Nem csak WagnerVerdi éve van; Az Operáról
2013 egyben Benjamin Britten és Constantin Silvestri századik évfordulójának ünnepe is. Ennek a blognak nem célja az évfordulók és megemlékezések általános naptárának követése, de a román karmester esetében az eseményt a román média bosszantóan figyelmen kívül hagyja, tekintettel arra, hogy Silvestrit külföldön ünneplik sajtócikkek és az itt készült felvételek újraszerkesztése. EMI stúdiók. Nem kevesebb, mint 15 CD kapható a piacon az ICON gyűjteményben.
Egy kis kontextus
Véleményem szerint Constantin Silvestri mindenekelőtt az egyik legnagyobb román karmester, ha nem is a legnagyobb. Silvestri zongoraművész is volt, következetes karrierje nem volt ezen a téren, ahogy Enescu is volt, előbb kivételes hegedűs, majd nagyszerű karmester és modern zeneszerző. Természetesen előbbi zeneszerző is volt, de mondhatnám, hogy egy szólistának ahhoz, hogy értékes legyen, meg kell próbálnia a kompozíciót is, függetlenül attól, hogy mennyi vagy kevés lenne az alkotása.
Miért fontos Constantin Silvestri?
Emlékszem egy párbeszédre, abból az időből, amikor nem hallgattam szimfonikus zenét, elutasítva ezzel a világot, miközben vitathatatlan érveket kerestem a klasszikus zenével való összeegyeztethetetlenségemről, mint azok, akik nem hajlandók erőfeszítéseket tenni, egészen addig, végső soron önismereti erőfeszítés. Ugyanakkor volt bennem kíváncsiság. Abszolút banális nap volt ez a 80-as években, amikor szintén sztereotípiában Iosif Conta vezényelt I-know-how koncertet sugározták a rádióban. Akkor számomra úgy tűnt, hogy ez az egész értelmezési vita vagy nonszensz, vagy a hétköznapi elme számára megfoghatatlan finomítás kérdése. Azt hiszem, körülbelül 12-14 éves voltam, és megkérdeztem anyámat:
- Végül is ez a Joseph Conta jó.?
- Haha, nem, egyáltalán nem - mondta, amikor lecsukta a rádiót. A legnagyobb román karmesterek Georgescu és Silvestri voltak. Igen, Silvestri jobb volt, úgy tűnik. Természetesen van Perlea is, de aki nem sokat dirigált Romániában ... Silvestrit külföldön jobban értékelték.
Constantin Silvestri - EMI ICON
Csak ez az év jelent meg az EMI-ben, az ICON gyűjteményben, Silvestri zenekari integráljában (hiányoznak a koncertek, a nyomatok kizárólag a stúdióban készülnek) Felesleges folytatni azt az érvet, hogy mennyire szükséges hallgatni ezeket a felvételeket. Egyszerűen nyomorékok vagyunk ezek a lemezek nélkül, hiába keressük azt a zenei identitást, amely miatt ma egy Celigidache-hez hasonló óriást idegennek érzékelhetünk, mintha Romániában soha nem lett volna semmi, vagy bárki, aki ezt csinálta. megelőzni, előre látni. A mai mentalitásban még mindig jelen lévő kommunizmus a tudatlanság révén amputálja a szellemet.
De ha 1956-ban visszatérünk Romániába, az elitek totalitarizmus általi kiirtásának első hullámából kiderül, hogy ez az úr elegáns, elválaszthatatlan a cigarettától, és a hullám tetején egy Humphrey Bogart jelenik meg.
A bal és a jobb oldalon lévő Silvestriről kérdeztem. Egy régóta Romániából érkezett barátom, az akkori szellemi környezet jó ismerője, nem feltétlenül zenekedvelő (de a művészet nagy ismerője) azt mondta nekem, hogy mellette van.
- És milyen volt?
- Aaa, nagyszerű értelmiségi. Gyerek voltam, de jól emlékszem rá. Egy nap hallani lehetett, hogy Franciaországba indult, és soha nem tért vissza. Akkor elégedettségnek vettem ezt a hírt, akkora volt, mint egy pofon, amit a rendszernek adtak.
- 1959-ben?
- Pontosan, 1959-ben.
- Fotókon mindig cigarettával a kezében jelenik meg…
-Mindig. Ő és barátja, Bădescu mérnök. És barátságban volt Aurel Alexandrescu tenorral, nagyon szép hanggal, és ezek az emberek nagyon jól voltak, csodálatra méltó román nyelvet beszéltek, öröm volt hallgatni a szavaikat, szinte esztétikus volt, ahogy beszéltek ...
