Nyisd ki a szemed
Nyitott szemmel (1997)
Vanilla Sky (2001)
Nyisd ki a szemed
(szintén cím alatt: Virtuális rémálom - Nyisd ki a szemed)
(Abre los ojos)
Spanyolország, Franciaország, Olaszország 1997, 117 perc
Rendező: Alejandro Amenбbar
Forgatókönyv: Alejandro Amenбbar, Mateo Gil
Zene: Alejandro Amenбbar, Mariano Marin
Fotóművészeti igazgató: Hans Burmann
Montázs: Marna Elena Sбinz de Rozas
Produkció: Wolfgang Burmann, Carola Angulo
Színészek: Eduardo Noriega (Cйsar), Penйlope Cruz (Szófia), Chete Lera (Antonio), Fele Martнnez (Pelayo), Najwa Nimri (Nuria), Gйrard Barray (Duvernois), Jorge de Juan (az élet meghosszabbításának ügyvezető igazgatója), Miguel Palenzuela (Biztos), Pedro Miguel Martнnez (főorvos)
A képek megtévesztőek lehetnek. A képek manipulálhatók. A reklám ezzel a lehetőséggel működik. De nem kell a képek hatalmának ilyen mechanizmusaihoz folyamodnunk, amint azt Ailejandro Amenбbar chilei származású spanyol rendező („Faszination des Grauens”, 1996; „A többiek”, 2001) világossá tette 1997-es „Abre los ojos” remekművében. Ennek a filmnek a sikere, különösen magában Spanyolországban, ahol kultikus film lett belőle, Cameron Crowe-t arra késztette, hogy 2001-ben Tom Cruise-szal, (szintén) Penйlope Cruz-szal, Cameron Diaz-val, Jason Lee-vel és Kurt Russell-rel a főszerepekben újrafeldolgozza. Crowe levélben mesélte el a történetet a "Vanilla Sky" -ben, még akkor is, ha kezdetben David Aames-t - az ő verziójában szereplő Cysart - egy társaság partnereként mutatta be és az egész cselekményt amerikanizálta. Csakúgy, mint más feldolgozásoknál, például Christopher Nolan „Insomnia” (2002), Erik Skjoldbjжrg „Halál alvása” (1997) remake-jéből, a hollywoodi mozi minden súlya játékba lép.
Hangulatos, meleg közelséget teremt a figurákkal. Ez a közelség jelentheti mind a közeli, mind a távoli tartózkodást. Tom Cruise, az elején a Playboy, végül az ember normálisra szabva, pont olyan, mint te és én. Eduardo Noriegas Cйsar viszont „megőrzi” az opciót, az elutasítás és a jóváhagyás közötti választást, és mindenekelőtt - ami még ennél is fontosabb - Amenбbar felteszi az azonosulás lehetőségének ezt a kérdését egy cselekvés, egy olyan történet keretein belül, amelynek keze és lába van, és nincs benne valamiféle szelíd, de ennek ellenére amerikanizált hősiesség. Crowe „Vanília égboltjában” a cselekmény egy olyan külső keretrendszerre mutálódik, amely csak a hőstörténetet szolgálja: Tom Cruise visszatalál az amerikai álomhoz. Penйlope Cruz, a „Nyisd ki a szemed” ambivalens, néha szerető, néha hideg, elbűvölő alakja a „Vanília égbolt” szomszédjában található kedves lány formátumával rendelkezik, akivel a Central Parkban kocogás közben találkozol, és akivel élvezed a beszélgetést Van.
Ezért rossz film a „Vanilla Sky”? Tetszett neki, pedig a mainstream mozi tipikus illúzióival dolgozik, amelyek nem állnak távol kultúránktól és mentalitásunktól, de ezek része. Az Amenбbar eredetije sokkal őszintébb. A két film ezen összehasonlításának hátterében a paradoxon az, hogy az Amenbbarban a képeken keresztüli manipulálhatóság sokkal egyértelműbb és bizonyos értelemben kirívóbb, mint Crowe-ban és a „Nyisd ki a szemed” -ben, mindazonáltal több hitelessége és őszintesége van. Crowe verziója körforgalmi úton vezet vissza a feltételezett létbiztonság felé. Amenbbar mindent nyitva hagy.
