Menekülés a mindennapi életből - az elhízott könyvek függősége Cicero Online
A jövő hétvégi lipcsei könyvvásáron is látható: az 1000 oldalas tomé irányába mutató tendencia. A vastag könyvek nemzetközileg nagyon divatosak: mert karcsú társaiknál is jobban kínálnak menekülést a mindennapi élet elől
Ez a szöveg a Literatures tavaszi kiadásának egy mintája. Az irodalmak - The Journal for Books - 2011 októbere óta a Cicero magazin egyik számában jelentek meg. Most a kioszkban - vagy rendeljen ide
Egyre nagyobbak, mint gyermekeink: A csaknem 1000 oldalas vagy több mint 1000 oldalas sonkák (az irodalomban, a krimi, a thriller és a fantázia műfajában, a filozófiában és a történetírásban) egy ideje észrevehető jelenség a könyvpiacon, és maga is a szolgáltatások rovatában tett megjegyzések és az interneten folyó viták tárgya. Ezzel óriási kockázatot jelentenek a szerzők és a kiadók számára, és a kísérő szerkesztők csak kivételes esetekben szerkeszthetik őket (például David Foster Wallace, „Végtelen szórakozás”, 1548 oldal). Tehát miért ez az elhízás a könyviparban?
Az itteni válaszok megadásához azonban meg kell különböztetni a tantárgyi területeket és a műfajokat, még akkor is, ha átfordulások lehetnek, ha a tomét kulturális jelenségnek tekintjük. A kifinomult irodalom területén más szabályok vonatkoznak, más elvárások vannak, mint a műfaji irodalomban, és a történész és filozófus műemlékké növekvő nem szépirodalmi könyve, például Jürgen Osterhammel „A világ metamorfózisa” (1568 oldal) vagy mindkettő esetében. Heinrich August Winkler "Geschichte des Westens" kötetének (1343 vagy 1350 oldal) kötetének más okai is vannak.
[galéria: Literatúrák: A legjobb szépirodalom a 2012-es lipcsei könyvvásáron]
Elvileg a technikai eszközök és erőforrások természetesen meghatározó szerepet játszanak itt, ha például Friedrich Kittler „írási rendszerére” gondolunk. A számítógép, mint íróeszköz, de mindenekelőtt mint adathordozó, és az Internet, mint információ- és archívumforrás, az információk megszerzésének, valamint feldolgozásának és tárolásának egyszerűsége és gyorsasága elavulttá teszi a torkolatot.
Nagyszabású könyvek csak eleve lehetségesek. Könnyedén generálhat, másolhat és kicserélhet hatalmas mennyiségű szöveget, mentheti, áthelyezheti, összeszerelheti, integrálhatja az anyagot a szövegbe, ahogy akarja, kijavíthatja, felülírhatja, törölheti és visszaállíthatja, mintha varázsütésre. Ha belegondolunk a könnyű kezelhetőségbe, a számítógépes billentyűzet ellenállásának hiányába, akkor a tollal, tollal, a gépi és még az elektromos írógéppel való írás sokkal nagyobb teljesítmény volt összehasonlítva.
A szórakoztató irodalomban a terjedelmes könyv szinte törvény. Itt különösen egyértelművé válnak az olvasók vágyai: az eskapista igény, a „kalandos szív”, a megváltás és a jó győzelmének vallási vágya. Rengeteg feszültség és krimi, főleg a modern thriller típusban, a Michael Crichton, Robert Harris vagy Stephen Kings könyvek, a fantáziairodalom nagy része - Tolkientől Tad Williams "Egyéb" -ig (ezer oldal!) a hét Harry Potter -? kötethez a tipikus történelmi regény vagy Charlotte Link művei 400 oldal alatt jelennek meg a
Ne is kezdje.
Olvassa el a vastag kötet hagyományát.
