Les Actualités Françaises (1945-1969) egy korszak mozgása; ANTRACT
Pascale goetschel
Egy történet a században
A történet a Lumière gyárak 1895-ös kilépésének "hírével" és 1897-ben a Lumière testvérek katalógusával kezdődik, amely elsősorban hivatalos szertartások képeiből áll [10]. Ezek a nézetek, amelyeket nyomdák és sajtófotók nyomán írtak be, megosztják a hagyományos jeleket: a „karakterek” hangsúlyozása, a tömegre való figyelem, a helyi szín fokozása. A mindennapi élet iránti ragaszkodás, a hír vonzereje, a társasági események ízlése, a festészet keresése, a sportteljesítmény értékelése itt megerősítésre kerül, mint alapvető orientáció. A mozdulatok még mindig kínos megragadása a helyszínen azonban arról tanúskodik, hogy azonnal meg akarjuk fogni az esemény dinamikáját. Figyeljen a világra és a kiváltságos tanúk, ilyenek kezdettől fogva megjelennek ezek a hírek.
A France-Actualitéstől a francia hírekig: üzleti történet
Az 1940-es hírek átszervezése Franciaországban a Vichy-rendszer, mint a náci megszálló fojtogatását szemlélteti [13]. Míg a Szabad Franciaország működtetői sokat forgattak de Gaulle tábornokot, a rádióval ellentétben meg kell őrizni "homályos és késői dimenzióját" a forgatott sajtóval szemben [14]. Ezzel szemben a Francia Mozi Felszabadításáért Felelős Bizottság (CLCF), a filmművészeti ellenállás képviselője, a kommunista tagok és szimpatizánsok jelenlétével, siettette visszavenni az 1944 augusztusában átalakult France-Actualités, a Német-Vichy újság irányítását. Franciaországban-libre-Actualités. Úgy találják, hogy ez a forgatott újság az ideiglenes kormány választottbíróságainak nagy haszonélvezője a forgatott sajtó monopóliuma mellett [15].
A 1945-ben Franciaország-Libre-Actualitésból érkezett és az államátvétel eredményeként a vállalat monopóliumának vége 1946 januárjában véget ért [16]. Ugyanakkor és ahogy korábban is, más cégek is kínálnak hírfelvételeket: Pathé, Gaumont, Éclair. Az a tény továbbra is fennáll, hogy az állam markolata továbbra is erős, két szakminisztériuma, az Információs Minisztérium, valamint a Gazdasági és Pénzügyminisztérium ellenőrzése révén. Egy szövetkezeti produkciós társaságként felfogott ideig korlátozott részvénytársasággá vált, amelynek tőkéjét az állam 55% -ban, az UGC pedig 45% -ban irányította, maga pedig 99,9% -ban az állam tulajdonosa, a filmszínház forgalmazója és szállítója. 1945 és 1963 között a társaságot Roger Spiri-Mercanton, a kommunista szimpatizáns irányította, aki részt vett a La Liberation de Paris filmben. A gaullista hatalomhoz közeli Georges-Louis Rebattet helyébe lépett, aki 1969-es felszámolásáig a francia hírek élén állt.
A vezetés azonban nem gyártja az újságot, és helytelen lenne a vezetők politikai irányultságát automatikusan összekapcsolni az újsággal. A gyártási folyamat meghatározóbbnak tűnik. A témákat a napi sajtó minden reggel megosztott információi alapján választják meg. Mint ilyen, nincs igazi innováció. Több színész is közbeszól: a főszerkesztő, Robert Poutays és az asszisztense, Bernard Labaume, aki 1967-ben utódja lett, és akik köztudottan nem megrögzött Gaullisták. Az Információs Minisztérium képviselője heti rendszerességgel felügyeli a politikai kérdések kommentárjának szerkesztését és szerkesztését. A többiben viszonylagos szerkesztői szabadság érvényesül. Ami az üzemeltetőket illeti, egyik cégről a másikra (Actualités Françaises, Pathé, Gaumont és Éclair) költözve volatilitása akadályozza a szerkesztők stabilitását. Ugyanezek az operátorok a külföldi alanyok "medencéjében" dolgoznak.