Gazdag és nőcsábász César (Eduardo Noriega) kétszer ébred fel. Borotválkozik, a tükörbe néz, felöltözik, bemegy a mélygarázsba. A hatalmas kettős kapu kinyílik, mint a szemlélő szeme. Cisar elhajt, épp 10 óra után van Madridban. De az utcák elhagyatottak, nincs forgalom, holt város. Kiszáll, kóborol. Másodszor az ébresztőóra zümmög, "nyissa ki a szemét". Cisar álmodozott. Ismét felkel, borotválkozik, felöltözik, bemegy a mélygarázsba, kinyílik a kapu, és az utcák - szokás szerint - tele vannak autókkal, emberekkel és zajjal.
Cysarnak nincs állhatatos barátnője. Jelenleg az a nő, akivel lefekszik, de már régóta nem akar aludni, Nuria (Najwa Nimri), aki nemcsak észreveszi, hogyan akar megszabadulni tőle, hanem mélyen megsérült és csalódott. Születésnapi partiján megjelenik Cisar barátja, Pelayo (Fele Martнnez) a gyönyörű Szófiával (Penйlope Cruz), akit Cisar azonnal Nuria utódjának választ. Cisar nem kétséges, főleg nem magában, hogy megszerzi Szófiát.
Amikor elhagyja a lakását, és el akar hajtani, meglátja Nuria vörös ruhába öltözött kocsijában, aki őt várja. Rábeszéli, hogy menjen be. Elhajt, és hirtelen egyre gyorsabban száguldozik az utcán. „Hiszel Istenben?” - kérdezi Cйsartól, és nagy sebességgel a falhoz hajt.
A film mindeddig (majdnem) szerelmi történetnek tűnik, Cisar oldalán szerelem nélkül, Nuria oldalán csalódott szerelemmel. Csak a "kétszeres" felébredés kezdő jelenete utal kúszó bizonytalanságra, a biztonságon kívüli dolgokra, a teljes irányításra. A biztonságos élet érzése azonban gyorsan visszatér. Végül is az első felébredés csak álom volt. Megkönnyebbülés, megkönnyebbülés, de csak rövid ideig.
Úgy tűnik, a baleset mindent megváltoztat. Nuria halott. Cйsar életben maradt, súlyosan megsérült és eltorzult arccal, olyan arccal, amely semmiképpen sem alacsonyabb a horrorfilm színészénél, olyan lénynél, mint a "Frankenstein" -nél. Cisar dühös. Az orvosok kevés reményt fűznek hozzá, hogy úgy nézzen ki, mint a baleset előtt. Odaadsz neki egy rugalmas anyagból készült maszkot. Sofia és Pelayo negatívan reagál Cйsarra. Egy reggel Sofia megtalálja Cisart az utcán feküdt a lakása előtt, felébreszti és hazaviszi. Együtt alszanak. De Cisar kétségbeesése rossz utazássá válik. Hirtelen nem Szófia van az ágyban, hanem Nuria. Párnát tart az arcán.
Mindezt elmondja Antonio pszichológusnak (Chete Lera). Úgy tűnik, mintha Cisar megfojtotta volna Nuriát, akit autóbalesetben megölt. A pszichiátriai osztályon álarcos Cisar azt is elmondja, hogy az arca hirtelen olyan volt, mint régen. Mesél egy férfiról, aki üldözte és kiderült, hogy egy "Life Extension" nevű cég ügyvezető igazgatója, hisz valamiféle összeesküvésben ellene .
