Le mag du zongora - Interjú Nelson Goernerrel
írta Frédéric Gaussin
Nagymamámnak, aki számomra nagyon fontos személyiség volt és marad, tartozom először a zongorával. San Pedróban születtem, egy bájos és félreeső kisvárosban, Buenos Airestől 170 km-re északra. A szüleim sokat hallgattak rádiót (nem csak tangót!), Szerettek énekelni, de semmi klasszikus zenét nem hallottak, így nagyanyám családi kivétel volt abban az értelemben, hogy kora gyermekkora óta rendkívüli szenvedély ég a zongora iránt. . A fiai munkájának és oktatásának szentelt élet sokáig távol tartotta őt legkedvesebb álmától, de képzelje el, hogy tanárának elkeseredettségében 60 éves korában úgy döntött, hogy megtanulja a hangszert, sőt ragaszkodott ahhoz, hogy munkaszüneti napokon dolgozzon. !). Mivel nem tudta megtenni a nagybátyámmal vagy az apámmal, nagyon korán le akart ülni a billentyűzethez, idősebb nővéremmel és velem. Ő volt az első beszélgetőtársam, akinek kérdéseket tettem fel, miközben felfedeztem a pontszámokat. Ezt követően San Pedro leghíresebb tanárára bíztak, egy bájos idős hölgyre, aki reggeltől estig szorgalmasan tanított.
Rajta keresztül találkoztál Jorge Garrubával ?
Bizonyos értelemben, mivel volt bölcsessége és jósága ahhoz, hogy anyámat gyorsan a Buenos Aires-i Konzervatóriumba irányítsa. Megmutattam a zenei hajlamokat, könnyen tanulmányozhatók, megtanultam egyedül írni és olvasni: ez a hölgy úgy érezte, hogy ezek a tulajdonságok nem fognak kiteljesedni, és motivációm tompulni fog egy megfosztott tartományi városban. A szüleim a fővárosba vezettek, ahol meghallgattam Garruba előtt, aki elfogadott diákként. Hatéves voltam. Hét évig dolgoztam vele, egészen korai haláláig, 1982-ig.
Nagyon kötődöm, mint tudjátok, a technikai-zenei ismeretek átadásának láncolatához, az iskolai kérdésekhez és a lelki filiációkhoz. Vajon Jorge Garruba beépítette-e önbe az urától, a híres Vicente Scaramuzzától örökölt előírásokat, aki Martha Argerich, Bruno Leonardo Gelber, Antonio de Raco, Enrique Barenboïm és Daniel Levy tanára is volt? ?
Igen határozottan. Garruba számtalan füzetet hagyott nekem, amelyekbe felírta receptjeit és az óráim tartalmát. Beszámolnak az ő irányítása alatt elért haladásomról. Amikor ma újraolvasom őket, rájövök, hogy az ajánlásai mennyire voltak pontosak. Nagy szerencsém volt: a zongora alapjai, amelyeket belém ültetett, szilárdak és egészségesek voltak, nem kellett sem őket megkérdőjeleznem, sem fájdalmas erőfeszítések árán átnevelnem magam. Kerültem azokat a problémákat, amelyeket sajnos sok hallgatónál látok: annyi tehetséges fiatalt látok, akik csodálatosan tudnak játszani, de elakadnak, mert figyelmen kívül hagyják minden természetes fizikai lehetőségüket, minden jó munkájukat. Scaramuzza tanítványaként Garruba minden kétséget kizáróan érzékennyé tette őket irántam. Magasrepülésű virtuóz volt, csodálatos hangszínekkel.
Látom, ahogyan beszédes mozdulatokat rajzol az asztalra: a kéz billentyűzet felépítéséről, izomlazításról, az egész brachialis készülék rugalmas mozgósításáról beszél az ujjaktól a vállig? ?
Pontosan. Scaramuzza által jegyzett pontszámok vannak, és Garruba nyilvánvalóan megszokta, hogy "anatómiai" rajzokkal borítja a szövegeket, mondhatnám. Rajtuk keresztül nagyon világosan elmagyarázta, hogyan kell továbbítani az impulzust, hogyan kell viselkedniük a csukló és az ujjak ízületeinek egy ilyen és olyan szakaszban, hogyan kell elosztani a súlyt ilyen vagy olyan vonalakban, és nem említem az ujjait. Garruba ezeket az értékes elemeket akkor adta át nekem, amikor gondolkodás nélkül tudtam a legjobban integrálni őket (a kisgyermekek átjárják a kapott tanítást). Csak most gondolom őket utólag és a szakember teljes tudatával.
Tehát eleve száműzte a mechanizmust, hogy a hangminőség és a cantabile legato ideálját ápolja ...
És még többet tartozom neki, mivel Jorge Garruba érzékeny, nagy kultúrájú ember volt, aki sok területre nyitott meg. Örültem az óráinak, amelyeket zártkörűen vettem igénybe. Jaj, nem láttam, ameddig csak kellett: csak hetente egyszer, hosszú évekig, aztán kéthetente az utolsó napokban (Buenos Airesbe kellett utaznunk).
Te az ő tanítványa voltál, amikor tizenegy évesen adtad az első koncertedet
Igen, de ez volt az egyetlen nyilvános megjelenésem (a San Pedro Könyvtárban: Bach találmányai, D-moll Fantasy és Mozart K. 330 Sonata, Mendelssohn Romances sans paroles). Garruba aggódott, hogy ne tegyem ki magam túl hamar.
Feltételezem, ugyanolyan gondja volt, hogy "megvédje" a zongora repertoártól, függetlenül attól, hogy a kezed addig nem érte el a felnőtt méretét.
(nevet) Természetesen egyébként nem kerültem be a h-moll szonátába! Garruba arra késztetett, hogy a Classics, Bach és Haydn mellett elsősorban Mozarton dolgozzak. Néhány Beethoven-szonáta. Nincs Chopin.
A harmonikus nyelv alapvető alapjai, röviden. Hogyan következett be az átállás utána, Juan Carlos Arabian tanításával ?
Nehéz, azt kell mondanom. Garrubát fiatalon, 47 éves korában rabolták el. Esetleges okokból nem tudtam találkozni vele a halálát megelőző két hónapban, 1982 áprilisában, egy olyan halálban, amelyet későn tanultam meg, és ami felidegesített, mert természetesen kötődtem hozzá. Teljesen összezavarodtam. Nem tudtam, hol vegyem fel a cérnát, saját örömömre játszottam, de már nem dolgoztam. Csüggedve gondoltam, hogy ott kell folytatnom a tanulmányaimat, ahol elkezdték. Novemberben hatéves koromban ismét a szüleimmel tettem meg az utat. Buenos Aires-ben, a Konzervatóriumban ismerkedtem meg arabbal, aki azon dolgozott, hogy új fegyelmet kovácsoljon számomra. Segített felépülni, segített felépülni: megérte annak a fájdalmas szakasznak a természetét, amelyet éppen átéltem.