Levél a zene szerelmeseinek; Kultúra-kiegészítés
Rovatcikkek - Victor Eskenasy - Ghenadi Rojdestvensky (1931-2018) emlékére - Zene, memória, cenzúra a szovjet rezsim alatt -
Nem találok több olyan fotót, amely 20 évvel ezelőtt készült az orosz karmesterrel, aki a múlt hét végén tűnt el, Ghenadi Rojdestvensky-vel és feleségével, Viktoria Postnikova zongoraművésszel. Dmitrij Sosztakovicsnak szentelt nemzetközi zenei fesztiválon járt Zürichben, Svájcban. Rojdestvensky képe azonban friss az emlékezetemben, mind a mai napig, vitalitással, harapós iróniával, szilárdsággal és az emlékezet komolyságával terhelve, amikor tények és emberek, akiket ismert és tisztelt, szóba kerültek, mint Sosztakovics volt.
Rojdestvensky feljegyzésein kívül más utalásom nem volt akkor a karmesterre, mint Szvjatoszlav Richter pontos naplójegyzetei, amelyek rögzítették távolságát egy olyan karaktertől, akivel azt írta: "Nincs affinitásom". Rojdestvensky színházi vezetési stílusa, eltúlzottan tagolt mozdulatokkal, amelyek néha érintettek, még "mechanikus babának" minősítette. Amit azonban Szvjatoszlav Richter elismert Rojdestvensky számára, az egyfajta "szívósság" volt a múlt megismertetésében, és 1975-ben a zongorista nyilvánvaló megelégedéssel írt a füzetekbe: "Végül [Sosztakovics orra] ezt az operát olyan sokáig betiltották. sokáig feltámadt. A feltámadás Rojdestvensky és [rendező] Pokrovsky makacsságának köszönhető. Dicsőségük! Sikerült nekik. "
Ghenadi Rojdestvensky karrierje hosszú évekig a moszkvai Nagy Operához kötődött, ahol 20 évesen karmesterként debütált Csajkovszkij A diótörő című művével. Később 1956 óta a zenekar egyik karmestere volt, és 1965-1970-ben lett vezető karmester. A Kreml vezetőinek képviseletét ellátó Bolsoj Opera és nehéz időszak, amely megfelel Hruscsov idején bekövetkezett politikai olvadási kísérletnek, amelyet Brezsnyev rendszere alatt évekig tartó stagnálás követett.
Nem tudom, vajon Rojdestvensky hagyott-e hátra emlékeket erről a korszakról, de néhány emlékét Bruno Monsaingeon francia rendező két figyelemre méltó dokumentumfilmben rögzítette: a Tiltott feljegyzések, más néven Vörös pálca, és Ghenadi Rojdestvensky: a karnagyi szakma ismét angol kérdéssel módosítva a kérdező képletben Karmester vagy összeesküvő?
Akik ma csodálkoznak azon, hogyan működött a cenzúra a kommunista rezsim alatt, példaként szolgálhatnak, hatékonyabbak, mint az erről az intézményről írt írások, Rojdestvensky tanúsága. A ritka könyvekhez csatolt gyűjtő bibliofil Monsaingeon egy Szergej Prokofjev 1957-ben megjelent életrajzának egy példányát mutatta. Több mint valószínű, hogy I. Nestievéé volt, amelyet először 1946-ban adtak ki. Rojdestvensky példányában. a 295. oldal váratlanul kétszer jelenik meg, különböző szövegekkel.
Az eredeti kiadás oldalán ezt írták: „Prokofjev zeneszerző ideológiai fejlődésének kedveztek a szovjet állam nagy személyiségeivel folytatott találkozásai. A kormányfogadás során Prokofjev Molotovval beszélt, aki rendkívül érdekes ötleteket fogalmazott meg a zene művészetének a Szovjetunió irányáról. A zeneszerző a következőket mondja: «Néhány, a szovjet közönség számára kevéssé ismert művemről beszéltem. Azt mondtam: ha koncerten mutatjuk be őket, botrányt okoznak! » - Semmi komoly, ha egy kicsit kritizálják - válaszolta Molotov. «Ha úgy gondolja, hogy ez a zene tömegeket érhet el, akkor igen, koncerten kell bemutatni. Ha csak egy lények kis körének szánja, akkor nyilvánvalóan korlátozott az érdeklődés »». "Ez a megbeszélés mélyen megjelölte Prokofjev lelkiismeretét" - jegyezte meg az életrajz első változata.