Az Amenбbar a végletekig növeli az abszurditást, a rémálmot, a valóság és a téveszmék keverékét. A "Nyisd ki a szemed" a tudományos-fantasztikus, a horror, a bűnügyi film, a pszichológiai dráma műfajában jár és végig nyitva hagyja a megjelenés és a valóság, a valóság és a képzelet minden kérdését. A titokzatos események és titokzatos karakterek ellenére a film belső logikát és dinamikát fejleszt, amely nyilvánvalóan több megoldást tesz lehetővé azokra az "égető kérdésekre", amelyekkel Cisarnak és a nézőnek szembe kell néznie.
- tudományos-fantasztikus egy titokzatos szervezetről, amely "élet meghosszabbításával" keresi a pénzét;
- pszichológiai tanulmány egy önbizalomtól és önigazságától elszakadt emberről, akinek arroganciája téveszmére készteti;
- "média-kritikus" elemzés, amely bizonyítja, hogy a mozi minden árnyalatban manipulálható.
Az „Abre los ojos” egy kicsit minden. Mindenekelőtt azonban Amenbbar a valóságról kérdez. Mi ez valójában? Az álmok, a képzelet, a téveszmék valami más, mint a valóság? Cisarnak három arca van: a gyönyörű fiatal playboy arca a baleset előtt, a torz arc a baleset után és az arc a maszkkal. A szerelem kétszer jelenik meg Nuria és Szófia alakjában. Nuria, vörösbe öltözve és piros sportautóval, egy piros, amely a szerelemért, de az óvatosságért is áll. Szófia viszont szép, de meglehetősen feltűnő, kiterjedt, de ismét visszatartott, ambivalens a Cisar iránti érzéseiben. Mindkét nő úgy tűnik, mint Cisar képe és ideálja, aki látszólag képtelen szeretni. Eszménye fizikussá válik, de nem sokkal később szörnyeteggé válik. Amilyen gyorsan látja, hogy Szófia alakjában megvalósul a kívánsága, olyan gyorsan visszatér egy normális helyzetbe, amelyben elcsúfított arca úgy jelenik meg, mintha saját belseje kifordulna.
Cysar meggyilkolja Nuria-t. De Nuria kétszer meghal. Érzi Cisar elutasítását és megöli magát. De feltámadása van. Cйsar nem tud szabadulni tőle. A szerelmet keresi és egyszerre megöli. A gyilkosság és a halál nem tudja kitörölni őket az emlékezetéből. Cйsar nem menekülhet a múltja és saját maga elől.
A film vége feloldja a történetet. Tisztán? Kétségtelenül? A zümmögő ébresztőóra nyitott szeme az Amenbbart sötét vászonnal helyettesíti. Egy hang szólal meg, és azt mondja: "Tranquilo Cйsar, tranquilo". Ez a rémálom a végéhez közeledik? A rémálom úgy megy tovább, hogy a film nem zajlik? A szemek csukva vannak, nem látsz semmit, hallasz egy hangot, amely megpróbálja megnyugtatni, mint aki észrevette, hogy valaki, aki éppen aludt, rémálmot kapott. Úgy tűnik tehát, és megnyugtatja a lelkiismeretünket, hogy igen, ennek így kell lennie - mindez csak egy rémálom.
Az Amenбbar egy bizonytalan világba sodorja közönségét, amelyben maga él. És ugyanolyan bizonytalanul engedi ki azzal a homályos reménnyel, hogy minden csak rémálom, borzalom lehetett álmában. De mit jelent a "minden"? A baleset, Sofia? A pszichiáter? A cég "Life Extension"? A biztos? A barát? Nuria? Melyikük volt álom és melyik valóság? Tehát Amenbbar azt is megmutatja, hogy a mozi hogyan manipulálhat és hagyhat maga után abban a bizonytalan helyzetben, ami „világosan látható”. Képeink megrendülnek egy olyan világban, amelyben folyamatosan álmodozunk a biztonságról anélkül, hogy birtokolhatnánk vagy birtokolhatnánk, amelyben folyamatosan ragaszkodni akarunk a számunkra kedveshez anélkül, hogy meg tudnánk javítani. Amenbbar nemcsak ebben a tekintetben meggyőzőbb, mint Cameron Crowe remake-je.
