Megéri-e a kulturális élet Corona alternatív ajánlatait? Kritikusaink nem értenek egyet a napilappal
Megéri-e a kulturális élet Corona alternatív ajánlatait? Kritikusaink nem értenek egyet
Színházi kritikusunk izgalmas produkciókkal találkozott, a zenekritikus viszont szkeptikus a klasszikus fényestekkel kapcsolatban.
Tartalomjegyzék
Julia Stephan azt mondja: "A művészet mindig megtalálja a módját"
vasárnap este. Három hónapos képernyőszínház után az első szent színpadi pillanatra még az étteremben hagytam a mousse au chocolat-ot. De a Schauspielhaus Zürich nem szolgálta fel számomra azokat a színpadi finomságokat, amelyeket reméltem, hanem kegyelem nélkül diétázott.
Az ok: Az egyik előadó előző nap megsérült. Tehát a filmből és az előadásból álló kétkomponensű étkezés helyett csak a „Composition (vor) IV” című mű filmje volt látható. A gyötrelmes "Mi lenne, ha ...?" Gondolatcsavar, amely Corona óta unalmas az agyamban, azonnal újra elkezdett fordulni. Mi lenne, ha ez az este korlátozások nélkül alakulhatott volna ki?
A szinte üres hajógyártó teremben ittam a színház által szponzorált vigaszkupát, és egy barátom elmondta telefonon a második részt, amellyel meg akartam volna szakítani a színházi étrendemet. Wu Tsang amerikai művész megható, erőteljes, költői alkotást készített a fertőtlenítő adagolókról és a koronacsarnok-tervekről.
A végzet jóslatainak ellenére: A színház nem tud spontán reagálni a jelenre, a hajóépítő csarnok sármezőjén galamblyuk-gondolkodást és rasszizmust tárgyalt. Természetesen ezt csúsztathatja metaforikus beszéd nélkül. Az analóg színház továbbra is kockázat, Corona vagy sem.
hétfő este. Bázel Bruderholz villanegyedében elsétálok a lenyűgöző és zárt bejárati portálok mellett. Beckmann antihős Wolfgang Borchert „Draussen vor der Tür” (1946/47) háború utáni drámájából valószínűleg ugyanolyan helytelennek érezte volna itt magam, mint én. Az emeleten, a történelmi ütegrendszeren, amelyet valamikor Napóleon ellen használtak fel, megtalálom őt, az első élő pillanatot Corona után: Jonas Götzinger színész némán ül Beckmannként a tiszteletére emelt, még fel nem fedett emlékmű mellett.
Első élő pillanatom: Jonas Götzinger mint Beckmann (balra) visszatér a háborúból a bázeli „Kint az ajtó előtt” produkcióban.
Jelentős megemlékezés a Bázeli Színház szabadtéri produkciója (rendező: Timon Jansen). Egy emlékmű a végéig nem derül ki, de a felületes történelemkezelésünk igen. Mit ünnepelünk valójában? Az egónk? Az értékeink? Amíg az Egyesült Államokban a rasszista emlékműveket letépik a talapzatukról, okos válaszokat kaptam az aktuális kérdésekre erről a bázeli gerincről.
Izgatott vagyok, hogy higiénikus maszkot viselve visszatérhetek a vonatra. Kicsit úgy érzem magam, mint Beckmann, aki nevetséges gázálarc-szemüvegével tér vissza a háborúból: A maszkommal valamire emlékeztetem, amire senki sem akar igazán emlékeztetni: a szükségállapot még nem ért véget.
Kedd este, Luzerni Színház. Higiénés maszkkal Wiebke Kayser színésznővel léphet be a 15 perces privát közönségbe. Érzem a mosolyát a maszk mögött, amikor int, hogy feküdjek le egy nagy papírlapra. Óvatosan szénnel követi körvonalaimat, majd én is ezt teszem. Beszélgetés nélkül a földön álló két elvont testünk nagyon gyorsan megismeri egymást: nyilakkal jelölt pillantás, érintés, közös séta a tavon. Egy kacsa Wiebke Kayser kalapját horgászta ki a tóból .
Ez egy érintés, papírra tervezve, de annyira valóságos érzés, hogy megérintve lépek vissza a színház térre. Magammal viszem Wiebke Kayser vázlatát a kacsáról. Valóban nem kell sok ahhoz, hogy megérintse a színház. Három színházi este után már nem félek az őszi évad korlátozásaitól. A művészet mindig megtalálja a módját, hogy beszéljen velünk.
