Oana Popa, bábos ”Varázslatom az, hogy nem vagyok hajlandó nagy emberré válni
Öt éve csoda történik Craiovában: bábok nyolc napon át, augusztus végén támadják meg az utcákat, és ez jó alkalom arra, hogy találkozhassunk velünk, csaknem húsz országból származó bábosokkal, hogy show-kat építsünk.
Napaktivista: bábok elfoglalják az utcát!
Ha mindenki az utcán lenne, miért nem tennék a babák ugyanezt? Vannak óriási babák, amelyek behatolnak a városi térbe, és velük együtt az összes többi babatípus is. Vaiang, a baba, amely a kézhez formálódik, de rudai is vannak, amelyek segítik a babát a keze mozgatásában, bibabo, vagyis a zokni babát. Ott van a baba buraku, amelyet Japán ősi bábosai öltöztettek és hoztak létre báb, a kedvencem, a húros baba, de az is az árnyékok sziluettjei, amelyek plexiből vagy kartonból készülnek, nagyon kicsi babák, amelyek az árnyékkép miatt nagyszerűségre tesznek szert. De ezek csak szavak, definíciók, amelyek csak nekünk, bábosoknak hasznosak. A Craiova utcáira érkező gyerekek meg akarják nézni az előadást, hogy szótlanul maradjanak.
Van egy téma, amely minden évben irányít. Most ez a második kiadás, amelynek témája a föld. Mielőtt tűz lett volna. Emlékszem, hogy meghívták a bulgáriai Tűzszínház kollégáit, akik csak tűzvédelmi műsorokat tartottak: oszlopokat forgattak, tűzijátékot és így tovább.
Van egy szavunk, mi minden évben találkozunk Craiovában: gyermekkorunkban nem játszottunk eleget, és most bosszút állunk! Az utca színtérré válik. Szülők, gyerekek Craiovát bábtőkévé alakítják nyolc napra.
Milyen műsort hoztál létre a fesztiválra?
Craiovában három nap múlva lesz a "Play Caravan" projekt, amellyel az első kiadásaitól érkeztem a fesztiválra. Az egyik évről a másikra a gyerekek szüleik révén üzeneteket hagytak rólunk, hogy elküldjék nekünk, hogy gyermekkorunk játékaival vártak újra minket: sűrű tejjel, kürtös vagy kacsás pipával és vadászokkal. Előfordul, hogy a gombok, a kütyük ellopják gyermekkorukat, és csodálkoznak, hogy vannak olyan játékok, amelyek fejlesztik a fantáziájukat, és úgy veszik őket figyelembe, ahogy akarják, még akkor is, ha nem kapják meg a kezüket a gombok.
Két évvel ezelőtt történt egy eset Craiovában, amikor nekik mentem egy új játékkal, a kürtös pipával. És miközben elmagyaráztam a gyerekeknek a szarv készítését, látom, hogy az egyik lány egyáltalán nem tud kürtöt készíteni. Valójában ezt vettük észre: a gyermekek ezen generációja elveszítette motorikus képességeink nagy részét, ehelyett ragyogóak a technológiában vagy a képzeletben. Elmagyaráztam nekik, hogyan tehetnék jobban, de ez a körülbelül tízéves kislány valóban nem. És jön az anyja, egyszerűen megrándítja és azt mondja: „De milyen hülye lehetsz, ha nem értesz egy ilyen egyszerű dolgot!? Születésem óta csinálom ezt. " Ekkor jöttem rá, hogy a gyermek legnagyobb ellensége az anyja. Szerettem volna mondani valamit a mikrofonnál, de a kislány rövidre vágta nekem, és az anyjához fordult: "anya, soha nem mondtad, hogy ilyen csodálatos játékod van!". Aztán több száz szem meredt rá, és megértettem, hogy anyám így vette el a közösség büntetését.
Tehát valóban azt gondolom, hogy a bandán kívüli, együttes játék nagyon hatékony oktatási módszer, és még a város utcáinak elfoglalásában is megtalálja célját.
Hogyan közelítette meg a színházat?
Kolozsváron nőttem fel, nagyszüleimmel egész nap másztam a szőnyegbáron, abban a bizonyosságban, hogy Nadia Comăneci leszek. Szüleim itt, Bukarestben éltek, és úgy gondolták, hogy hétéves koromban ideje megszabadulni az erdélyi akcentustól, ezért mitologizáltak.
Apám, Grigore Popa, a Bulandra Színház, majd a Román Ifjúság igazgatója volt, és 1967-ben elkészítette Európában az első avantgárd színházat, a Podu ’Színházat.
