Juliette Binoche 10 szóban - L Express
Festés, tánc, költészet és természetesen mozi. "Minden művészi kifejezés számomra ürügy arra, hogy megnyíljon önmagamban" - mondja színésznő, nővére, Marion Stalens által forgatott portré hősnője, amelyet november 8-án sugároz az Arte.
Amikor a párizsi Marigny színházba burkolózik, színésznőink közül a legkockázatosabb táncbemutató, az In-I világkörüli turnéja felfedi művészi életének előírásait, örömeit és árnyékát.
Néhányan széllökést kapnak egy palota kanapéján, egy 50 eurós klubszendvics két harapása között. Juliette Binoche, ő inkább vaucressoni pavilonban találkozik. Igaza van. A hely nagyon szép, nehéz vörös bársony fotelekkel, marokkói parfümökkel díszített, polcai művészeti könyvek és klasszikus zenei CD súlya alatt összecsukhatók. Mindenekelőtt a színésznőnek kevés ideje van. Néhány óra múlva repülőgépének New Yorkba kell repülnie, ahol az In-I előadássorozat várja őt, a show-t, amelyet tavaly készített Akram Khan brit koreográfussal és táncossal. Sokkal rosszabb a menta tea, a bársonyok és a Bach-előszavak esetében. Ennél jobb az interjú, amely egy taxi hátsó ülésén kezdődik és két órával később a roissy repülőtér kávézójában ér véget. Egy korty koksz, egy utolsó röhögés, és elindul.
Tánc
Egy színész számára a testhez való viszony alapvető. Hogyan ne játszhassak vele? Nyugati társadalmainkban elszakad az elmétől, úgy vélem, tévesen. Az ázsiaiak soha nem adták meg maguknak ezt a jogot. Az In-I kalandjába kezdve meggondolatlanságot és egy kis bátorságot mutattam. És mégsem voltak megrázkódtatásaim: nem vagyok táncos, ezért nem volt vesztenivalóm! A tánc hihetetlenül igényes esemény. Eleinte hiányzott a levegő, az önbizalom, fájdalmaim voltak. Én is megsérültem hat hónappal azután, hogy Akrammal tapasztaltam a tangót, miközben tangót táncoltam. De a test elég jól van elkészítve. Ha hallgatunk rá, hihetetlen módon átalakul.
A számítógépem
Ez a második otthonom. A külföldi munkát választottam, mert nem akartam elzárkózni a hazámban. Az utazás jegyében mindenhol otthon érzem magam. Gyermekeim nélkül minden bizonnyal kevésbé otthonos életem lenne. Bőröndömben mindig a Solvarôme illóolajokat, könyveket, kínai mesterem néhány kalligráfiáját és természetesen a számítógépemet hordom. Hála neki, bárhol is vagyok, zenét hallgathatok, rendszerezhetem a fotóimat, beszélgethetek a gyermekeimmel. Mintha magánéletem velem utazna.
Az üresség
Ismertem őt. Akkor forgattam, amikor a Cachét (2005-ben megjelent) Michael Haneke forgatta. Elvesztem, mint egy sivatagban. Nem akartam semmit. A legkisebb erőfeszítés, játék, kimenés, főzés lehetetlenné vált számomra. Azt hiszem depresszióban voltam. Az egyetlen dolog, ami abban az évben tovább tartott, a gyermekeim jelenléte volt.
Az engedetlenség
Számomra ez szükséges. Amikor úgy érzem, hogy egy filmrendező túl sokat számít a játékomra, hogy visszatart engem, szeretek egy kis földrengést okozni, hogy új dinamikát teremtsen a forgatáson. Inkább brutális lennék, mint elaludni. Ha nem maradt Hollywoodban az Oscar után [Az angol betegért, Anthony Minghella, 1997-ben], visszatérve Franciaországba, hogy Andréval [Téchiné] lője Alice-t és Martinot, ez is valószínűleg az engedetlenség egyik formája volt. Köszönetet akartam mondani André-nak, hogy hisz bennem a Rendezvous-ért, de kicsit féltem a nagyon merev hollywoodi modelltől is. Hajlandó vagyok kockáztatni a karrieremet, ahelyett, hogy beleillenék egy formába. Soha nem játszottam a hollywoodi játékot. Idén ráadásul nem tettem oda a lábam.