Képek szabad forgalmazása - Felszabadulás
Alfred Hitchcock zuhanyzási jelenete a Psychosis-ból. (Shamley Productions)
Először a filmesek feladata megfogalmazni a demokrácia feltételeit. A "globális biztonság" törvényével szemben, amely a cenzúra hamis orraként jelenik meg, biztosítanunk kell, hogy az összes képhez hozzáférhessünk, amikor az összes íráshoz hozzáférünk.
Tribunus. A filmrendezőt elbűvöli a vágy, hogy elrejtse a rendőröket, hogy eltűnjenek a homályosság nagy felhőjében. Az ügynökök elmosódása, az erőszak elmosódása, az információk elmosódása. Legyen az állam fegyveres szárnya szem elől. Hadd járjon az árnyékban. Nem anélkül, hogy minden átlátszatlanságot elnyerne a tüntetők ezer órája. Ez egy kormányzati elmélet. Tedd láthatatlanná, hogy megy - ellenőrzések, bűnüldözés, vádak, felügyelet. Tegye őket megfoghatatlanná mindenki számára, az újságírók, az állampolgárok, az elhaladó bárka számára. Röviden: vedd ki a közerőt a látómezőből: tedd eltüntetésre a nyilvánosság elől. Először a filmkészítők feladata megmondani, hogy mit jelent a demokrácia. Mert soha nem forgatunk olyan felvételt, amely nem „valaki” felé fordul. Akit neki szánnak, bármi is legyen az. Nem csak egy másik, névtelen, ismeretlen, egy harmadik fél is, egy olyan személy, aki megkapja, táplálja, továbbadja. Nézőnek hívjuk. És amit kap, az a tudás. Tudás és tapasztalat, oldhatatlanul. Még akkor is, ha ez az ismeret olyan gyenge, mint egy zajos kép egy miniatűr képernyőn.
Mindannyian az operatőr leszármazottai vagyunk. Mindannyian nézők vagyunk. Egy évszázaddal később a képek sokkal többek, mint az érzékenység egy formája, strukturálják tudattalanunkat, neuronjaink körébe nyomva. Nem emlékek tárházaként élnek bennünk, hanem a világ észlelésének, intelligenciájának formáiba vannak bejegyezve.
2000 körül két képi rendszer két hatalmi rendet osztott meg. Mozi és televízió. Vagy két különböző gyakorlat, a szoba és az előcsarnok. A társadalmi élet két megosztása. A hálóval megjelenik egy harmadik képrendszer. Az atomizált kép gázállapota, ahol a képek nagy sebességgel, névtelenül, eredet nélkül keringenek, delokalizálódnak, mint számtalan vizuális inger, amely kristályosodik, és reflexszerűen hat. Azonnali cserék rendszere, amely új hatalmi rendszert hoz létre, amely a szavakat, a pénzt és a szexet a képek formájába keveri, legyenek azok leromlott képek, szimulakrum. Ez most az Ötödik Köztársaság végén a demokrácia gyakorlásának egyik módozata.
Kaotikus narratív alrendszer
Természetesen a legtöbb keringő képet nem filmezik. Nem kívánják, összeállítják, válogatják, összeállítják, megszólítják őket. Ezek egyszerű, automatikus, előre beállított felvételek. Egyfajta kaotikus narratív alrendszer részei. Tény, hogy a valóság egy töredékét izolálják. És hogy mi, nézők, felfogjuk vele a világ egy töredékét. Nem perverz hatások nélkül. Ez a töredezettség erősíti a kép megjelenését a döbbenet módjában, telíti a tekintetet, mintha a valóság erre a káprázatosra redukálódna. Mintha Psycho-ból látnánk, csak a zuhany jelenetet láttuk. Ez a töredezettség pedig paranoid olvasmányokhoz, valamint intézményi tagadáshoz vezet. A képernyőn kívülről gyanússá válik. "Valami elrejtése" szemben "nem láttál mindent".