A 600–800 oldal terjedelem itt nem ritka, és több mint 1000 oldal - Stephen King: „Die Arena” (1296 oldal), „A támadás” (1055 oldal) - teljesen normális. Ezek a könyvek lakóházak, menedékhelyek és menekülési helyiségek, labirintusok, tájak, néha világok, az emberek el akarnak tűnni bennük, és élvezettel és feszültséggel akarnak ott letelepedni - általában túl sok szellemi erőfeszítés nélkül. Megnövekedett méretük hosszabb tartózkodást, több kalandot, kifinomultságot ígér a műfaji szabályok keretein belül, nagyobb erőt, nagyobb hatást, ahogy a képernyők egyre nagyobbak, a képernyők egyre szélesebbek, a kép minősége egyre élesebb, a hang mindig « körülvevő ”, amíg a dinoszauruszok dübörgése a„ Jurassic Park ”-tól megremegteti a nappalit.
Nem csak posztmetafizikai, hanem felvilágosodás utáni és utópisztikus korszakban is tartunk, az élet minden területének alternatívák nélküli gazdaságosodása folytatódik, és a pénzügyi konzorciumok és nagyvállalatok hatalma már nem tűnik fékezettnek. Ezért olyan detektívregények és thrillerek, krimisorozatok és akciófilmek, amelyekben a bosszút gyakorlatilag következetesen gyakorolják, olyan globálisan sikeresek és exponenciálisan szaporodnak. A megváltás iránti teljes reményünk bevándorolt ebbe a műfajba, azzal a kötelességgel, hogy feloldódjon, és megnyerje a jót és igazságosat. A kaland, a krimi, a fantázia drogokká válhat. Különösen az elektronikus-vizuális szórakoztatóiparban, valamint az erőszak és kegyetlenség iránti növekvő tendenciájában (amely megtalálható a szakirodalomban is) nyilvánvaló, hogy a dózis, mint más szenvedélybetegeknél, folyamatosan növekszik, az eszközöket egyre ötletesebben használják, az érzékek új dolgokkal kell egyre gyakrabban ösztönözni.
[galéria: Literatúrák: A legjobb szépirodalom a 2012-es lipcsei könyvvásáron]
Ami itt már régóta fejlődik, akárcsak ontológiailag, egyrészt a magas irodalomban veszi át (a határok itt folyékonyak és egyre folyékonyabbak). Viszont bezárul - Ingo Schulze „Új élet” (794 oldal), Uwe Tellkamp „Der Turm” (972 oldal), Thomas Pynchon „A nap ellen” (1569 oldal), Roberto Bolaños „2666” (1096 oldal) és Jan című műveiben Brandt „A világ ellen” (928 oldal) - Proust és Joyce, Musil és Jahnn, Doderer és Mann, Weiss és Johnson kísérleteire - mint ezek már Cervantesnak, Grimmelshausennek, Dosztojevszkijnek és Tolsztojnak, Balzácnak és Zolának, Dickensnek és Fontane hozzátette: megragadni a világot a regény összességében, a történelem és az egyéni sors, a társadalom és a család, a háború és a végzet, a forradalom és a helyreállítás közötti csomópontokat láthatóvá és emlékezetessé tenni a nagy epikus elbeszélésben.
Ezeket az európai kísérleteket a legszisztematikusabban és következetesebben az amerikai irodalom adta át James Fenimore Cooper és Herman Melville, Thomas Wolfe és Thomas Pynchon, William Gaddis és William Gass Don DeLillo, Jeffrey Eugenides és Jonathan Franzen. Mivel ebben a viszonylag fiatal, dinamikus és egyben rendkívül heterogén társadalomban az „egész” képe, amint azt a társadalmi és családi regény szeretné és esetleg át is tudja adni, valóban kívánatosnak és szükségesnek bizonyul - a tömegkultúra homogenitása mellett. képes előállítani, amely összetartja ezt a társadalmat.
Olvasson tovább a "kövér könyvek" felázásáról.
