Kultúra A hideg szív - Kultúra - Tagesspiegel Mobil
A mexikói Alejandro González Iñarritu az “Amores Perros” -al vált híressé. A „21 Gramm” -ban ismét elmondja a szerelem és a halál drámai történetét. Remekmű - vagy talán csak egy trükkös szappanopera?
A szerző második filmje állítólag a legnehezebb, mert - gyakran reménytelen helyzetben - utalnia kell minden elvárására, amelyet elődje a világon megélt. Nem könnyű eldönteni, hogy Alejandro González Iñarritu mexikói rendező különlegesen megnehezítette vagy túl könnyűvé tette-e második filmjét. Mivel a „21 Gramm” annyira emlékeztet Iñarritus nagysikerű mexikói mozi-debütálására, az „Amores Perros” -ra, hogy a rendező kockáztatja, hogy kényszeres ismételt elkövetőként megbüntetik. Másrészt pontosan ez az elismerési tényező hosszú távon növelheti a márka és a piaci értéket.
Abban az időben az „Amores Perros” három elbeszélő szálat gyűjtött össze egy filmtető alá, amelyeket csak autóbaleset kötött össze. Ismét három sors van, és a „21 Gramm” -ben egy autóbaleset a csuklópánt az emberek és történeteik között, ezúttal szorosabban és sorsszerűbben kapcsolódva egymáshoz. Azonban azért, mert a siker lehetővé teszi, a Universal Arthouse leányvállalata, a Focus Features társproducere által készített filmben az USA-ba költöztek - és olyan amerikai karakterszínészek első céhével szerepelnek, mint Sean Penn, Benicio Del Toro és Naomi Watts. Az a tény, hogy a "21 gramm" mégsem hasonlít Hollywoodra, elsősorban Rodrigo Prieto operatőrnek és az utómunkálatoknak köszönhető. A cselekmény színtelen senkinek a helyén a durva szemcsék expresszionista megjelenését, az elszíneződött fényt és a kemény kézi fényképezést adta meg, amelynek hiperrealizmusa szinte feloldódni látszik az absztraktban.
A végletek esztétikája: Tartalmát tekintve Iñarritu nem foglalkozik fél intézkedésekkel. Életről és halálról, valamint a köztük lévő kevés helyről szól: Végzetes baleset, amely új életet ad egy másik embernek, valamint megfosztja az állítólag bűnös erőt és bátorságot. Ez a tettes a volt fogoly Jack (Benicio del Toro), aki - a közelmúltban értesítették - furgonjával halálra kerget egy fél kis családot. Akik bűnözőből fanatikus anabaptistákká váltak, bűnösnek érzik magukat és a vallási kétségbeesés sötétjébe merülnek.
De az elhunyt családapa szíve megmentheti egy halálosan beteg matematika professzor (Sean Penn) életét is. Meggyógyulása után megszállottja annak a kényszernek, hogy találkozzon a donor özvegyével (Naomi Watts), aki a család egyetlen túlélője, aki túlzott kábítószerekkel és alkohollal számolja vesztét.
Tehát három ember, akiknek az élete a szélsőségesen találkozik. És egy történet, amely telenovellaszerű, koncentrált dühében. Talán a kipróbált televíziós producer és írója, Guillermo Arriaga érzékelte ezt az affinitást, ezért annyira felrázta a cselekmény időszerkezetét, hogy először keményen kell dolgoznunk ahhoz, hogy rendezni tudjuk a helyzetet. Alejandro Gonzalez Iñarritu az események ezt az előzetes kronológiáját „a dolgok érzelmi rendjének” nevezi: A szeretet éjszakája tehát a közeledés és a gyógyulás előtti halál elé kerülhet. Legalábbis addig, amíg a mesterségesen felmelegedett érzelem lehűl, és a végén minden megtalálja a megfelelő - és rengeteg unalmas - helyét.
Mindazokat a történeteket, amelyeket véres fináléjuk miatt kerekítenek ide, önmagukban érdemes lenne elmesélni. Végül is olyan dolgokról van szó, amelyek minden nap erővel nyomnak minket. De Iñarritu irgalmatlanul irányítja filmjét a metafizikai felépítés senki földjére. Például a névadó 21 gramm. 21 gramm, vagyis - nyilvánvalóan nagyon specifikus - a súly, amelyet az emberi testnek el kell veszítenie halálakor: „Öt érme, egy csokoládé vagy egy kolibri súlya. Mennyit veszít? Mennyit nyernek? Hány életet élünk? ”Az a rendező, aki haldokló főszereplőjén keresztül tesz fel ilyen kérdéseket, egy ún. Nagyszerű Sat1 sorsfilm könnyű súlyához hozza művét.
Mindenekelőtt a kifinomult esztétika az, amelyet Iñarritu és csapata annyira elfedi a kritikus közönség szemében, hogy a „Sight & Sound” brit filmmagazin egyik bírálója például még az autóbalesetet is szeptember 11-hez köti. A mesterségesen magas hangmagasság rejti el az ábrázolt érzelmek tartalmának és valószerűségének hiányát. És a cselekmény idő-torna keverése metafizikailag kavargatja banális szívfájdalmi üzenetét. Ennyi szív: Az aztékok minden bizonnyal tudták volna, hogyan lehetne vele jobban járni.
Central, Cinemaxx Potsdamer Platz, Filmkunst 66, FT Friedrichshain, Kulturbraurerei, new off, Zoo Palast; Babylon Kreuzberg (OV), Cinestar Sony Center (OV)