Kísérletek kimeríteni az ábrázolást
A figura modernizmusának huszadik századi felszámolása a kubizmus és az absztrakt festészet, a Land Art és a Body Art, és természetesen a Conceptual Art részeként a reprezentáció kimerítésére irányuló hatalmas kísérlet része, amely Jacques Rancière-hez hasonlóan soha nem mulasztja el, összekeverik a figurációval, és még az analógiával sem.
Az ábrázolási rendszer tönkrement mimézis) nem a figuráció végét vagy hervadását jelenti, hanem csak azoknak az elveknek a feloldását, amelyek régóta biztosítják a műfajokat és az ábrázolás módjait a képviselt alanyok számára
.
Fő műfajok (történelemfestés, udvari portré stb.) Nemes alanyok számára, kisebb műfajok (a híres "műfaji jelenetek") népszerű témák számára: ez a levelezés, amelyet szigorúan képzőművészet (többes szám), eltűnik aMűvészet (egyes számban) és az "esztétikai rendszer".
A "reprezentatív rendszer" összeomlása az "esztétikai rendszer" javára felforgatta a művészetet alapjaiban, gyakorlatában, működésében, felhasználásában és formáiban.
Mindez rezonanciában történt a világgal, a régi társadalmi, kulturális és politikai hierarchiák összeomlásával és a piacgazdaság általánosításával.
A képzőművészetről a művészetre, a reprezentatív művészeti rendszerről az esztétikai rendszerre való áttérést minden tantárgy új egyenértékűsége kísérte, a művészi és más típusú tevékenységek közötti különbségtétel növekvő hiánya, valamint az egyre erőteljesebb zavar. művészet és nem művészet.
Ezt a hatalmas forgatókönyvet - ahol a képek, a művészet és a világ összeérnek - folyamatosan játsszák, de végtelenül másként, ahogy Párizsban három nagy kiállítás tanúskodik ma is: Gustave Courbet a Grand Palais-ban, David Claerbout a Pompidou Centerben és Bruno Serralongueé az Air de Paris galériában.
A kritikusok virulenciája, akik a 19. század közepén azzal vádolják Gustave Courbetet, hogy a „csúnyát”, a „triviálisat” és a „vakítót” festette, annak az érzésüknek köszönhető, hogy munkája és cselekedetei egy hatalmas rész műszak: a művészet és az esztétika megjelenése a képzőművészet és az ábrázolás régi rendszerével szemben.
Ban ben Temetés Ornansban (1850), egy nagyon közönséges falusi jelenetet gigantikus méretekben (315 x 668 cm) festenek egy történelem festményéből.
1855-ben Courbet az Akadémián, az ábrázolás tulajdonosainak őreként, csodálatos A festőműhely a Montaigne sugárúton található sátor alatt, a Salon des Beaux-Arts előtt, amely elutasította a festményt.
"Hihetetlen merészség, az összes intézmény megdöntése a zsűri útján, ez a közvetlen felhívás a nyilvánosság felé, ez a szabadság, mondják egyesek. Ez botrány, anarchia, a sárba vont művészet, a vásár színtere, mondják a többiek ”- kommentálja Champfleury ezt visszhangozva George Sand-nek írt levelében (1855. szept.), A Courbet által keltett viták és általa, a művészetben zajló rendszerváltással.
A nagy alanyok elveszítik a képzőművészet napjaiban élvezett kegyeiket, míg bármelyik alany hozzáférhet a számukra tiltott művészi műfajokhoz, vagy művészi figurába lép, amint ezt példázza. A világ eredete (1866).