Ugyanakkor az is gyanút ébreszt, hogy milyen gyorsan írják és adják be ezeket a mamut műveket a médiabeszédbe. Az ember azt gyanítja, hogy mi a stílusa és formája a nagy epikus modelleknek, ami néha évtizedek alatt létrejön és katedrálissá válik, mint Melville vagy Proust esetében, vagy a zene Joyce, Jahnn vagy Mann esetében, inkább egy dagadás, egy tömeg, nem pedig a „múlt kútjához”, hanem egy aknához, amelybe le kell ereszkedni a kulturális élet egyik megalománjával.
[galéria: Literatúrák: A legjobb szépirodalom a 2012-es lipcsei könyvvásáron]
A kiadók számára különösen az angol-amerikai térségből származó „kövér könyvek” fordítása és kiadása (ahonnan valószínűleg a legtöbbjük származik) különös kockázatnak van kitéve, mivel nincsenek támogatások vagy fordítási támogatások. A könyveket és a szerzőket a médiának kell feltörnie, meg kell őket sziporkázni, mert különben a kiadók hatalmas költségekkel maradnak.
Tehát, ha láthatnád Bolaños „2666” és Foster Wallace „Végtelen szórakozás” című adatait, amelyek valamilyen agonális casting show-ban pletykálkodnak, és groteszk módon hasonlítanak egymáshoz csak azért, mert egyszerre jelentek meg, és mindkét szerző éppen meghalt, nincs olyan érzésed, hogy ezeknek a sonkáknak az előétel-kultúra korában való megjelenése egyfajta tisztító ellentervezést jelent: szünet, mély lélegzetvétel, lassulás, koncentráció, csend és elmélkedés. Inkább olyan fétisek, akiknek a birtoklása fontosabb, mint az olvasásuk, amelyek talán szimbolikusan testesítik meg az állandó figyelemeltereléssel szembeni ellenállást, de annál inkább hozzájárulnak ehhez a média színpadra állításával.
Ugyanakkor a kísérő blogokban valami más is láthatóvá válik, például a „Végtelen szórakozás” témában, a fétis karakter mellett: egyfajta szent közösségi élmény, amely kevésbé a koncentrált, szemlélődő olvasmányról szól, amely a regény formális törvényének felkutatásáról szól. lehet, hanem a szellemi közösségi élet olyan formája, amelyben az olvasási tapasztalatokat meg lehet osztani egymással a virtuális konyhaasztalnál. A tómák egyfajta kalandarénává válnak, amelyben a blogon keresztül sokáig és epikus szélességgel maradhat másokkal.
Olvassa el a vastag könyvek értékét az irodalom szempontjából.
Szitálás és gyűjtés, a poszt-ideológiai kor új enciklopédiái, amelyekben a blokkokon és a kulturális küzdelmeken túl a globális történelem és szabályai láthatóvá és elbeszélővé válnak, az elektronikus médián keresztül hatalmas mértékben megnövekedett archívum, amely néha reménytelen A történelem áramlatairól és a globális kapcsolatok hálózata zavaros, de nem torzított, melankolikus nézete - mindez a közelmúltban megtalálható a történészek nagy könyveiben és történeteikben, amelyek számomra a legjobban testesítik meg a tomó ígéretét: a Szervezés, átszűrés, gyűjtés, ismeretek és elbeszélés, amelyek ténylegesen kiszoríthatnak minket a mindennapi élet téveszmés, zajos, fárasztó fecsegéséből és audiovizuális zabálásaiból.
Úgy gondolom, hogy elválási gyakorlatok, mert még a "Nyugat" is, amelynek történetét most széles körben értelmezik és először mesélik el, már nem marad ugyanaz a felvilágosodás utáni, közeledő audiovizuális korszak világában. Összegyűjti, szitálja, rendszerezi és elmondja, hogy mi fog eltűnni, hogy helyet kapjon valami egészen másnak, újnak.
Martin Hielscher, született 1957-ben, a müncheni C. H. Beck Verlag szépirodalmi programjának szerkesztője.