Kövér énekesek számára; SZtrájkoló fények
Egyre inkább a hang helyett a szépség számít az opera színpadán
Lisette Oropesa, aki az USA-ban született kubai bevándorlóktól, és a Nemzeti Tanács nagydöntőjének győztese a New York-i Metropolitan Operában 2005-ben, az elsők között panaszkodott, hogy az operaigazgatók egyre inkább követik az énekeseket megjelenés szerint és egyre kevésbé szavazatuk alapján választanának.
Léteznének olyan szerepek, amelyeket a casting rendezők előre választanának az promóciós anyagok és az énekesek önarcképei alapján, és csak a megjelenés alapján tennék meg, anélkül, hogy meghívásra hívnák őket.
Lisette Oropesának, aki tavaly végül a londoni Királyi Operában és a Glyndebourne Fesztiválon énekelt, és internetes oldala szerint gyakorlatilag 2018-ra le van foglalva, (a londoni „Times” interjúja szerint) meg kellett tennie a „feltöltést”. - Vegye le néhány font operatervét, hogy ismét elég vonzó lehessen néhány szerephez. Karrierje szenzációs kezdete után a megrendelések hirtelen csökkentek, miután több kilót felszedett és egyre kerekebb lett.
Egy másik énekesnő, Danika Loren, a „Kanadai Opera” tagja vett részt a „szeretd a testedet” fotósorozatban, hogy tiltakozzon az énekesnők kiválasztásában egyre fontosabb externáliák ellen. Több interjúban panaszkodott egy olyan helyzetre, amelyben az operaházak a közönség iránti érdeklődés csökkenésével szembesülve megpróbálják fiatalabb nézőket vonzani show-elemek révén. A „szépségek” éneklése ma keresett, és nem feltétlenül azok, akiknek a legjobb a hangjuk. Furcsa módon az operavezetők azt feltételezték, hogy a fiatalabb emberek inkább vizuális benyomások alapján döntenek, nem pedig a zene minősége alapján.
Callas fogyás
Az énekes vitathatatlanul a leghíresebb fogyókúrás étrendje Maria Callas drámai fogyása volt az 1950-es években, ami valójában felrobbantotta népszerűségét. Az opera szerelmeseinek vitája arról, vajon ez a hirtelen fogyás befolyásolta-e a hangjukat, a mai napig sem ért véget. Ugyanakkor akkoriban meglehetősen gyakori volt, hogy a Monsterrat Caballéhoz hasonló énekesek súlyától és megjelenésétől függetlenül szupersztárként vallják magukat az operavilágban.
Évtizedekig az a bizonyítatlan előítélet uralkodott, hogy a „nagy” nőknek is „nagy” a hangjuk. Az egyik elfogadta azt a bizonyos elképzelést, hogy milyen nagyszerű énekes női énekeseknek kell kinézniük, és elvárt egy bizonyos alakot, aki nélkül nem tudná elképzelni a megfelelő hangot. A közönség nem bízott abban, hogy egy „sovány” énekesnőnek „teljes” hangja van. Szinte a sikeres énekes képének része volt, hogy kerek és impozáns a színpadon.
Sophie de Lint, a zürichi operaigazgató az NZZ-nek adott interjúban ellentmondott a „kövér” énekesek mítoszának. Igaz, hogy sok híres énekes teste erős és kerek, de ennek semmi köze a hang technikájához vagy minőségéhez, sokkal inkább a csillagok szabálytalan életéhez, akik egyik városból a másikba utaznak és hatalmas stressznek vannak kitéve. A meglehetősen kövér Bianca Castafiore-nak ellenpéldának nevezte a szopránt, Evelyn Herlitziust, aki mindennap sportol és jól képzett, hogy túlélje a napi próbákat és előadásokat, anélkül, hogy hízna.
A szépségeszmény, a divatipar és a filmsztárok egyre vékonyabb modelljeinek változásával megváltoztak az opera színpadára vonatkozó elvárások is. Deborah Voigt kicserélték Richard Strauss „Adriane auf Naxos” produkciójára a „Királyi Operaházban”, mert az a rövid fekete ruha, amelyet a rendező a szerepre választott, nem illett hozzá. Radikális étrendet is kezdett, és most 40-42-es méretet visel, szemben a korábbi 56-58-asokkal.
"Csúnya és vonzó"
Az olyan énekesek, mint Tara Erraught, egy hónapig tartó vitát váltottak ki az operakritikusok között, miután néhányan kritizálták a Der Rosenkavalier-ben való megjelenését azzal az érvvel, hogy túl alacsony és túl kövér a szerephez. A The Telegraph című angol napilapban a kritikus így írt: „Ennek a fiatal német nőnek a tehetsége kétségtelen. Élénk önbizalommal énekel, és élénk humoristának mutatja magát. De olyan esetlen alakja van. "
A Guardianben a kritikus azt panaszolta, hogy nehéz ezt a testes Octaviant elképzelni a karcsú Marschallin hiteles szerelmének. A „Financial Times” -ban más újságokban helyénvalónak ítélték, hogy Tara Erraughts „csecsemőzsír köteg”, a „Times” -ban pedig „csúnyának és vonzónak” minősítették.