Az ICON gyűjtemény benyomásai
15 CD egyszerre egy kis univerzumot jelent, amelyben eldobhatja magát, majd hagyhatja, hogy a zene néhány napig egymás után elragadja. Ezt csinálom manapság. Nem győzök csodálkozni az esküvő, a Ruslan és Ljudmila nyitányának őszinte öröme, amellyel az első lemez kezdődik, és a szarkazmus, Sosztakovics Ötödik szimfónia utolsó részének csábításának hiánya, néhány lemez későbbi ellentmondása között. Ugyanazon tempónak két szélsősége van.
Nem véletlen, hogy a cikk elején említettem Toscaninit. Szigorúsága érezhető abban, amit Silvestri irányít, különösen a tutti passzusokban, amely láz egy rugalmatlan, szigorú, szinte katonai kadenciának van kitéve. Nem feltétlenül rendelkezik azzal a romantikus hevességgel, amelyet Perlea az olasz karmestertől látszólag kölcsönzött, de rendje van, és nyilvánvalóan hiányoznak a líra iránti engedmények. Ez csak egy illúzió: ha egy hangszeres szólóról van szó, Silvestri pálcájából más hangok is kijönnek. Antonín Dvořák Kilencedik szimfóniájának első változatában az összes szólóban, de különösen a szimfónia második részében már nincs zongora zenekart vezető, a karmester helyett Silvestri zongoraművész jelenik meg. A konzervatórium munkatársa volt Dinu Lipattival. Nem tudom, milyen volt zongoristaként. De az "Új Világ" azon részén van egy szólista, aki a színpadon játszik, nem pedig karmester. Itt minden más értelmezésnél átláthatóbb és líraibb zene áll rendelkezésünkre, még Celibidache-nek sem sikerül megfelelnie a hang ezen transzcendenciájának.
Rimszkij-Korszakov Scheherazade hegedűszólójának nincs megfelelője a finomságban, sőt a nőiségben sem. Félénkebb hang, mint bárhol máshol, mivel félénk volt a Scheherazade csendje 1001 éjszaka alatt. Még mindig messze vagyunk a kortárs értelmezések ikonoklasztikájától, annak az egyszerű oknak köszönhető, hogy Silvestri idejében még mindig nem volt semmi epikus és ikonikus, amit tagadhatnánk.
Berlioz Fantasztikus szimfóniájának (és a harmadik részből álló tuba) lázas volta. Igor de Borodin herceg látványos (és lázas) balettzenéje. Meditáció Csajkovszkij negyedik szimfóniájából (és a fő téma rubatója az első részben). Bolero kísérteties ritmusa. Van valami oka Silvestri újrafelfedezésére? A gyűjtemény zene több mint 18 órás meghallgatáson érhető el. Már csak néhány napja hallgatom ezt
Cikk a Gramophone magazinban
A magát "A világ klasszikus zenei tekintélye 1923 óta" címet viselő brit Gramophone magazin legújabb, 2013. áprilisi kiadása jubileumi. A magazin mindössze 90 éves, és a cikkeket a klasszikus fonográfiai iparnak szentelik. Egy ipar, sajnos, hanyatlóban van, de olyan dicsőséges pillanatokat élt meg, amelyek Walter Legge, a dekcai hangtechnikusok analóg korszakában vagy Verdi művei az RCA éveiben elérték a legenda szintjét. E cikkek egyike Constantin Silvestri-nek szól, és alább bemutatom nektek, román nyelvre lefordítva.
Constantin Silvestri
A román karmester születésének századik évfordulója májusban van. Jon Tolansky összefoglalja egy inspiráló fanatikus pályafutását, aki csodákat tett a Bournemouth Szimfonikus Zenekarral.
(John Tolansky, Gramopohone, 2013. április, 18. o.)
Röviddel e szöveg közzététele előtt megkaptam a Diapason magazin áprilisi számát. Meglepetésemre és örömömre az EMI Silvestri gyűjteménye megkapta a Diapason d’or ajánlást, és egyoldalas áttekintést élvez a híres kiadványban. Ez megerősíti az intuíciómat a nagyszerű román karmester felidézésének lehetőségéről. A francia kritikusok krónikája alatt reprodukálom.
Egy román ikon
Honfitársa, Enescu rajongásában a karmester, Constantin Silvestri frázisainak és tempóinak nagyon személyes virtuozitásával csapta meg a szellemeket. Az EMI mesés gyűjteményt szán ... a presztissimo meghallgatására!
Teljes sebességgel
(Rémy Louis, Hangvilla - 2013. április, 110. o.)
Frissítés 2: Később megtudtam a Victor Eskenasy által aláírt EMI készlet kiváló áttekintését, amelyet a Kultúra Kiegészítés publikált. A link itt található: Levél a zene szerelmeseinek