Lolita ”című prágai színházban
A hidegháború bármilyen értékelésének lehetővé kell tennie az oroszok számára, hogy mind az űrben elsők legyenek, mind pedig a koncerttermekben érvényesítsék elsőbbségüket a világ minden táján lévő amerikaiakkal szemben. Utóbbiak legjobb esetben is azonos rangú virtuózokkal rendelkeztek az instrumentalisták és az énekesek között, de többségük emigráns európaiak voltak, köztük sok orosz is. Az Egyesült Államokban nem volt Dmitrij Sosztakovics rangú zeneszerző. Műveinek nemzetközi repertoáron való jelenlétével szemben Leonard Bernstein, Aaron Copland és Samuel Barber művészeti hagyatékai ugyanolyan feltűnőek, mint a sivatagi homokban lévő nyomok. Az orosz, balti és kaukázusi zenekarmesterek magas jelenléte az íróasztaloknál szintén a letűnt Szovjetunió élénk zenei kultúrájáról tanúskodik.
Az elmúlt években a nagy orosz zeneszerzők egymás után mondtak le, Edison Denisov megelőzte őt 1996-ban, majd Alfred Schnittke meghalt, Galina Ustvolskaya 2006-ban, és Boris Tishchenko is elhunyt 2010-ben. Az 1932-ben Moszkvában született Rodion Shchedrin ma e korszak utolsó kreatív tanúja. Apja Sosztakovics titkára volt a háború alatt. Még a kis Rodion is kapcsolatban állt a mesterrel, aki később utódjává nevezte ki a szovjet zeneszerzői szövetség elnökeként. Amikor a szovjet birodalom felbomlott, Shchedrin Münchenben lakott.
Több, mint egy vacak bulvárújság a vámpírral
Azóta ott él feleségével, Maja Plissezkaja balerinával, aki 2015-ben hunyt el, felváltva moszkvai, pétervári tartózkodással és egy litvániai nyaralóval. Shchedrin második szimfóniáját a Prága Tavaszi zenei fesztivál idején, 1965-ben, abban az évben vetették fel. Az 1992-es orosz nyelvű „Lolita” operát a zeneszerző jelenlétében a hagyományos prágai birtokszínházban adták elő. Bárki, aki reménykedett vagy félt - Vlagyimir Nabokov botrányos regénye alapján - megkínálná a kéjes bulvárújságot zenével egy irodalomprofesszorról, aki kiskorú vámpírnak esett.
A zeneszerző, aki maga írta a librettót, a röpke mesét Dosztojevszkij „bűntudattal és engeszteléssel” kapcsolatos elmélkedéseinek sötét szférájába emeli. Humbert vádolja bűncselekményeit, leírja a történteket, és a kórus megismétli bűnös ítéletét. Szláv hévvel az opera a férfi és a nő közötti örök drámát idézi. De vannak revüszámok is, például három furcsa közjáték, amelyekben egy női duett óvszereket, ajtózárakat és cigarettákat hirdet angolul. A nem feltűnő kulturális kritikát megerősíti a sorház, a motel és a pótkocsi rossz elhelyezkedése. A rendező Sláva Daubnerová gonosz precizitással dolgozik. Boris Kudlička brutális pusztáján kialakított színterve Lars von Trier Amerika-trilógiájának filmjeleneteire emlékeztet.
A zene takarékosan van elrendezve, és mégis bujanak tűnik. A késő barokk színház proszcenium dobozában az ütőhangszeresek látják el rejtélyes feladatukat. Amikor Humbert tudomást szerez Lolita repüléséről, izzó hangszórók és szuggesztió ereje zongorázik, amely ellen Igor Stravinsky „Rake’s Progress” hűvös Hogarth rézlemez marad. A zeneszerző bevallja, hogy mindig bízik intuíciójában. Számára a zene érzés és inspiráció kérdése.
A közhely rövid villanása
Shchedrin magabiztosan kezeli a huszadik század zenei fejlődésének minden finomítását, a tizenkét tónusú technikától a sorozatos zenén át az aleatorikáig. Ezeket a trükköket azonban soha nem használja önmagáért, és szkeptikus marad a hermetikus hangművészettel szemben, amely csak a beavatott szakemberek kis csoportját vonzza: „Boris Pasternak szerint a nagy költészethez nagy közönségre van szükség. Azt hiszem, ugyanez vonatkozik a zenére is. ”Négy évvel ezelőtt Valery Gergiev legutóbbi„ Egy karácsonyi mese ”című operáját, Božena Němcová cseh nemzeti író meséjére épülve mutatták be Peterburgban. A címszerepben szereplő énekesnő, Pelageja Kurennaja Lolitát énekli Prágában is. A másik három fő szerepet szintén orosz énekesek adják.
Petr Sokolov Humbert Humbert-je nem szörnyeteg, inkább fausti személy, akit a zeneszerző egy mefisztoféliai Klingsorral állított szembe az ellenfél Clare Quilty-vel (Alexander Kravets). A rendezés elkerüli a vizuális személyiségeket. Csak a Prágai Filharmonikus Gyermekkórus rövid rakott szoknyában és sportingben lévő fehér harisnyás énekesei ragyognak át a klisén. Humbert megköti Charlotte Haze (Daria Rositskaja) özvegyet a kerti tömlővel, amellyel éppen megnedvesítette a szánalmas sövényt. A dobogón a németországi orosz fiatal karmester, Sergej Neller irányítja ezt a megszelídített szenvedélyt.
Prága jelenleg egy nagy pillanatot él át a kortárs zene létrehozásában. Az a tény, hogy ez jelenleg ritkán fordul elő, a koncertüzlet művészetellenes gyakorlatának tudható be, amelynek eredményeként a fiatalabb generáció érdeklődése a művészi zene iránt elsorvadhat. Shchedrin „Lolita” éppúgy életképes, mint Alban Berg „Lulu” és Sosztakovics „Mtsenski Lady Macbeth”. Az utolsó jelenetben Shchedrin ötvözi a pátoszt és az iróniát Gogol módjára. A cigarettareklám korlátozó figyelmeztetésében a "Dohányzás végzetes" ismét hörög a kórus bűnös ítélete: "Humbert, halálos bűnösnek találsz".