Nem számít, hogyan lesz író
Sokan fiatalon írnak. Gyakran önmagának leírására, a külső tulajdonságokkal ellentétben. A szerző olyan emberré válik, aki nem tudja abbahagyni.
Naplóírásával sokan megtalálják személyazonosságukat Fotó: imago/westend61
Az elején azt képzelem, hogy vannak apró sikertapasztalatok, biztatás azoktól, akiket tisztelnek, és kívülállók érzései. Mindhárom szempont fontos.
A siker érzése: Talán a kezdő író különösen lelkes német esszéket fog írni. Talán már kipróbált egy kis történetet az iskolai újságban vagy más tehetségteszteken. Talán ő (vagy ő) fedezte fel a napló erejét - azt az erőt, hogy helyet kapjon magának, magának és gondolatainak.
„Kőfaragó” című regényében John Williams arról írt, hogy a megbecsültek bátorítása is megfélemlítő lehet. A Sloane nevű angol tanár dörömböl William Stoner-nek, a főszereplőnek egy leckében: „Mr. Shakespeare három évszázadon át beszélt veled, Mr. Stoner. Hallod? ”Aztán történik valami William Stonerrel. Érzi a vágyat, hogy közel álljon az irodalomhoz. Most a tanárok már nem olyan tekintélyelvűek, mint ez a Sloane. De mindig akad olyan lenyűgöző tanári alak, akinek az az érzése, hogy egyenesen a szívébe néz.
Számos irodalmi bizonyíték van a kívülálló érzés fontosságára. Képes leírni önmagát, rendelkezni egy kifejezéssel az összefüggésekre, amelyekben született, ez az ifjúság fejlődésének része. Ha végigmászik a könyvespolcon, eléggé egyetértés van abban, hogy az írók olyan emberek lesznek, akiknél ezek az önleírások eleinte nem működnek olyan természetes módon.
taz. a hétvégén
Hogyan válhat valójában íróvá? És hogy maradsz ott? A könyvvásár nyilvános hétvégéjén - a tazban - október 22-én és 23-án, hétvégén 15 külön oldalon olvashat arról, miért tart fenn az írással és a gyakran dicstelen hivatással kapcsolatos mítosz. Beleértve: „A borító nem működik!” Hogyan készül egy könyv? Az illusztrátor mawil képregénye. És: Az írás valóban felszabadít? Találkozás Thomas Mellével, akit bipoláris zavaráról írt regényéért a német könyvdíjra jelöltek. A kioszkban, az eKioszkban vagy praktikus hétvégi előfizetéssel.
Először légy idegen magad előtt
„Miért vagyok olyan különleges és ellentétes mindennel, szétesem a tanárokkal és egy idegen a többi fiú között?” Thomas Mann „Tonio Kröger” című regényének egyik klasszikus mondata. Furcsa a többi fiú között - ez Thomas Mann homoszexualitásának kontextusában, amelyet valószínűleg soha nem éltek meg, de a kívülálló lét általános érzését is megfogalmazza. Az írói vágy gyakran táplálkozik az ilyen identitásválságok pszichés drámáiból.
Óvatosnak kell lenned. Kezdetben Thomas Mann a kívülálló érzését a dekadencia jelenségének tartotta, a vágyakozással együtt ugyanolyan normálisnak és stabilnak, mint a többiek állítólag. Időközben azonban megtanultuk, hogy a furcsa érzés - „másként” lenni - a serdülőkori pubertás normális része. Ez semmiképpen sem relativizálja a hozzá kapcsolódó pszichológiai identitási drámákat. Inkább azt mutatja, hogy az ilyen identitásdrámák mennyire gyakoriak.
Ez érdekes elmozdulást jelent abban a kérdésben, hogy melyik ember válik íróvá. Sokáig azt hitték, hogy különleges emberekről van szó, akiknek „muszáj” írniuk, valahol a nárcisztikus önfoglalkoztatás és a zsenialitás között, vagy mert ez a természetük. Időközben azonban azt is láthatjuk, hogy nagyon sok fiatal ír először, még ha fiatalos naplóról is van szó, ez egyszerűen része lehet az individualizációnak; de hogy a többségük újra megáll. Tehát az írók azok, akik csak nem állnak meg.
Aki fiatal, úgyis ír
A klasszikus, amely az íróvá válás vágyának megjelenését összeköti az egyéniség megjelenésével, James Joyce "A művész portréja fiatalemberként" című regénye. A szerző, Karl-Ove Knausgard nemrég egy szép kis esszét szentelt a könyvnek. "James Joyce megtanította nekünk, mit jelent az egyéniség" - ez a német változat címe.
