Miért értelmetlen az Oscar?
Több mint tíz éve figyelem a Oscar majdnem elalszom és gyötörök az azt követő hétfőn keresztül. És igen, az én hibám. A kezdetektől fogva az esemény monumentalitása még mindig elbűvölt bizonyos tényezőket, amelyek az Akadémia döntéseit látszólag még fontosabbá tették. De a fényesség fokozatosan összeomlott, az arany aura hatalmas repedéseket kapott. Valamikor a gyáva döntés, miszerint az L.A. Crash-t a legjobb filmként díjazzák, és az önelégült jutalom Oscar-díjat azért, hogy Martin Scorsese egyszer sikeres filmet készített, az Oscar értelmetlen semmivé vált a szemem előtt. Semmi sem leplezte állapotát sztárszereplőkkel, szórakoztató műsorokkal és nagy reklámdobokkal.
A kiállítás: Az Akadémia
Az a tény, hogy a Brokeback Mountain nem mehetett haza a legjobb film Oscar-jával, oka lehet ízlésnek, vagy annak tulajdonítható, hogy az Akadémia egy csomó idősödő szavazót foglal magában, akik hajlamosak a konzervatív döntésekre. A meleg cowboyok egyáltalán nem illenek a képbe. Még akkor is, ha a szervezet most próbál fiatalodni, mindig is olyan filmeket szokott díjazni, amelyek témájukkal hálásak az Oscar-díjra. Például az Akadémia előnyben részesíti a hátrányos helyzet történetének különböző variációit (a fogyatékkal élő, a szegény hátrányos helyzetűek ...) a tipikus Oscar-filmek egyik alfaját eredményezte, amelyeket minden télen piacra dobtak.
B kiállítás: Az idegen nyelvű film
Mivel, amint azt az A kiállítás megmutatta, az Akadémia bizonyos filmtípusokat támogat, ez kihat a legjobb idegen nyelvű film kiválasztására is. Nincs más mód a magyarázat a Nokan - A befejezés művészete győzelmére, amely inkább hollywoodi stílusú, mint az álomgyár legtöbb filmje. A Oscar amerikai filmdíj, de ez nem feltétlenül jelenti azt, hogy azokat a filmeket díjazza, amelyek a legjobban utánozzák a hollywoodi recepteket. Sajnos az Akadémia általában nem a legjobb külföldi filmeket jutalmazza, hanem azokat, amelyek unalmas sémákat alkalmaznak - és ez visszavezet minket az A kiállításhoz. Ennek eredményeként a legrosszabb esetben az Oscar évente ismétlődő déja-vu, amely itt-ott néhány szerencsével olyan kompetenciát szimulál, amely csak korlátozott mértékben létezik.
C kiállítás: Pénz, Pénz, Pénz
Nyolcvan éves története során az Oscar egy exkluzív vacsorából gigantikus pénzgéppé változott, amely egyrészt hatalmas összegeket emészt fel. Másrészt világszerte biztosítja a közönség besorolását, és évtizedekkel később is értékesítési érvként szolgál a DVD-k számára. Ezért a stúdiók óriási pénzügyi kiadásokkal próbálják meggyőzni a szavazókat filmjeikről hónapokkal a díjátadás előtt. Nem meglepő, hogy elég gyakran a legjobb és legdrágább marketinges filmek nyernek. A független produkciós társaságok nem képesek lépést tartani, és a független filmek, amelyek valóban felhasználhatják a nagy figyelmet, a feltűnő pályára szorulnak.
D kiállítás: Az Oscar-évad
Még a meglehetősen makacs Akadémia is észrevette, hogy az amerikai mozi évének nagy sikerre, egy Oscar-évadra és a kettő közötti érdektelen részre osztása nem különösebben okos. De még a legjobb film 10 jelölése sem rázhatja meg azt a tényt, hogy ha egy film valóban el akarja nyerni az Oscar-díjat, akkor annak megfelelő időben kell elindulnia az USA-ban. Hagyományosan a verseny novemberben kezdődik, mert az Akadémia rövid távú memóriája nem tűnik különösebben hatékonynak. Ez alatt az idő alatt a stúdiók néhány filmre összpontosítják kampányaikat, és megpróbálják stratégiai módon manőverezni az utat. Izgalmas, de sajnos semmi köze sincs a tisztességes versenyhez vagy akár a filmek minőségéhez. Ettől eltekintve sok film és szolgáltatás nem releváns, mert egyszerűen rossz a kezdési dátumuk. Ha bizonyíték van az egész eljárás önkényére, akkor ez az!
A rövid bemutató megmutatta, hogy az Oscar létjogosultsága elsősorban kereskedelmi jelentőségében keresendő. Néha a díjátadó ünnepség szórakoztató, néha gyönyörű, nosztalgikus pillanatokat kínál, de mindig, ahogy William Friedkin fogalmazott
, "A legnagyobb reklámprogram, amelyet az ipar valaha kitalált magának".