Az agresszív tudósítás felháborodásának viharát váltotta ki. A vita kevésbé az énekesről szólt, és inkább a kritikusokról, akiket azzal vádoltak, hogy puszta kétségbeesésből ostoba provokációkkal íróként mentették meg magukat, mert már senki sem olvasta őket. A „tetszik” korában az újságíróknak szükségük van az online olvasók figyelmére. A politikai kommentátorok tapasztalatai alapján a kulturális újságírók azt is megtanulják, hogyan lehet a lehető leggyorsabban eljutni az olvasókhoz - gyakran tiszta provokációval és agresszióval.
Lisette Oropesa több interjúban is beszélt a nézők változó szokásairól. Az opera világában is a „nézés” nyilvánvalóan egyre fontosabb, mint a „hallgatás”. Ezért megváltoztak az énekesek internetes oldalai, csakúgy, mint a CD borítói. A szexualitás és az erotika a klasszikus zenében új dimenziót jelent a marketingben. Az énekesek erotikus pózokban mutatkoztak meg lemezborítókon, az operavezetők pedig néha kétségbeesett cselekedetekkel próbáltak bejutni a médiába, és PR és provokációk révén új nézőket vonzani. Tény, hogy az opera közönsége öregszik, és csak részben helyettesíthetik fiatalabbak. Most azt kísérletezzük, hogyan tudnánk ellensúlyozni ezt a tendenciát.
A „Rigoletto” új produkciójának rendezője a londoni Királyi Operában hasonló megközelítést kipróbált. Itt akt- és nemi erőszakos jelenetek vannak a színpadon, amelyeket több színész is kritizált. Csak néhány énekes elutasítása bizonyos jelenetek eljátszása miatt váltott ki vitát a médiában, ami azonban az opera eladási mutatóinak is kedvezett. Egy napilap arra panaszkodott, hogy az éneklést háttérbe szorította egy provokatív műsor, amely valójában inkább fülledtnek, mint erotikának tűnt.
Oropesa olyan messzire ment a kritikájában, hogy példákat hozott fel, ahol a nőket olyan szerepekkel bízták meg, amelyeknek semmi közük a hangmagasságukhoz. Ez a fejlemény egyre több férfit is érintene. A casting rendezők szemében egy nehézsúlyú énekes inkább Falstaff, mint Don Giovanni, még akkor is, ha a hangok éppen ellentétesek.
Test és hang
A testet és a hangot soha nem lehetett elválasztani egymástól, és mindig voltak női énekesek, akik karizmájuk és személyiségük miatt szupersztárokká váltak, a hangjuk rossz minősége ellenére.
Richard Wagner egyszer ezt írta Wilhelmine Schröder-Devirentről: „Egyáltalán nem volt hangja, de tudta, hogyan kell olyan szépen kezelni a lélegzetét, és hagyni, hogy egy igazán nőies lélek olyan csodálatosan áramoljon át rajta, hogy az énekre és a hangra sem gondoltak - Eljegyezte őt a Rienzi, a Der Fliegende Holländer és a Tannhauser operáihoz.
A rendezők, az operavezetők, a kritikusok és a nézők állítólag azt szeretnék, ha ma a tökéletes drámát kínálnák nekik. Senkit nem érdekel, hogy az olyan énekesek, mint Deborah Voigt, panaszkodnak, hogy hatalmas alkoholproblémákkal kellett megküzdeniük az agresszív fogyókúra után. Most megkapja azokat a szerepeket, amelyeket néhány évvel ezelőtt megtagadtak, és a közönség boldog. Vagy nem, ki tudja? Az operavezetők és rendezők új módszereket próbálnak ki, anélkül, hogy bármilyen dokumentáció bizonyítaná, hogy azok hasznosak-e. A rendező színháza elérte az operát, és a tökéletesen erotikus show-hatásnak vagy vissza kell hoznia a közönséget, vagy el kell nyernie őket.
Az énekes, Tara Erraught kulturális újságírók általi sértése után az angol újságokban az úgynevezett szakemberek ezen agresszív kitörésének kritikusai megvizsgálták a nézők leveleit és online megjegyzéseit. Alig senki nem háborgatta az énekes karakterét. Az újságírók közötti provokáció önálló életet élt, amelyet azok körén kívül hajtottak végre, akik fizették a jegyüket is. Az önelégült bírói társadalom felhatalmazást érzett arra, hogy ítélkezzen, és olyan vitát váltott ki a bírák között, amely soha nem jutott el a nézők többségéhez.
Vajon ez arra ösztönzi-e a fiatalokat, hogy inkább operába menjenek?