Christian Berzins azt mondja: "Nem vagyok boldog, hogy elkezdődik"
Sajnálom, ismét vannak koncertek! " Folyamatosan mondogatom magamnak, és nem vagyok boldog, de odamegyek. Június 17-én Bázelbe, 19-én Zürichbe, 21-én Ravennába, június 23-án és 28-án vissza Zürichbe. Július 4-től a Zürichi Operaház játssza a finálét, és a fesztiválnyár egyszerre kezdődik: Ernen, St. Moritz, Salzburg, Verona, Ascona, Zermatt ...
Félek és félek. Ez nem a vírustól való félelem. Csak attól tartok, hogy a közelgő koncertek korona események lesznek. Hogy messze vannak attól, ami a koncertek valójában. Hogy a vírus a művészetet klasszikus fényvé változtatja. Nem lehet "egy kis" művészet. Bőrt és hajat emészt, leesik a szikláról, megadja magát mindkét oldalon - a közönségben és a színpadon.
Ehhez közösségre van szükség: egy szék szomszéd a bal oldalon, egy a jobb oldalon. Kollektív elmélkedésbe és zárt extázisba keveredünk: izzadság, köpés, melegség, közelség és ölelés. A művészetet érzelmileg meg kell osztani, majd megvitatni és megbeszélni. A szimfónia elsöprő esemény, amelyhez templomokat építettek, csillogó termeket, amelyekben olyan szép, mint egy cselló hasa.
De most félek a fél intézkedéstől. Mint amikor egy római oszteriába megyek, és már tudom, hogy egy tányér gőzölgő szénsavas spagetti helyett kilenc spagettit szolgálnak fel olívaolajjal egy steril szobában egy ismeretlen, részmunkaidős barátok vad és vidám társaságának társaságában. Nem számít, mennyire felkészültek - nem elégítik ki az éhségemet, és természetesen nem váltanak ki érzelmeket.
Nemcsak nekünk, akik szomorúan ülünk a kis vörös előtt, meg kell szánni, hanem a szakácsnak vagy a művésznek is. A salzburgi fesztiválon vörös, sárga és narancssárga csoportra oszlanak. A vörösek a legszegényebbek és a legboldogabbak, minden nap vízen és tűzön járnak: "Azok a színpadi színészek, akik nem tartják be a távolság szabályait, és akik nem viselhetnek száj- és orrvédelmet" - mondja a fesztivál.
A szervezők nagyon félnek. Salzburg nem fél attól, hogy második Ischgl lesz.
El kell ismerni: Csak nemrégiben szurkoltam a kis fesztiválok újításának, amelyek a korlátozások ellenére játszanak. De ezek voltak a „kicsik”, akiknek formátuma miatt olyan elbűvölőek: régen ott ültél a trágyahalomon és mennyei hangokat hallottál.
De most a nagyokon van a sor, most állítólag vissza kell dőlnünk a karosszékünkbe a KKL-ben és az operaházban, és élvezzük a legjobbak legjobbjait, a rendkívül támogatott kultúrát. Csak ez a "mi"! Kiváltságosak azok, akik a csökkent fotelszámra ülnek, és jobban tapsolnak önmaguknak és jelenlétüknek, mint az értelmezés. Nem tűnt szörnyűnek, amikor Bécsben egy csoport híresség és kritikus hallgatta a Bécsi Filharmonikusokat?
A Bécsi Filharmonikusok az Aranycsarnokban kiváltságos - és kritikusok tömege előtt. Koncert vagy PR geg?
Attól tartok, hogy most sok koncert lesz ilyen. Kénytelen örülni annak, hogy egyáltalán van valami, ami emlékeztet a múltra. Talán még egy koncert után sem szabad kritikusnak lenned, csak ki kell mondanod: „Köszönöm, nekünk játszottál”, mielőtt elmész.
De a művészet, ez az emberek közötti szellemi csere nem így működik: Daniel Barenboim nélkülünk semmi. Nem kell köszönetet mondanunk, de beszéljünk a művészetéről. Csak akkor kerülünk ismét művészeti esemény közelébe, ha sikerül túlnéznünk a külső körülményeken és hallani a zene lényegét.
Minden harmadik este koncertre, színházba vagy operába jártam - évente 130-at. És most három hónapos visszavonás után? Mi váltotta ki, az érzelmi elárasztás hiánya? Nincs rendben a nyugalom? Ha másképp gondolkodom, rosszabbul alszom?
Inkább ne kérdezzek, mostantól kezdve megint csak a kritikus vagyok, és azt írom, hogy valami jó vagy rossz. És ön, kedves olvasók, haragudhat és örülhet emiatt, vagy legalábbis megvitathatja. Jób teljesült. Függöny.