K; A Samson et Dalila online zenei magazin
"Az emberek botrányosak, de nem az a színpad, amely a botrányt mutatja" - hangzott az ítélet németországi rádiós kultúra a Saint-Saens 'premierje után Sámson és Dalila, ami már ekkora figyelmet keltett - 64 kórustagból 28 azért hagyta abba a próbákat, mert őket (részben mint a balkáni háború túlélőit) különösen sokkolta a drasztikus háború és az erőszakos jelenetek, Dalia Schaechter (Dalila), Samuel Youn (főpap) és Ulrich Hielscher (régi héber) elhagyták a produkciót, Enrico Delamboye is rövid időn belül lemondott a vezetésről - a kölni opera távozó vezetője pedig kéthetente megérett egy reklámlevelet, amelyben megkérte a "Ne hagyja ki az évad legvitatottabb operaprodukcióját" - a jegyértékesítés továbbra is lassú? A második előadáson, amin részt vettem, rengeteg szabad hely volt a standokban.
A filiszteusok a mai napig elnyomják a "hébereket", a "filiszteusok" elnyomják a "hébereket" és "szörnyű ünnepeket" ünnepelnek. A katonák és a fekete ruhás párttársadalom a parketta ajtajairól rohan a színpadra, és gonosz játékukat játsszák az áldozatokkal, egy halom embert építenek belőlük, pezsgővel csobbannak (természetesen a "Bacchanale" szerepel a partitúrában!), Force the Hebrews levetkőzve láthatja, hogyan erőszakolnak meg egy fiatal nőt a férje hátán fekve, hogyan lőnek le az áldozatok véget nem érő erőszak után, hogyan lobognak a diszkófények a holttestek felett, hogyan kenegetik egymást az elkövetők az áldozatok vérével . Bevallom, hogy nehezen viseltem ezeket a képeket, könnyekkel és émelygéssel küzdöttem, megdöbbentem, és szerintem nem vagyok túl gyengéd. Végül is reflektorok ragyognak be a parkettába, és megértjük: Mindannyian ilyen mészárlásokat nézünk, részt veszünk, vagy legalábbis semmi sem ellene, ez Knabe brutális üzenete, és nem téved ebben.
A szellemi támogatást, mint oly gyakran, Susan Sontag biztosítja (ezúttal a "Mások fájdalmainak megtekintése" című részletekkel), aki tudja, hogy "ez keveredik azzal a sokkkal, hogy egy igazi horrort nézünk közelről. Szégyen", és aki felteszi a kérdést: "mi az ébredt érzésekkel, az átadott ismeretekkel kell foglalkoznia. Amikor az a benyomásom támad, hogy a „mi” nem tehet semmit. Unatkozni kezd, cinikus és apatikus lesz ”, és így összegzi: Hogy félretegyük a háború és a gyilkos politika által érintett más emberek iránti együttérzésünket, és inkább elmélkedjünk arról, hogy kiváltságaink és szenvedéseink miként szerepelnek a térképen általában, és ezek a kiváltságok hogyan kapcsolódnak szenvedéseikhez, . ez egy olyan feladat, amelyet a fájdalmas, zavaró képek legjobb esetben a kezdeti szikrának adhatnak.
Dalila egy öregedő, átlagos szőke raktári kurva, aki túl sok gyomrot és lábat mutat, és túl sokat dohányzik, aki a "főpap" bűvöletében van és szexuális szolgáltatásokat kell nyújtania neki, klisés prostituált, akinek Ursula Hesse von den Steinen rajza látszólag nagyon jól szórakozik, ami a második előadásban még nem tért magához, hogy a női főszerepet elénekelhette volna, és így hallgatta az énekesnő importált, szenzációsan vulgáris, eltúlzott és szinte karikatúrának tűnő játékát aki olyan gyorsan beugrott Dalia Schaechterért, aki kiesett a gyártásból, de akut betegségéből adódóan szükségessé tette a premier május 9-re való elhalasztását, akárcsak az orosz előadó, Irina Mishura, aki ezt a részt meg is tette 2000-ben debütált a New York Met-en Plácido Domingo oldalán, és tele volt, drámai, csak kicsit az elején mély, kövér, szintén magas hangzású, nagyon jelen hang, alapvetően nagyon szilárd, még akkor is, ha a francia stílus valódi ismerete, valódi finomítása és értelmes megfogalmazása, és ezáltal valami felszínesen „átadott”.