Knausgard leírja, hogy a kalandtörténetek - "Monte Christo grófja", "A kincssziget" - először inspirálták gyermeki fantáziáit, hogy író legyen. Joyce alapján Knausgard rájött, hogy nem ilyen külső kalandok, hanem a belső önmegértő kalandok jellemzik az írót: "Nem csak a mi időnk, nem csak a nyelvünk, nem csak a családunk vagyunk, nemcsak a vallásunk, nem csak az országunk vagy a kultúránk, hanem valami más is, valami egyéniség is, amellyel teljesítjük ezeket a kritériumokat - de mi ez az egyén, milyen módon mutatja meg magát és hogyan írja le ember ez ".
Írjon az attribútumok alapján
Nem azonos önmagával és a leírásaival - végső soron ez talán az írási vágy magja. Azok pedig, akik nem követik a kívánságot, emlékeztetni szeretnék saját individualizációjuk drámáira, legalábbis olvasva, amelyek az írók, ha jól mennek a dolgok, csak tudatosabban élnek ki, mint ők.
Nincs más magyarázat a közelmúlt nagy könyves sikereire. Ez magára Karl-Ove Knausgardra vonatkozik. A "Mein Kampf" című regényprojektjében több ezer oldal aprólékosan ássa el magát, amivel az elbeszélője - egy kezdő író - foglalkozik. Ezek súlyos válságok, de ez mindig a mindennapi kapcsolatok és munka szokásos nehézségei.
Amit Knausgard az esszé további részében Joyce-ról ír, az saját írási programjára is vonatkozik. „Az identitás azon részébe megy, amelyre még mindig nincs nyelv, az egyén és a mindannyiunk számára közös térbe, az elme minden hangulatváltozásába és a szem vakan áramló áramlataiba. Lélek, abba, amit hangulatoknak és érzéseknek ismerünk, a lélek artikulálatlan, többé-kevésbé szembetűnő jelenléte, abban, ami lelkesedésünkkor felemel, és ha félünk vagy kétségbeesünk, lehúz bennünket . "
Van még egy aktuális példa egy aprólékos regényprojekt óriási sikerére, amely pontosan leírja az író karakterének fejlődését, és ugyanakkor nyilvánvalóan eltalálja az olvasók drámáit. Elena Ferrante „Zseniális barátnőm” című mondája azt is rögzíti, hogy a női író-én hogyan alakul ki a különösnek vélt háttérből, minden kitérővel, zavarban és aljassággal, és hogyan találja meg a szerző hangját.
Az oktatás, a tanulás és az olvasás fontossága szerepel Elena Ferrante könyvében is. Ez vonatkozik a Ferrante két hősnőjére, valamint az emberek millióira, akik most olvassák őket, és akik olyan családokból is származhatnak, amelyekben korántsem magától értetődő egy-két generációval megszerezni az érettségit és a tanulmányokat. A törekvő írók mögött egy ilyen történet is állhat: a szüleik talán öntudatlanul továbbadják feladatukat, hogy készítsenek magukból valamit, és megtalálják saját életüket. Az író az előrelépés-orientált oktatási társadalom hőse.
A törekvő írók mögött egy ilyen történet is állhat: a szüleik talán csak öntudatlanul továbbadják feladatukat, hogy készítsenek magukból valamit
A kezdetek után következik a debütálás és vele együtt, ha ez sikerül, a belépés az író életébe. Az elmúlt húsz évben sok minden történt a debütálás körül. Karin Graf hátradől a székén, és számít.
A könyvek nyomtatása olcsóbbá és olcsóbbá vált, ezért több könyv készül. A kiadók szerkesztői egyre figyelmesebbek az új szerzők keresése során - azért is, mert ma már vannak irodalmi ügynökök, akik közvetítenek, tanácsokat adnak és versenyt kezdeményeznek a kiadók között. Vannak olyan események, mint a berlini Open Mike, ahol fiatal írók mutatkoznak be. A Hildesheimben, Lipcsében és Biehlben működő íróiskolákban író irodalmat tanulhat. Szinte minden olyan rendszeresen megemlítendő kiadó programjában szerepelnek debütánsok. "Ma az íróknak könnyebb" - mondja Karin Graf -, mert a cég profibbá vált.
Karin Graf húsz évvel ezelőtt alapította irodalmi ügynökségét a berlini Mommsenstrasse utcában. Tárgyalik ismert szerzők könyvszerződéseiről, és partnernek tekinti magát írói életük megszervezésében. Könnyű feltenni általános kérdéseket, mert együtt dolgozik a céggel és sok íróval foglalkozik. Azokkal, akik karriert csináltak, mint azokkal, akik még nem.