Vanília égbolt
USA 2001, 130 perc
Rendező: Cameron Crowe
Forgatókönyv: Cameron Crowe, Alejandro Amenбbar és Mateo Gil forgatókönyve alapján
Zene: Cameron Crowe ("Fall Apart"), Paul McCartney ("Vanilla Sky"), Nancy Wilson ("Fall Apart"), Hank Garland ("Jingle Bell Rock")
Fotóművészeti igazgató: John Toll
Montázs: Joe Hutshing, Mark Livolsi
Produkció: Catherine Hardwicke
Szereplők: Tom Cruise (David Aames), Penйlope Cruz (Sofia Serrano), Kurt Russell (Curtis McCabe), Jason Lee (Brian Shelby), Noah Taylor (Edmund Ventura), Cameron Diaz (Julie Gianni), Timothy Spall (Thomas Tipp), Tilda Swanton (Rebecca Dearborn), Michael Shannon (Aaron)
Hogyan tévedhet az őrület és a valóság
(Mára) ismert, hogy Alejandro Amenбbar („A többiek”) rendező pszichológiai-dramaturgiai gazember. „Abre los Ojos” (1997) című thrillere szolgáltatta a sablont Cameron Crowe új filmjéhez („Majdnem híres”) - és elmondhatod.
A szalag David Aames (Tom Cruise) üzletember rémálmával kezdődik Manhattanben. Ám Aames nagyon gyorsan visszatalált a valóságba, és egy olyan kiadó tulajdonosaként végezte munkáját, amelyet apja épített és jelentős hírnevet szerzett neki, és amelynek felügyelőbizottságában hét olyan tag van, aki szeretne megszabadulni a bon vivanttól. De Aames 51% -os részesedéssel rendelkezik.
David nincs elkötelezett kapcsolatban, de időnként találkozik szőke Julie-val (Cameron Diaz), egy másik nővel az alkalmi női ismerősök sorozatában.
Aztán Aames születésnapi partiján találkozik a gyönyörű Szófiával (Penйlope Cruz), aki elbűvöli őt, mert úgy tűnik, hogy ő éppen az ellentéte David minden környezetéből származó minden más nővel, természetes szexualitást sugároz, optimista és ambiciózus. Azonnal beleszeret. Miután elhagyta a lakását, megjelenik Julie, aki üldözte. Nemcsak David szórványos ágyas társa akar lenni. Beleegyezik, hogy beszáll Julie autójába, hogy beszélgethessenek egymással, de Julie csalódásból és keserűségből autóbalesetet okoz.
Julie meghalt. David túlélte, de arcműtéten esett át, amely eltorzította az arcát. Kétségbeesve keresi Szófiát és barátját, Briant (Jason Lee). De kisebb-nagyobb mértékben elfordulnak tőle, mert nem tud megbirkózni a helyzetével. Akkor Dávidot is gyilkossággal vádolják: Szófiával. Egyre gyakrabban szenved téveszmékben és rémálmokban, és végül alig tud különbséget tenni kívánság, valóság és álom között. A börtönben beszél McCabe (Kurt Russel) pszichológussal, aki megpróbálja kideríteni, miért követte el David (állítólag) ezt a gyilkosságot. David maszkkal takarja el az arcát; nem akarja McCabe felé mutatni az arcát .
Crowe filmje úgy kezdődik, mint egy klasszikus amerikai szerelmi történet Julie, Sofia és David között. Flört, féltékenység, elvárások és csalódások játszanak szerepet. Tom Cruise a gondtalan playboy-t játssza, Sofia hagyja, hogy egy darabig ficánkoljon. Úgy tűnik, hogy minden többé-kevésbé hagyományos módon történik.