Audiovizuális változatok és tömegkérdések
A cég történetén túl, hogyan tudunk olyan elemzést kínálni, amely nem kimeríthetetlen és kissé hiábavaló keresés a képek és a valóság párosában? Ez a gyakorlat annál kényesebb, mivel a Cinéma des Actualités "arra törekszik, hogy a nézőt állandó kortárs benyomásába helyezze [17]", és ennek érdekében megsokszorozza az ismétlődő eseményekkel kapcsolatos nézeteket: bemutató sportok (lóverseny, kerékpárversenyek, autóversenyek, futball stb.), megemlékezések, felvonulások, fesztiválok. Hogyan készítsünk történelmet? Annak nyomán, amit a Cahiers de la cinémathèque már 1997-ben javasolt [18], az itt felvetett hipotézis az, hogy ez a redundancia hivatkozásokat, eseményeket, társadalmi megosztottságot, publikálatlan összejövetelek feltérképezését eredményezi.
A digitális eszközök használata lehetővé teszi az ismételt entitások azonosításában és értelmezésében való továbblépést. Ez az ANTRACT interdiszciplináris projekt lényege [19], amely azt javasolja, hogy a szövegek, képek és hangok felismerésére automatikus technikákat alkalmazzanak a francia hírek korpuszán. Az automatikus képfelismerés segít nyomon követni a képernyőn megjelenő közéleti személyiségeket, akik közül sokan férfiak, kivéve a mindenütt jelen lévő II. Erzsébet királynőt és a szórakoztató világ sztárjait. A Actualités így olyan portrék galériáját festette, amelyek elősegítik a kortárs ki táplálását: De Gaulle, de Marcel Cachin, Christian Dior vagy Sacha Guitry, Eisenhower, Franco vagy Khrouchtchev, és még sokan mások. Az elbeszélő hangja adja meg a kulcsot ennek vagy annak az egyénnek a felismerésére.
A dokumentumfilmekből [20] vagy a beszédhangokból vett szövegekből ki lehetett emelni a "tömeg (ek)" szó sok előfordulását. Még a leggyakoribb közönséges név is.
A "tömeg (ek)" eloszlása 1945 és 1969 között (TXM szoftver)
Megtaláljuk az 1945-ben, 1948-ban a foglyok felszabadításával és visszatérésével, valamint a bányászok sztrájkjával, az 1958-ban De Gaulle körül a negyedik és az ötödik köztársaság között összegyűlt tömegeket. Ezzel szemben a kifejezés hiánya vagy annak csillapított jelenléte felveti a mobilizációk láthatatlanságának kérdését - az 1947-es évre vagy a függetlenségi igényekhez kapcsolódó konfliktusokra gondolunk.
Az együttes előfordulások játékában bizonyos minősítő melléknevek ismételt használata fog megdöbbenni: "hatalmas", "elszabadult", örömteli, "lelkes", "szervezett", "rendezetlen". Ez nem mond semmit - mint tudjuk - a jóváhagyásról vagy az elutasításról [21], sokkal inkább az egyesült tömegek megmutatásának törekvéséről. Tangui Perron már megmutatta, hogy a század eleje óta egy egész harcos propaganda mozi aktív és látványos tömegeket mutatott be, akiket mozgásba hívtak. A bemutatók nevezetességei, amelyek hangsúlyozták a jelenlévők számát és a mozgósítás több jelét (plakátok, transzparensek, találkozók ...) Más szorzótervekkel egészítették ki: szórólapokat és újságokat készítő rotációs sajtók, tömegben terjesztett sajtók [22]. Ugyanezt az operatőr nyelvtant részben használják a Filmed News-ban.