Grassnál még mindig döcögött
"Most jobb lett" - mondja egy Berlin-Chalottenburg utcai kávézóban folytatott beszélgetés során -, mert az írók felfedezhetik magukban tehetségüket, hangjukat, és most képezhetik is őket. A zenészek mindig képeztek. Igazából nem írók. Sokáig az eredeti géniusz diktuma érvényesült. Az íróknak alapvetően teljesen nyilvánosan kellett megjelenniük. Fű például. Megpattant, aztán ott volt. De most a szerzők is lassan fejlődhetnek. És ezek valójában a kedvenceim is, a szerzők, akik lassan eligazodnak témáikban és hangjukban. "
Valójában az író életébe vezető lehetséges utak megsokszorozódtak. A régi Szövetségi Köztársaságban valóban csak egy fő útvonal volt: a 47-es csoporton keresztül, ahol a debütánsoknak le kellett ülniük a résztvevők által az elektromos széknek nevezett eseményekre, hangosan felolvasni és elviselni a jelenlévő kollégák és kritikusok ítéletét. A szerencsés és jól fogadottak könyvszerződést kaptak Suhrkamp-tal. Amikor pedig a veterán szerkesztők interjúkat adnak, elhallgatnak, hogy munkájuk legfontosabb feladata a könyvek megakadályozása és csak a megfelelőek átengedése. Kevés köze van azokhoz az irodalmi szülészorvosokhoz, akiknek sok fiatalabb szerkesztő írja le magát.
De nemcsak az általános feltételek, hanem a debütálás is megváltozott. A múltban bizonyára hihetetlenül nagy nyomás nehezedett rájuk, mintha rajtuk keresztül kerülnének egy másik létállapotba. Azok számára, akik sikeresen debütáltak, a korábbi önbizalom-kétségek, a kívülálló érzések hirtelen értelmet nyertek: Ön író volt, művész, és akkor mindenki másképp bánt veled, mint korábban. És aki sikertelenül debütált, az kudarcot vallott művész volt. Az a súlyosság, amellyel az ember megbukik az életben, egyébként is összességében csökkent.
Könnyebb kudarcot vallani
Mindez nem jelenti azt, hogy manapság a debütálás már nem jár önbizalommal és nagyszerű fantáziákkal. Biztosan azok. De kísérletezőbben megközelítheti őket, jobban kipróbálhatja őket. Az írói vágy már nem annyira különleges alkotótársadalmunk idején, amikor például művészeti hallgatók ezrei járkálnak a művészeti iskolákban. Az irodalmi vállalkozás struktúráját pedig most úgy alakították ki, hogy a korábbiaknál jóval több embernek egyszerűen nem kell ilyen korán abbahagynia az írást. Lehetősége van megnézni, hogy meddig fog eljutni.
35 éves koráig lehet pályázni az Open Mike-ra és a rendelkezésre álló különféle ösztöndíjakra. Vannak negyvenévesek, akiket még mindig fiatal íróként emlegetnek. A régi Németországi Szövetségi Köztársaságban az íratlan szabály az volt, hogy bárki, aki harminc éves koráig nem írta és publikálta első nagy regényét, kilépett az irodalmi játékból.
Ha pedig sikeres a bemutatkozásod, ha 5000 vagy 8000 példányt adtál el első regényedből, olvasd el a neved a kiemelt oldalak áttekintésében, talán elnyeri a debütánsok irodalmi díját is, fotód a könyvvásáron a kiadói standon, a megcsodált régebbi mellett Ha felfedez írótársakat, és büszke rokonok hívnak, akkor a következő történik: A világ nem sokat fog változni, rájössz, hogy az olvasási díjak ellenére hosszú távon nem könnyű megélni az írásból, és belecsúszik a sok finanszírozási programba, esetleg kap rezidencia-támogatást Los Angelesben vagy Sylt-ben. És megkérdezik: Mit írsz legközelebb? Ha felteszik neked ezt a kérdést, akkor megállapítottnak tekinted.
Három vagy négy évbe telik
A debütálást, ha minden jól megy, az élet követi az írással. Olyan emberekről érkeztek jelentések, akiknek könnyű az írás. De sokkal több olyan jelentés érkezik olyan emberektől, akik számára az írás egyáltalán nem könnyű. És valójában meghaladja a hitet, hogy egy jó könyvbe mennyi munka és mennyi társult mániás-depressziós hangulat jut. Két, három, négy évbe telik egy komoly regény megírása. Ez az élet, amelyet egyedül töltesz magaddal és a szöveggel.
