézeteltérés első magja ?
Iván gyermekkora szerző: Andrej Tarkovszkij:
az ellenvélemény első csíra ?
Tarkovszkij még nem volt harmincéves, amikor a Mosfilm stúdió vezetői felkérték, hogy vegye át az eredetileg egy másik rendezőre bízott filmprojektet - amihez csak azzal a feltétellel járul hozzá, hogy átírhatja a forgatókönyvet és megváltoztathatja az egész forgatócsoportot (technikusok és színészek) ). A mű kétségtelenül befolyásolja ezt az átírást. Kísértés lenne, ha a végeredményt a politikai ortodoxia és az esztétikai heterodoxia kombinációjaként összegeznénk, de a dolgok nem biztos, hogy ilyen egyszerűek.
A politikai ortodoxia és az esztétikai heterodoxia keveréke ?
Ezzel szemben az orosz rendező első játékfilmje kiemelkedik a szocialista realizmus esztétikai alapjaival szemben. Tarkovszkij távol áll attól, hogy határozottan figuratív módon emelje a karikaturális karaktereket rendkívül hősies helyzetekben, egyértelműen heterodox regiszterekből kölcsönöz.
Először is, az álmoknak az a fontos hely, amely Iván bizonyos álmainak képeivé alakul át, és ezért belsejének és legelvetettebb törekvéseinek vagy félelmeinek leleplezésével nagyon távoli: olyan reprezentáció, amely kiváltságos lenne az egyetlen konkrét esemény között, amely az akció.
Aztán, míg a hivatalos doktrína a művészeti téren inkább a tömegek és a közösségek, mintsem az egyéniségek valorizálódását részesítette előnyben, a film éppen ellenkezőleg, a gyermek és néhány felnőtt sorsával ellentétben kapcsolódik. Ha a háború jelen van, ha a front nincs messze, ha a nagy történet érzékelhető a néző számára, akkor a cselekmény nem kevésbé bontakozik ki egy háborús film meglepően meghitt környezetében. Igaz, hogy ezt a lehetőséget prózaiabban a filmre szánt költségvetéssel lehet magyarázni. De Tarkovszkij elfogadta a költségvetési korlátozásokat, és azt gondolhatjuk, hogy ez az elfogadás összekapcsolódott azzal a meghitt elfogultsággal, amelyhez azonnal csatlakozott: nincs olyan bátorságfázis, ahol a rendező virtuozitása mutatkozik meg, csak egymás után felvételek, ahol a legtöbb a főszereplők közül kettő, vagy mindenesetre kevés. Hogy ne legyen látványosan kitéve, a háború tragédiája annál jelentősebb.
Az ilyen esztétikai torzítások a valóságban csak a mű politikai dimenziójára reflektálhatnak, és kénytelenek vagyunk elismerni, hogy Ivan gyermekkorának alaposabb elemzése már lehetővé teszi, hogy a hivatalos beszéd látszólagos megfeleltetése mellett érzékeltessék a tiltakozás hatalmait.
Nagyon jelen lévő politikai heterodoxia
A forgatókönyv több szempontja aligha elégítheti ki az akkori szovjet hatalom politikai vonalát.