Kritika Richard Russo "Mindig ugyanazok az utak" című történeteiről
Egy ház túl szűk garázzsal rendelkező házat vásárol. Mindkét házastárs tudja, hogy csak idő kérdése, hogy az egyikük megrongálja-e az autóval közlekedő autót, de a feleség szereti a házat, a férj pedig meg van győződve az ember hibáiról, ellenáll ennek a cinikus világképnek és egyetért . Ez egy ideig jól megy, „míg Ray egy nap rosszul meg nem ítélte önmagát, és le nem borotválta az oldalsó tükörét. Egy hónappal később Paula tolta - oké, oké, azt mondta, hogy sietett - hátrafelé a garázskapu fém sínjébe, meghajlította és megrongálta a hátsó lámpát. "A férfi utána nem teszi meg a várt vádakat:" Paula és ő közel harminc évig voltak házasok, és ez nagyrészt annak köszönhető, hogy mindkettő hajlandó volt többnyire felhúzott szemöldökkel ragaszkodni. "
Az anekdota, amellyel Richard Russo „Intervenciók” című amerikai novellája kezdődik, bebizonyítja, hogy elbeszélése alacsony küszöbű. Kicsit esetlennek és szinte útmutatónak hangzik. De hogy Russo ekkor ezt a kissé merész képet fest a lét tökéletlenségéről, az nemcsak szórakoztató, hanem egyre mélyebb is. Ray még az Obama-korszakban Maine államban ingatlanközvetítő volt, és Amerika, akit látott, épp csak kilábal a recesszióból. Természetesen más íróknak, például Paul Austernek is hálás témát adott, és aligha lehet elképzelni egy amerikai brókert anélkül, hogy azonnal gondolnánk Frank Bascombe-re, akit Richard Ford több könyvben végigkísért az életen.
Russo, kissé könnyedebb elbeszélési stílusával, elég jól áll az ilyen nehézsúlyúak között az amerikai irodalomban, és bár nem törekszik a társadalom nagyon nagy portréjára, Ray figurája megcsillan, akit a család és a barátok példaképei csábítanak. szívében egy jó szamaritánus az amerikai kultúrtörténet fontosabb témáit tárgyalja. És amikor ez a meglehetősen frappánsan elmesélt történet lassan a cím felé tart, amely az elkerülhetetlen beavatkozást ígéri, akkor ezt a szarkazmus és az újjászületés amerikai szellemének meglehetősen sajátos keverékével teszi: „Vágsz valamit, és elkezdesz egy bizonyos diétát. Akkor visszakapja az alsónadrágot és folytatja. "
Tintahal tészta és Thomas Mann
Az „intervenció” szilárd szintet képvisel, amelyet a Pulitzer-díjas Russo mindig elér. A „hang” szintje azonban nemcsak ebben a kötetben összegyűjtött négy történet között emelkedik ki. Ez egy regény vagy szinte egy kis regény a miliőből, amelyet Russo a legjobban leírhat: az egyetemi.
A velencei biennálén kirándulunk a közép-Massachusetts régió amerikai keleti partvidékének idősebb lakóival, köztük egy Nate nevű irodalomprofesszorral, "púpos Bernarddal és egy narancssárga hajú nővel", egy Klaus nevű német idegenvezetővel, a különös nővérekkel, Évával és Renee és Nate saját testvére, Julian.
A modern művészet és az idegenforgalom szeszélyes mozdulataival az olvasó - ismét nagyon szórakoztató - megismerkedik a főszereplő depressziójával és testvérükkel való elrontott kapcsolatával. Tintahal tészta és Thomas Mann visszaemlékezések között botorkálsz a csatornákon és elveszsz a karakterekkel, miközben az elbeszélés komikussá vagy kísértetiesé válik.
Korán fekete foltot festettek erre a színes képre. Az első bekezdésben említett hallatlan esemény, az "Opal Mauntzzal történt eset", az utazástörténet utólagos visszapillantásaiba apránként belemerül, és így szinte a végéig feszültség alatt tartja, amiről az említett esemény szólt. Opal Mauntz Nate tanítványa volt, és eleinte csak azt tudta meg, hogy „a közelséggel van problémája”: Egy orvosi jelentés szerint nem engedték, hogy megérintsék vagy beszéljenek vele. Legalábbis ez nem jó előfeltétele a tanulásnak.
Súlyos hiba
De mivel messze a legjobb esszéket írja, mégpedig a saját hangjával, amelyek ellen Nate diáktársai munkája szinte nevetségesen gyengének és megértés nélkülinek tűnik, ezért minden figyelmeztetés ellen különleges támogatójává akar válni, és hamarosan teljes figyelmét felhívja ő. A kulcsfontosságú jelenetben - egy úgynevezett szalonnaparti, amelyen Nate-nek választania kell a többi hallgató kegyelme és az egyik iránti rajongása között, és végül súlyos hibát követ el - Richard Russo hagyja, hogy egy teljesen reális esemény olyan mesterien átforduljon a groteszkbe, hogy Ön Megijed.
Ez az esemény súlyként lóg az egész velencei történeten, és hirtelen az útikönyv kezdetben viccnek vett megjegyzését kelti, miszerint sikeres lenne, ha senki sem lenne halott a csatornában, hirtelen komolynak tűnik. A sértés, amelyet Julian azért vet egy útitársára, mert látszólag mélyen sértette Nate, a két testvér sikertelen kommunikációja és közeledése, Bernard nézete, aki urnát hozott magával Velencébe, a hamvakat de nem tudta szégyenkezésből szétszórni - mindezt most a gonosz campus történelmének tükrözéseként olvashattuk, mint olyan önéletrajzokat, amelyeket Russo sűrített egy elbeszélő földcsuszamlássá, amelyet egyszerre humorával sem tud többé megállítani. "Jobb, ha a többiek teljesen megismerik, vagy elrejtik azt, ami kedvetlenné tesz?" - kérdezi magától és az olvasótól Nate.
Egyetlen kiadványként, amely ezt a történetet „Nate Velencében” címmel mutatta be az angol könyvpiacon, szinte túl nehéz lenne elviselni. Szerencsére egy újabb szellemes egyetemi történet áll a plágium esetéről, és egy olyan történet a forgatókönyvírói közegből, amelyet Russo személyes tapasztalatai alapján nagyon ismer (például a „Senki sem bolondja”, Paul Newman-rel forgatták).
Richard Russo: "Mindig ugyanúgy". Történetek. Angolból fordította: Köpfer Monika. DuMont Buchverlag, Köln, 2018. 304 pp., Keménytáblás, 23 euró.