Michel glotz

Keresés navigáció

Navigáció

A ház
Füzetek
A fájlok
A linkek
CD DVD-k
A fórum

Kutatás

Michel glotz

Michel Glotz, tapasztalat a fiatal tehetségek szolgálatában

Michel Glotz a 20. század egyik legnagyobb zenei emléke. A nagyszerű zongoraművész, Marguerite Long tanítványa, és a Pathé Marconi-EMI France barátja és fonográfiai producere lett többek között Francis Poulenc, Thomas Beecham, Maria Callas és Herbert von Karajan is. 1966-ban megalapította impresszárió irodáját, a „Musicaglotz” -t, és többek között Régine Crespin, Georges Prêtre, José Carreras, Montserrat Caballé, Ruggero Raimondi, Placido Domingo, Teresa Berganza stb. Az ODB-Opéra irodáját a Latin negyedben fogadta, hogy beszéljen szakmájáról, a művészi ügynökök világának fejlődéséről és a klasszikus lemezről fél évszázad alatt.

Harminc vagy ötven évvel ezelőtt nem volt ennyi rossz művész ?
Nem, legalábbis ezen a ponton nem.
Mindig voltak rossz művészek, de nem ők foglalták el a helyet, amelyet egy ilyen és olyan zongorista vett el, aki évente száz koncertet csinál és kilencvenkilencet lop el kollégáitól.
Egészen kedvező vagyok a marketing szempontjából, feltéve, hogy a művészek minősége csúcsminőségű. Azt fogod mondani nekem: "Hogyan ítélkezzek? Nos, ezt értük el harminc évvel ezelőtt. Van-e ma összehasonlítható művészi anyag? Ezt nem hiszem el. Úgy gondolom, hogy számos paraméter általában csökken, ami azt jelenti, hogy kevesebb nagy művész van, mint a múltban.

Melyek a mai nagy hangok szerinted ?
A tenorok között: Alvarez, Villazon, Florez, Alagna. Vannak nagyon jó minőségű tenorok, például Secco, Jovanovitch stb.
Bariton és basszus oldal, Nucci, Carlos Alvarez, Ferruccio Furlanetto.
A primadonna között van Mattila, Borodina, Urmana.

Vajon ezek a művészek kedvelik a "régi" énekiskolát? ?
Igen. Ezek az emberek a jó ízlés körébe tartoznak.
Másfél hónappal ezelőtt Bolognába mentem, hogy megnézzem Ronconi nagyon szép, nagyon modern és ragyogó The Sevilla Barber című produkcióját. Isteni módon dirigálta egy rendkívüli olasz karmester, aki véleményem szerint a világ négy-öt nagy karmestere, Daniele Gatti egyikévé válik (vagy már most is az), Juan Diego Florez tucatnyi különböző kadenciát énekelt, amelyeket nem Rossini írt de amelyek annyira Rossini stílusúak, hogy nincs olyan, ami megdöbbentett volna. Nem vagyok Robespierre vagy Fouquet-Tinville: egyszerűen vannak jó ízlésűek és rossz ízűek.
Juan Diego Florez rendkívüli ízlésű; el kell mondani, hogy van egy rendkívüli tanára, akit Palacio-nak hívnak, aki zenei apja, oktatója, barátja, impresszáriója és példája.

Ma impresszárióként, új művészekkel, rájössz arra is, hogy kevesebb az „alapanyag”? Kik azok a fiatal művészek, akik ígéretesnek tűnnek számodra ?
Igen, kevesebb van. Van néhány csodálatos fiatal művészünk, akiket még nem ismernek.
Van egy fiatal szopránunk, Karen Vourc'h, akinek teljesen kedves a hangja, és Paminát, Juliette-et, Musettát, la Comtesse-t, Fiordiligit stb. Énekli.; figyelemre méltó argentin bariton, Armando Noguera, akinek rendkívüli színészi tehetsége van, nagyon szép hangja és nagyon szép stílusa van; egy fiatal tenor, Xavier Mas, aki 2006 decemberében énekli Idomeneo főpapját a Palais Garnier-ben, és Salzburgban kis szerepet énekelt Muti-val, aki nagyon szereti. Szintén remek ellentét, Madame Zhang. Nicolas Courjal nagyon szép basszusgitár. Maximálisan nyomja őket, de fokozatosnak kell lennie, nem szabad rohanni.

Sokat változott-e a művészi ügynökök világa? ?
Kicsit megváltozott, hogy az elején négy-öt impresszárió volt. Ma nézze meg azoknak a listáját, akik megszerezték az engedélyeket: abban a szakszervezeti kamarában, amelynek alelnöke vagyok, tizennyolcan vannak, és legalább kétszázan vannak Franciaországban, távoli helyeken. Nem tudom, mire élnek.

Szerettél volna már színházat vezetni? ?
Nem, soha, csak tizenhét éves koromban, mondtam a Képzőművészeti Igazgatónak, hogy az Opera igazgatója szeretnék lenni, de ez gyorsan elhaladt mellettem! Láttam azokat a szörnyű nehézségeket, amelyek Hugues Gallnak (mint mondta a sajtóban, miután elhagyta az operát) a szakszervezetekkel, amelyek idejüket problémáikkal töltötték. Nagyon fiatalon adtam fel ezt az ötletet !

De azt mondják, hogy az ügynök munkája is tele van nehézségekkel.
Nincs kapcsolatom a szakszervezetekkel, hanem a döntéshozókkal, akiket gyakran rosszul választanak meg. ott rejlik a nehézség. Van néhány figyelemre méltó, például Franciaországban van René Koering, aki egyedülálló módon ismeri a zenét. Van Didier de Cottignies, aki hosszú ideje együtt van a Deccával, és aki az Orchester National de France általános delegáltja. Nagyon jól kijön Kurt Masurral és nagyszerű személyiséggel rendelkezik, intelligens, nem igényes, sokat utazik, sok mindent hall, sok lépést tart a történésekkel, hallgatja a lemezeket, hogy meghallgassa őket utasítsd el azt, amit nem érdemes hallgatni.
Vannak mások, hála Istennek, például Stefano Mazzonis vagy Nicolas Joël. Azok száma, akik mélyen tudják a pontszámokat, csökkent, miközben az intézmények, zenekarok, fesztiválok száma nőtt, így már nincs elegendő hozzáértő ember a létező helyek elfoglalásához, ezért ez a zeneszék-játék.