Könyv Isten pihent, de mi nem (Chantal Akerman) - Critikat
A 2016-os Arnold Schwarzenegger Prodigies után Jérôme Momcilovic 2018-ban nyitja meg Chantal Akermanét. Igaz, egy másik rend tékozlói, mivel a néhai belga filmrendező munkája eleve el van választva az amerikaiak legosztrákabb sportteljesítményétől. De a látszat ellenére van egy nagyon kézzelfogható szál, amely összeköti a mozi e két mitikus alakját, egy olyan szál, amelyet a szerző már a kezdetektől fogva előad: az inkarnáció.
A képek súlya
Két hangú ágyú
Valójában Jérôme Momcilovic, Chantal Akerman művész miniatűr monográfiája alatt, kísértetjárta nézőként valósítja meg önarcképét - maga a rettegés által fémjelzett alkotás rabja. Ha Akerman filmjei egy életre menedéket kínálnak nekünk, ha "egy életen át" ott kell maradnunk, az azért van, mert házakként gondolják őket, legalábbis olyan helyekre, ahol az emlék, a szorongás és a történet fabrikálásának öröme él. azzal, ami kéznél van - ahogy a szerző kifejezi, amikor a No Home Movie (2016) jelenetét kommentálja: „Mi ez? jelent a„ találni egy tervet ”? […] Akerman kis fényképezőgépe az asztalra kerül, miközben az anyja a konyhát keresi az objektív előtt […] A keresett keretben nincs más, mint egy idős hölgy lakása, akit elkaptak a hálátlan és alapanyagok digitális fényképezőgép […] És hirtelen jön egy lövés: a kép káprázatos, epifán benyomása hirtelen lakható. "A kép lakhatóvá tétele, a test bejáratának filmezése egy olyan térbe, amelyet a néző kényelme érdekében elrendez, ez talán Chantal Akerman mozijának egyetlen programja - ha egyáltalán" - beszélhetünk egy programról.
Mindig kövesse nyomon a lépéseit
De mindenekelőtt Jérôme Momcilovic igazságot tesz a gyönyörű All One Night (1982) mellett, amelyet gyakran egyszerű "átmeneti" filmként mutatnak be, és amelyet Chantal Akerman csak akkor forgatott volna, ha akkor nem tudta elkészíteni a musicalt. amely a nyolcvanas évek aranyká válna, 1986-ban). Bármennyire is minimalista, az Egész éjszaka talán a legtöbb akermanian Chantal Akerman filmjeiből: "Az egész éjszaka olyan ölelések gyűjteménye, amelyek nagyon sokféleképpen maradhatnak fent: kávézókban vagy előszobákban, a szobákban és az utcán a könnyek határán rázzuk a karunkat, először vagy utoljára lassan táncolunk, különösen ragaszkodunk ahhoz, hogy ne hagyjuk magunkat elesni, mert az éjszaka nagy tátongó szája körül kész elnyelni téged . Meg kell látni azokat a visszhangokat, amelyek filmjeikben továbbra is visszaküldik a mai film legnagyobb alkotóit - elképzelhető, hogy öntudatlanul is -, hogy felmérjék az All Night jelentős hatását a kortárs mozira: Hong Sang-soótól Valeskáig. Grisebach, Chantal Akerman „ölelésgyűjteménye” mindenütt megtalálható.