A Podu Színház saját lázadásból született, mert akadályozták abban, hogy engedélyt adjon neki, és ebben az időszakban, amikor valószínűleg a Diákok Kultúrházában töltötte estéit, Grigore Preoteasa felfedezte az épület tetőterét, amely nem volt semmi, csak papírraktár. Átvette, kollégájával, Magda Bordeianuval egymás mellett megtisztította, elkezdtek Biblia jeleneteket rajzolni a falakra és szinte mindent, ami akkor tilos volt.
Az első oda szerelt dal Tennessee Williams "Beszélj velem, mint eső és hadd hallgassak" című dalát abszolút betiltották.
És hamarosan az lett a tér, ahol bárkinek rendelkezhetett, akinek szüksége volt a művészi kifejezés kifejezésére. Van még egy szlogen is: ide belép, aki akar, marad, aki tud! Gheorghe Visu, Gruia Sandu, Olga Delia Mateescu, Geanina Corondan áthaladt a hídon, újabban, miután apám elment.
Tíz percen át beszéltünk apádról és eredményeiről, és úgy érzem, gyökeresen befolyásolt téged. Ahogy valójában?
Ő volt a támaszom, mert mindig találtam kommunikációs partnert. Amikor meghalt, elvesztettem egy szülőt és egy barátomat.
Apa jóképű őrült volt, akivel bármit beszélgethetett. Tudta, hogyan kell alkalmazkodni a világomhoz, csak fiatalokkal dolgozott, és egy adott érméért, amikor állásajánlatot kapott, Hollandiában színházigazgatóként, nem volt hajlandó, mert gyermeke volt az országban nevelendő. Ezt mondta, itt marad nekem.
Apám soha nem akarta, hogy színházat csináljak. Viccesebben, komolyabban azt mondta nekem, hogy ha színházat csinálok, a kezével megöl. Azt hiszem, annyira tudott a színházi világ kevésbé világos oldaláról, hogy el sem tudta képzelni gyermekét egy ilyen életben. De számomra félelme nem volt oka lemondani. Én csak a lánya voltam, ezért mindent, ami tiltott volt, ki kellett próbálni, és pontosan azért, mert megtiltotta, hogy színházat csináljak, lopni kezdtem azoktól a gyerekektől, akikkel dolgozott, megismételtem magam a fürdőszobában, és egészen elkeseredésig követtem. hallgass rám. De hallani sem akart!
A gyerekek azért szerették, mert hihetetlen módon kommunikált velük. És még egy szava volt: amikor beteszed a lábad a szent táblára (a színpadra), meztelen vagy, és nem hazudhatsz nekem!
Szeretnék beszélni arról, hogy miért döntött a bábjátékossá válás mellett, és hogyan ragadt meg a lelkén.?
Eltartott egy ideig, mire megtudtam, hogy tetszik a bábozás. Az volt a szerencsém, hogy korán kezdtem dolgozni.
13 évesen elmenekültem otthonról "a tejpénzzel", ahogy akkori rádiós kollégáim szokták mondani, menekültem a matekóráról, sőt, bankkollégámmal együtt. Ahol? Elkezdte sugározni első egyetemi magánrádióját. Unifan Rádiónak hívták, és nagyon jó zenét játszott.
Rádióban jártam, a jelenlegi Rádió Romániában, gyermekkoromban egyedüliként, ahol olvastam valamit, vagy egyszerűen a hangomat használták egy "jó estéhez, gyerekek!". De semmi, amit a kommunista rádióban hallgattam, nem hasonlított az Unifan DJ-k zenéjére és szavaira. Volt olyan zene, amellyel felnőttem: gyerekként soha nem hallgattam, hogy "a kacsa ül a hordón". Hallgattuk Janis Joplint, Pink Floydot vagy Gershwint és Beethovent.
Apám Florian Pittiş-szal készített egy bulandrai show-t, amelyben megpróbálták megtanítani a fiatalokat arra, hogy mit jelent a virágerő-áram, Woodstock és a nyugati népi kultúra egész áramlata. Forradalom volt ez a zene és a költészet révén, egyszemélyes show, amelyet teljes egészében Pittiş rendezett. El kellett vennem őket, és el kellett vennem a darab mikrofonjait. Aztán elkezdtem gyakorolni azt a műsort édesanyámmal, hogy minden zenei oktatásom a Woodstock-jelenség körül zajlott.
Alapvetően a Holografnál nőttem fel, és kamaszkorom rockzenekarok vagy jazz művészek között volt.
Gyermekkor és serdülőkor a csillagok között. Ez hogyan változtat meg?
Nem hiszem, hogy ez megváltoztatott, hanem blokkolt. Előbb vagy utóbb korosztályos gyerekekkel van dolgod. Vagy soha nem tudtam kommunikálni a korombeli emberekkel. Soha nem találtam közös pontot az osztálytársaimmal. Kolozsvári bandámban idősebbek voltak. Velük pedig a kommunikáció valamikor blokkolt volt, mert nyaralni jöttem, és elkezdtem mesélni nekik a műsorokat. És valamikor ez kezdett frusztrálni őket. És ellöktek.
