Mademoiselle a film megerősíti rendezőjének hanyatlását

Park Chan-Wook furcsa és meglepően modern thrillerekkel tér vissza. Úgy tűnik, hogy a dél-koreai rendező végleg elveti azt a receptet, amely a nyers erőszakon és a rendőri cselszövéseken alapuló sikerén alapul, hogy rátérjen a korabeli filmre és a három karakter közötti perverz játékra, amely a testhez kötődik. A szerelmi háromszög meg van csavarva, és a látszat ugyanolyan megtévesztő, mint amennyit a kalandok fárasztanak az egymást követő színházakban. A film túl gyorsan stílusos gyakorlattá válik, mindenekelőtt esztétikus.

A koreai szobalány, japán úrnője és szeretője szeretője cselekszik, szeretik és széttépik egymást.

Nosztalgia a mágikus trilógia iránt

2002 és 2005 között, Park chan felébredt vízen járt, és három olyan izgalmas filmet adott ki, amelyek erőszakosak és kegyetlenek voltak. Szimpátia Mister Bosszú iránt, Öreg fiú és Lady Bosszú nemzetközi cunamit hozott létre a mozizók körében. Remek rendező született robbanásszerű esztétikával és kifogástalan szabályokkal: hőseit olyan súlyos helyzetekbe sodorni, ahonnan mindenáron el akarnak menekülni. Sokan sajnálják a zsűri langyosságát Cannes és a tenyér megszerzésének elmulasztása 2003-ban Öreg fiú. De a kegyelem nem örök és Park chan felébredt azóta sorra esett, a jobban megkínzott és kevésbé könyörtelen hősnőket részesítette előnyben.

---