Ray M. Wade Jr. az elején jó legatóval és több hangos ragyogással hat, mintsem emlékeztetne, így az ember szinte engedelmeskedik annak a benyomásnak, hogy végül is elsajátította a változást a drámai mezőben, amíg rájön, hogy az első kifejezéseket nagyon messze el tudja énekelni. Ha tovább megy a színpadra, akkor a hang sok színt veszít és squillo és még egyszer kiderül, hogy mindig is az volt: nagyon tisztességes lírai tenorhang, nem több és nem kevesebb, egy tenorhang, amely panaszosan laposan és sápadtan hangzik, különösen a megerőltető forte-ban, amely a második felvonásban kezd zúzódni zongorahangokkal . Mivel Sámsont ebben a produkcióban korántsem sugárzó hősként mutatják be, hanem minden gyengeségében és tehetetlenségében (például sírni kezd, amikor Dalila "Mon coeur s'ouvre à toa voix" -al csábít), az amerikai az, aki még pólóban és retrócédulában látható, színészi szempontból érdekes szereplőgárda, amely nem kíméli önmagát, de zihálásig és nyögésig belefog a rendező koncepciójába, és ott a nevetés nem megfelelő, tekintettel a buja megjelenésre, amely újra és újra megismétlődik a Parkettát lehetett hallani.
Egils Silins, aki az Abimélechet énekelte José Cura és Olga Borodina oldalán a Davis-felvételen, most kölcsönadta a főpapnak hangzatos hangját, amely képes némi aplombra, Wilfried Staber bőséges fekete basszust kínált Abimélech néven, egyértelmű használati nyomaival. sok kántálás, valamint Markus Hollop brutális éneklése régi héberül, a sápadt forte és az alacsony hangokért folytatott küzdelem nem volt öröm. Alekszandr Fedin a három harcos között egyedi tenorhangokkal tűnt ki, ezáltal az operastúdió tagjai, Jeongki Cho és Jong Min Lim sem hagytak rossz benyomást. A kórus nagyon bátran harcolt, különösen a "Hymne de joie" -ra emlékeznek, mint nagyon finom énekre. Enrico Delamboye vezényletével a Gürzenich Zenekarból néha hiányzott a szükséges francia letisztultság és elegancia, nem volt ritka, hogy az embert egy kellően strukturált hang bosszantotta a szükséges struktúra és átláthatóság, valamint a túl zavaró pompázás nélkül, másokat pedig túlságosan verisztikus, drasztikus hatások és egyik vagy másik játékhibáról.
Egy nyomasztó este az operában, kétségtelenül, drasztikusan, és minden erőfeszítéssel, kissé fekete-fehér és szembetűnő a sérelmek kiemelésében és kitartásában - hogy a háború valami szörnyű, valószínűleg a nézők többsége számára világos volt még a produkció megtekintése előtt, és a lehetséges megoldásokra várt egyet hiába (nos, kinek lenne ilyen). Amit nem láttam, az az arrogáns akarat volt, hogy provokálja, amit sokan feltételeztek előre. Zeneileg megint meg kellett elégedned a rossz átlagos étellel, és ezért reméled, hogy ezek a nagyon száraz évek után (a házon belüli kiadvány különkiadása ezt a benyomást alátámasztja) a kölni opera vissza fog térni a múlt nagyságához, és nem botrányos tudósításokkal, hanem magas művészi színvonalon keresztül. Érdekessé teszi a szintet.
Ön szerint ?
Írjon nekünk levelet a szerkesztőnek
Produkciós csapat
zenei irányítás
Enrico Delamboye