Az autóbaleset után azonban minden megváltozik, de finoman és következetesen. David - és vele együtt a közönség - egyre kevésbé képes megkülönböztetni az álmot és a valóságot. Gyilkosságot követett el? Eltorzult az arca vagy sem? A pszichológus, akinek értékelnie kell a folyamatot, segíteni akar neki? Brian még mindig a barátja, vagy David ellen dolgozik? Van-e összeesküvése a testület hét tagjának Dávid ellen, vagy ő mind ezt képzeli? Szofiával alszik, de hirtelen ágyba kerül Julie-val; Julie a konyhába megy, Sofia onnan tér vissza - álmok, összeesküvések, téveszmék?
Egyre világosabbá és egyben értetlenné válik, hogyan szakad Dávid a két nő közé, anélkül, hogy tudnánk, élnek-e még, vagy csak az egyikük él, játszik-e valaki vele játékot, vagy lassan, de biztosan megőrül . Szófiát akarja, de Julie folyamatosan nyomul közte és David között.
Elvesztette a szorítását. Nemcsak előző élete keveredik, ötletei egyre homályosabbak, félelme gyorsan növekszik, már nem tud eligazodni. Már nem tudja, mit jelent a szeretet és a szexualitás, kik a barátai. Minden elmosódik, homályossá válik, nincs már biztos alap.
Crowe pontosan ebbe az irányba állítja a történetet, egyre növekvő bizonytalansággal a néző részéről, aki egészen röviddel a film vége előtt nem tudja, mi az, aminek még hinni kell. Zavaros játék, amelyben a látszólag tökéletes világ káoszba fordul át, nincs biztonságos talaj a lábad alatt.
Tom Cruise-nak sikerül az okosan mosolygó playboy-t szellemileg instabilá alakítani, nemcsak fizikailag, hanem mentálisan is torzul, megrémül és kétségbeesetten kísért. Tisztelet ennek a képviseletnek. Penйlope Cruz nemcsak az intelligens szépséget játssza, hanem a szerető nőt is, aki szakadozik szerelme és kétségei között a teljesen megváltozott Dáviddal kapcsolatban. Kurt Russel utánozza a pszichológust a felsőbbrendűség között, elismerte a gyengeségeket és az egyre növekvő szimpátiát David iránt. Jason Lee részben igazi nyugodt, részben dühös, részben kissé cinikus szerepben meggyőzi David igazi, igazi barátját. Végül Cameron Diaz betölti szőke nő szerepét, amelyet minden férfi vágyott a David iránti vágy és az életmóddal kapcsolatos fájdalmai, valamint David álmai örökké mosolygónak tűnő alakja között.
Eleinte láthatóan szinte csalódást okozott a látszólag kialakuló konvencionális háromszög történet. De hamar kiderült, hogy ez egy tévedés, egy dramaturgiai trükk, amelynek minden bizonnyal megvan a varázsa. Crowe olyan történetet varázsol elő kalapjából, amely fokozatosan, először nagyon nyugodtan, de aztán egyre gyorsabban és sűrűbben tágul egyfajta filmes pszichózissá. Jelenetről jelenetre egyre bizonytalanabb abban, hogy mi történik valójában (még mindig) itt, és mi a téveszmék, álmok, ideális képek vagy esetleg pszichózis, paranoia vagy akár összeesküvés. A film vége minden bizonnyal annál kijózanítóbb, még akkor is, ha az embernek még mindig kétségbe kell esnie, hogy ez az állásfoglalás valóság-e, vagy újra "csak" egy álom.
A valóság és a téveszmék, amelyek kezdetben David életében kifejeződtek, egyrészt egy olyan playboy életében, aki napot él anélkül, hogy másokkal és másokkal foglalkozna, másrészt rövid, de erőszakos rémálmai, a nap folyamán megfordulnak. Filmek. Alpja valódi nyomássá válik, életévé válik. Míg eleinte egy első vagy második ősz hajat húz elő, annak az illúziójának a szimbóluma, hogy örökké az maradhat, aki ő, az autóbaleset után egyre világosabban megmutatják neki, milyen gyorsan véget érhet ez az élet és egészen más is A dolgok meghatározzák a létét.