A könyv azonban a Hruscsov-sztálinizálást 1956-ban megnyitó híres jelentés előtt készült, és a cenzúra érdekében, amikor a kötet megjelent, Molotov "pártellenes" szereplővé vált. Az eredmény a kinyomtatott oldal törése volt, ahelyett egy másikat kötetbe illesztettek, módosított szöveggel. Molotov helyére Maxim Gorky lépett: „Prokofjev zeneszerző ideológiai fejlődését elősegítette a szovjet kultúra nagy egyéniségeivel való találkozása. Prokofjevet nagyon lenyűgözte egy beszélgetés Maxim Gorkyval, amelyet átírt: "Megkérdeztem tőle, milyen zenét kellene ma komponálni. Mosolyogva válaszolt: jobban tudod. - Úgy tűnik, új életünk képének mondtam, hogy vonzó és energikus zenére van szükségünk! - És Gorkij hozzátette: Valóban, de kellemes és gyengéd is ».
Gennagyij Rojdesztvensky emlékei összetéveszthetetlenek és összetéveszthetetlenek még akkor is, amikor Tichont Hrenikovot idézi, aki évtizedekig vezette a Szovjet Zeneszerzők Unióját, 1948 óta a párt vezetői szóvivőjének komor szerepét tölti be a nagy zeneszerzők elítélésében. A filmarchívum dokumentuma megmutatja őt ebben a helyzetben 1962-ben, a Szovjetunió Zeneszerzőinek Uniója kongresszusán, amelyet a Kreml egyik termében tartottak: „Az emberek és a párt művészetünk lelke; A szovjet esztétika ezen elveit követve szovjet zeneszerzőkből álló multinacionális seregünk - mondta a találkozón Hruscsov és Brezsnyev jelenlétében - új magasságokba jut! Ezt várják tőlünk mind az emberek, mind pedig a szeretett kommunista pártunk! ”.
Hrenikov, akit számos nyugati zenetudós követett, később - többek között egy 1994-ben forgatott tanúvallomásban - azt állította, hogy soha nem vett részt politikában, hogy egész életét a kollégák "segítésének" szentelték. Ghenadi Rojdestvensky nem habozik ellentmondani neki: „Tanúja voltam Tikhon Hrenikov elmebeteg támadásainak olyan fiatal és tehetséges zeneszerzők ellen, mint Schnittke, Denisov, Gubaidulina és néhány más. De az őt jellemző ravaszsággal és keménységgel nem hagytak nyomot. Például, amikor Schnittke első szimfóniáját akartam dirigálni, nem engedték, hogy először adjam át Moszkvában vagy Leningrádban. Mindenféle ürügyet alkalmaztak: "A csarnokot felújítják", "Véget ért az évad", "A munkát nem lehet ütemezni". Minden lehetséges motiváció. Csak egy ember vállalta, hogy nekem teremet és zenekart biztosít, Izrail Guzman karmestert Gorkiban. Ahhoz azonban, hogy egy szovjet zeneszerző új művét elénekelhessem, szükségem volt Tihon Hrenikov, a Zeneszerzők Uniójának titkárának írásbeli engedélyére. ".
Schnittke zeneszerző engedélyért ment a titkárhoz. Tikhon Nikolaevich "figyelmesen" hallgatta a zeneszerzőt Schnittke-t, és azt válaszolta, hogy "nem érti", mit akar tőle. „Kérem, adja meg engedélyét Gorkijnak a szimfóniám előadására.” Hrenikov így válaszolt: „Nem értem! Hogyan engedélyezhetek valamit, amit még soha nem tiltottam be! ” Rojdestvensky pedig forgatott emlékeiben így kommentálta: "Azt hiszem, Talleyrand és Joseph Fouché gyerekek voltak Tihon Nikolaevich mellett.".
Sok ilyen tanúvallomás van dokumentumfilmekben Ghenadi Rojdestvensky-ről, és ezeket ki kell deríteni. Ahogy szerette mondani Sosztakovicsról, akit "korának krónikásaként írt le, mint Puskin Pimen", Rojdestvensky számomra nemcsak kivételes karmester, hanem bátor krónikás is volt. a szovjet rendszer korszaka.