Mathieu Kassovitz "Ha sikerült túlélnem, az azért volt, mert mindenkit felhúztam"
Interjú: Pierre Murat és Guillemette Odicino
Feladva: 2014.11.23
Egy megtépázott filmes és tehetséges színész, Mathieu Kassovitz egyetlen dühét sem vesztette el. Az ő látókörében a rendszer, a humoristák, a humoristák.
"Jó ügyfél". Mindig dühös, lázadásban. Mások ellen és maga ellen. Mathieu Kassovitz színész és filmrendező számára az életben maradás a túlélést jelenti. 2011-ben, az Ouvéa eseményeinek szentelt L'Ordre et la Morale című filmjének kereskedelmi sikertelensége után - igazságtalanul - a francia mozit bírálja az övéi lelkesedéssel: "Írta a Caesar szavazóinak, akik szinte semmibe vették őt. A The Guardian brit napilap pedig számos pofátlan kijelentésének egyikét tartalmazza: „Már nem vagyok büszke arra, hogy francia vagyok. "
Mathieu Kassovitz a szeragliában született: édesanyja szerkesztő, apja filmrendező. Az első kudarc, Métisse, 1993-ban, La Haine két évvel később az egész világon híressé tette. Hollywood vonzza: valahogy ambiciózus és félreértett projekteket valósít meg: Gothika, Babylon AD.
Ugyanakkor mindig színészi karriert folytatott. Saját filmjeiben. És másoknál: Audiard (Figyeljék a férfiak zuhanását, nagyon diszkrét hős), Costa-Gavras (Ámen), Besson (Az ötödik elem) és még Spielberg (München).
Amíg nem készítjük el a La Haine régóta bejelentett folytatását - ezúttal belemegy, ez biztos! - két szerepet fogadott el. Cédric Kahn Vie sauvage-jében hosszú hajú lázadónak, saját gyermekeinek elrablójának álcázta magát. Matthieu Delaporte Un Illustrious Unknown című művében megsokszorozza önmagát, mivel az általa megtestesített semleges, szinte átlátszó lénynek nincs más célja az életben, mint becsúszni mások bőrébe ... Kiváló teljesítmény.
A Fregoli játék a színész álma ?
Napi többször sminkelés a megjelenés megváltoztatásához, a folyamatos átalakuláshoz, igen, szórakoztató. Ha elfogadtam a filmet, az azért volt, mert emlékeztetett a gyermekkor örömeire, Lon Chaney Jr-re, aki állandóan megváltoztatta megjelenését, ezt a fantasztikus világegyetemet, ahol a maszkok legalább olyan fontosak voltak, mint az elbeszélés.
Utálod a digitális speciális effektusokat? Matthieu Delaporte filmje hazatérés !
Kézművesség. Ez vonzott engem. A nézővel való játék öröme. Hogy visszanyerje naivitását. Például megmutatni neki, milyen nehéz hamis maszkot készíteni. Megosztani vele a mozi megtévesztését és varázsát.
A film teljesen hihetetlen. De nem érdekel, ugye ?
Minden attól függ, hogy mit ad el. Ott van egy költői mese. Nem tudjuk megmondani, hogy mikor kerül sor. Ma ? A 70-es években? A karakterem nem realisztikus. A neve kettős keresztnév, nem tudjuk megmagyarázni, honnan származik. Minél kevésbé határozza meg önmagát, annál inkább megközelíti az egyetemeset. Ez nem is test: csak egy üres héj.
Hogyan játssz egy üres héjat ?
Nagyon egyszerű: nem csinálunk semmit !
De színész dolgozik, nem ?
Sajátos elképzelésem van a színészről, valószínűleg azért, mert mindenekelőtt rendező vagyok. Számomra a színjátszás nem szakma, csak hobbi. A jó színész az, aki túllép a szerepein: olyan közel kerül hozzád, hogy egész életedben elkísér. Engem annyira megnéztem, csodáltam, gyakran látogattam Robert De Nirót a moziban, hogy ha holnap vacsoráznék vele, akkor nem lennék a helyemről, mivel úgy tűnik számomra, hogy ismeri. Számomra, ha van arca, jelenléte, ha ismeri a vonalait, és nem veszi magát komolyan, akkor jó színész vagy.
Tehát a színész báb.
Nyilvánvalóan. Még az is érdek: a lehető legtermészetesebben mondani a vesszőre egy szöveget, amelyet soha nem mondana az életben! A jó színész Gabin, Lino Ventura, mindazok az utcai srácok. Nem adták át a színész fontosságát, a színész társadalmi vagy politikai szerepét. Ventura volt birkózó volt: amikor egy rendező egy olyan extra fogással eltörte a lábát, amelyet nem akart, kiabált és az öltözőjébe ment.
Nem lőhetett Jacques Doillonnal, akinek húsz-harminc felvételt igényel színészeitől, hogy elérje a karakter igazságát ?
Megcsináltam. Jacques Audiarddal a Watch the Men Fall-on vagy Jean-Pierre Jeunet-vel Amélie Poulain-on. Ezek a srácok ötven percet vesznek igénybe. És még mindig egyetértek. Engedelmeskedem és várok. Ezenkívül egy filmszínész napi két órában dolgozik. A fennmaradó idő alatt vár. Ez mirigy.
Mathieu Kassovitz in An Illustrious Ismeretlen Matthieu Delaporte
De akkor miért tegye ?
De mert szép! Nagyon jól fizetünk, szuperül körülvéve! Várj: eljövünk hozzád, kérünk téged, hogy tedd meg azt, amire felfogadtunk, három reflektorfényt ragyogunk rád, megünnepelünk, interjút készítünk! Hihetetlen minőség/ár arány! Szegény srácod egója annyira feltöltődött, hogy néha elhiszed, hogy a kaszkadőr mutatványokat kalandfilmben hajtottad végre! És néha a közvélemény is elhiszi.
Míg, amikor rendező vagy, két évig, napi huszonnégy órában készíted elő a filmedet, meg kell győznöd a hülye finanszírozókat, már nem látod a családodat. A forgatáson száz olyan srácnak válaszolsz, akik bármit és mindent kérnek, és minden energiádat egy színész kiemelésére fordítod, pontosan, vagyis egy olyan srácra, akinek tízszer többet fizetnek, mint neked, és aki tízszer kevesebbet fizet. És ezen kívül ki fogja izgalomba hozni a lányokat !
Soha nem dolgozol a szerepeden ?
Vegyük Amen-t Costa-Gavrasból: mi lehet a közös egy 1940-es évekbeli papdal? Válasz: semmi. Tehát csak egy héttel előre kértem a jelmezemet. Nézegettem magam a tükörben a manómmal. Megtanultam egyenesen felállni. És tessék.
Mathieu Kassovitz Amenben, Costa-Gavras,
A Watch the Men Fall forgatásán Jean-Louis Trintignant leckét adott nekem. Kültéri lövés volt, nem kellett vonalakat cserélnünk, csak ott kellett lennünk. Órákig láttam, hogy a technikusok a híd, az épületek megvilágításával foglalkoztak. Annyira zavarban voltam, hogy a felvételek idején elkezdtem még hozzátenni: Meg akartam mutatni nekik, hogy én is dolgozom. Egy ponton Trintignant azt mondta nekem: „Ne játssz a machinóban. »Hallgatólagosan: ebben a felvételben nincs mit tennie, ezért ne tegyen semmit.