Nurejev és a Királyi Balett
RUDOLF NOUREEV A KIRÁLYI OPERA HÁZBAN - személyes emlékek,
Sir John Tooley - a Covent Garden Királyi Operaházának ügyvezető igazgatója, 1970-1988
Az izgalom és a türelmetlenség hangulata áradt a Heathrow repülőtéren ezen a napon, 1961 júniusában, amikor egy évadra vártuk a Kirov Balettet a londoni Királyi Operaházban.
A Kirovi Balett épp akkor fejezte be a káprázatos párizsi turnét. A társaság nemzetközi szintje közismert volt, de volt egy új elem: egy ideje már csak erről a leningrádi fiatal táncosról beszéltünk, akit Rudolf Nurejevnek hívtak. A csapat Párizsba érkezése után a Nurejev tehetségéről beszámoló sok visszhang keringett a médiában, megerősítve ezzel azt, amit hallottunk ügyességéről, ezért még türelmetlenebbül vártuk, hogy találkozzunk.
Reményeink azonban hamarosan megsemmisültek, amikor Párizsból megtudtuk ezt a meg nem erősített információt: Nurejev nem táncol Londonban, mert visszatért Moszkvába.
A társaság végül Nurejev nélkül, nagy zavartság és szomorúság állapotában érkezett Londonba. A táncosoknak azt az utasítást kapták, hogy ne szóljanak a sajtóhoz, és ha lenne is, nem adhattak volna konkrét információkat. Senki sem tudta pontosan megmondani, mi történt. Konstantin Sergejev, a balettmester és felesége, a sztár, Natalia Dudinskaya könyörgött, hogy csak velük beszéljek. Csak ők tudták megmondani, mi történt, de miután a beszélgetés elkezdődött, hirtelen nem volt mit mondaniuk.
A társaságnak azonban sikerült legyőznie a közösen történt események sokkját, és csodálatos szezont kezdett, amelyet néha a bánat pillanatai tarkítottak. Időközben Rudolf Nurejev politikai menedékjog iránti kérelmét a francia hatóságok elfogadták, a Szovjetunió azonban nem fogadta el, amely gyorsan árulónak nevezte.
Az első kapcsolat Nurejev és a Királyi Balett között közvetve Margot Fonteyn révén jött létre. Amint minden évhez hasonlóan szervezte jótékonysági gáláját, úgy gondolta, hogy Nurejev jelenléte szenzációt kelt. Miután többek között Vera Volkova véleményét kérte, úgy döntött, meghívja. Rudolf válasza tökéletes példa volt arra, hogy elhatározta céljait. Elfogadta a meghívást, de ragaszkodott ahhoz, hogy táncoljon Margot Fonteyn-nel. Nagyon ideges volt, amikor megtudta, hogy ez nem lehetséges, mivel a lány már egy másik partnerrel tervezett táncokat. Szétszerelés nélkül ezután egy szóló létrehozását kérte számára. Sir Frederick Ashton, akinek nem tetszett együtt dolgozni egy ismeretlen táncossal, vonakodva beleegyezett egy 10 perces darab elkészítésébe. A helyzet még bonyolultabb volt, amikor Nurejev Scriabin tragikus költeményét választotta zenéjének, Ashton pedig soha nem választotta volna ki magát.
A reggeli előadás sikere felülmúlta mindazt, amit Margot Fonteyn remélt: tomboló taps és megerősítés arról, hogy rendkívüli táncos érkezett Londonba. Dame Ninette de Valois eksztatikus volt. A társaságnak egy tehetséges új táncosra van szüksége, és most van egy, amelyik jóízű is. A Királyi Balett azonnal felvette és a következő februárban szerződést ajánlott neki Giselle-re Margot Fonteyn-nel. Így alakult ki egy 42 éves primabalerina és egy 23 éves orosz táncos valószínűtlen duettje, akiknek minden idők leghíresebb partnereivé kellett válniuk.
A próbák kezdetétől Nurejev felvette a jegyét. Teljesen elhatározta, hogy megreformálja a 19. századi balettet, amely a férfi táncosokat a balerina viselésére és előadására szorította. Szintén határozottan kritikus volt a Királyi Balett utánzott jeleneteinek használata iránt, ami az ő ízlése szerint csak lelassította az akciót, különösen a Giselle-ben.
Így a próbák számos vitát váltottak ki Fonteyn és Nureyev között, amelyek során Ashton közvetítő szerepet játszott, míg a dühös csapat többi tagja tanúja volt annak, hogy egy fiatal orosz lebontotta régi produkciójukat. Megbeszélésként indult, de gyorsan vitává vált a Kirov és a Királyi Balett közötti módszerbeli különbségekről. Az egyik fő téma az, hogy Nurejev Albrechtben látta a főszerepet, és Giselle-ben a mellékszerepet.
Nurejev kritikusan viszonyult a koreográfiához, és szkeptikus volt abban is, hogy Margot Fonteyn hogyan tekintette szerepét. A próba és az előadás más módja volt, Nurejev meg volt győződve arról, hogy minden táncosnak túllépnie kell képességei határait. Mind fizikai, mind pszichológiai gyakorlatnak kellett egész lényét eljuttatnia erre az elképzelhetetlen pontra. Így nyerte el az előadás teljes értelmét, és kemény és igényes munkával vált érdekessé - Nurejev számára csak az volt a fontos. Mivel későn kezdte, mindenki másnál jobban tudta, hogy csak a kemény munka vezet sikerre. Minden lépést tökéletesen fel kellett készíteni, hogy aztán teljes jelentését megszerezze.