Az írás antiszociális tevékenység. Érzékeny vagy, kapcsolatban állsz önmagaddal és elképzeléseiddel, félsz attól, hogy a hangod elszakadhat a fejedben, közben mindig az a benyomásod van, hogy amit írtál, az nem jó és banális. És még azoktól a szerzőktől is, akik ugyanolyan elegánsan öltözködnek, mint Silvia Bovenschen az interjúkban, hallható, hogy az írási szakasz alatt alig mennek ki a házból, és kissé rothadnak. Idegen az emberek között - sok ember, aki él az írással, csak azért fogja érezni, mert nem lát annyit a kreatív fázisban.
"Annak tisztában kell lennie, hogy kinek teszel valamit azzal, hogy íróvá válsz" - mondja Annett Gröschner a Berlin-Prenzlauer Berg kávézóban, amely korábban a "torpedóhiba" volt, egy bohémista kelet-berlini irodalmi találkozóhely. Annett Gröschner maga is író („Moszkvai fagylalt”, „Walpurgistag”) és kulturális újságírókat oktat a Berlini Művészeti Egyetemen. Néhány évig a hildesheimi íróiskola oktatója is volt. A durva mondatot jelenti az adott író társadalmi környezetéhez viszonyítva, valamint azt, hogy a munkával általában meglehetősen bizonytalan élet mellett döntöttek. Családdal? Annett Gröschner: "Nehéz".
Egyáltalán nem hangzik silány, amikor Annett Gröschner beszél, de a keretfeltételek továbbra is a keretfeltételek maradnak. „Mindig azon kell gondolkodnia, hogy mit ad le az írásért? Szeretne családot? Tényleg attól akarsz függeni, aki hazahozza a pénzt? ”És a kérdés az: meddig tudsz kitartani?
Az évben egy nyer
Az írás, az anyaggal és a hanggal való küzdelem ez egy dolog. A másik, hogy valójában rendkívül nehéz megélni Németországban pusztán az írásból. Nagyon kevesen tudják ezt megtenni. Egy könyvdíjas egyszer elvégezte a matematikát. A díjnyertes regény díjaival vásárolhat egy kis társasházat. Ok, az jó. De akkor elúszik a pénz, miközben a folyó kiadások maradnak. Csak nagyon kevés könyvszerző garantálja a stabil jövedelmet hosszabb ideig. És hány szerző már könyvdíjas? Évente egy.
Harmincas-negyvenes éveim végén ez valódi problémává válik. Az igények egyre nőnek. Nem akarja egész életét diákként élni. A családi kérdés valóban sürgetővé válik. Felmerül a kérdés, hogy mi lesz valójában idős korban. Ugyanakkor az ifjúságfejlesztő programok leálltak. Ez az a szakasz, amikor sok szerző ismét elhagyja az író életét. Két vagy három könyvet készítettél, és lehet, hogy némi sikert arattál velük és megmutattad tehetségedet, de most a B terv felé fordultál. De talán mégis tanár lesz. Valójában sokan megtudják, hogy ez még lehetséges-e.
Annett Gröschner szerint jó adag dacra van szükséged ahhoz, hogy tovább írj. Akik ezt választják, vegyes számítást választanak. Egyértelmű, hogy olvasással kell pénzt keresni. De a bálon is maradnia kell a díjazási zsűriknél, és esetleg biztosítani kell itt vendég előadót, ott egy fordítást vagy egy idegenvezetőt. Időnként valamit a rádióban. Vannak még olyan magazinok, amelyek időnként jól fizetnek. Így állíthatja be szerzői létét. Ezeknek a tevékenységeknek nem mindig van köze azokhoz a meghajtókhoz, amelyek egyszer írásra késztettek. És továbbra is vállalkozó maradsz.
A kitartás drámái
Az író életének középpontjában az áll: gyakran a pénzzel kapcsolatos aggodalmak és az a kérdés, hogy mit áldozzon fel az írásért. De az a kérdés, amelyet Karl-Ove Knausgard feltett, hogyan kell leírni „ezt az egyént”, kimeríthetetlen. A helyzet az, hogy csak magabiztosan tudsz megközelíteni azokat a kérdéseket, amelyek fiatalkorodban gondot okoztak és esetleg némi tapasztalattal írásra késztettek. Úgy gondolom, hogy ahhoz, hogy jól leírhasd őket, hosszú időn keresztül edzened kell.
Talán egy kicsit túl sokat lát irodalmi üzletünkben a kezdetekről és a debütánsokról - nem, ez rosszul van megfogalmazva, a kezdetek gyakran érdekesek. Talán nagyobb figyelmet kellene fordítani az írók kitartásának és folytatásának mechanizmusaira és pszichológiai drámáira.