Tehát, volens nolens, az egész univerzumom a színház, a zene világában forog, tehát természetes, hogy művészek között élsz.
Térjünk vissza arra a döntésre, hogy bábos leszünk.
Csak akkor döntöttem úgy, hogy színházba megyek, miután befejeztem a rádiós pályafutásomat, vagyis 18 évesen. És 13 évesen kezdtem, amikor elmenekültem az iskolából. Odamentem az ajtóhoz, az Unifanhoz, bemutatkoztam: "Oana Popa vagyok, és szeretném megnézni, hogy néz ki egy ingyenes rádió!" Keresztezett szemmel néztek rám, azt hiszik, 1990 februárjáról beszélünk, amikor még mindig puskaporillatú volt az egyetemen.
És 13 évesen kereste a szabadságot az egyetemi rádióban. Nem volt nagy szó?
Így nevelkedtem: fejjel gondolkodni, különbözni a nyájtól. És amikor meghallottam az Unifan beszélgetését, megmutatták a szabadság kapuját. Elmentem hozzájuk, megmutatták a rádiót, majd visszaküldtek az iskolába. Elmentem, de egy óra múlva visszatértem. És egy hétig így ragadtam a fejükkel. A szüleim tudták, hogy iskolába járok, rádióztam. Az ajtó előtt álltam, mintha azt mondtam volna: "Kilöklek az ajtón, bejutok az ablakon". De nem tudtam bejutni a negyedik emeleten lévő ablakba, ezért leültem az ajtó elé. És egy ponton kibírták. Codruţa Marinescu, annak idején Florescu, elvitt, fejhallgatót tett a fülembe, és így szólt hozzám: „Nézd, mi az, törpe! Ha rádiózni akar, vegye be ezeket a fejhallgatókat, üljön le a magnó elé és hallgasson meg egy Szabad Európa hírlevelet. Átírja a hallottakat, és megtanulhatja, hogyan készítsen híreket szakemberektől. És most otthagyod a szüleid telefonszámát. Csak napi egy órára jársz ide, különben iskolába járok, és hozom a füzetemet. Különben ne lépj a rádióba! ”
Ekkor kezdődött az újságírói karrierem.
Az érettségi vizsgáig a rádióban maradtam. És a színház egész idő alatt engem figyelt. A 7. osztályban láttam, hogy verseny volt a Creangă Színházban, letettem a tesztet és letettem. Nyilván nem mondtam otthon semmit, és az egész titkom összetört, amikor az igazgató felhívta apámat, hogy gratuláljon neki. Mit csinált apám? Engedett a premierre, a végén a színfalak mögé került, és kirúgott a színházból.
Tehát, miután befejeztem a középiskolát, már a televízióban dolgoztam, az "Óvakodj a szamártól!" Címen. Megjelent az a gondolat, hogy felvehetem egy főiskolára. Az újságírás és a színház között választhattam. Végeztem a rádióval, de a televízió csábított. De még jobban vonzott a színház.
És az intézetben vizsgáztam. Apám tudta nélkül, mert meg voltam győződve arról, hogy ha megtudta, hogy be akarok menni az intézetbe, mindent megtett volna, hogy megállítson. . Tehát benyújtottam a regisztrációs aktát, kiválasztottam a baba részt, az űrlapon, a szülők mellett, írtam, hogy halottak, letettem a vizsgát és beléptem.
Soha nem bocsátott meg nekem, hogy hazudtam neki az újságírásról és színházba jártam. És ezt mondta nekem: „Jól tedd az első év leteltét, mert különben ez azt jelenti, hogy nincs tehetséged és elfoglaltad valaki más helyét. És ez nagy igazságtalanság. " Zavart ezek a szavak, főleg, hogy abban az időben, amiről beszélünk, a verseny 16 jelölt volt helyenként.
És az első évben megtörtént a varázslat. Ekkor szerettem meg a bábot. A tanár átadta nekem a babát, a tükör elé helyezett és azt mondta, hogy mozgassam a keresztet. És amikor felhúztam a húrokat, és láttam, hogy egy fadarab nagy, festett szemekkel csodálkozik, mint egy gyerek, könnyeket csaltak a szemembe.
És amikor a varázslat megtörtént, egy tanár miatt teljesen le kellett mondanom az Intézetről. Szeretném, ha névtelen maradna, de elmondom, hogy nekünk, gyerekeknek hogyan sikerült kijuttatnunk a székből. Elviselhetetlen volt, csalánkiütésem volt az órája előtt. Meg volt győződve arról, hogy apám aktáival adtam be, és egy pillanatig sem hitte el azt a kalandot, amin keresztülmentem. Sőt, savanyú, rossz és csalódott minden kollégájában. Sztrájkoltam. Elhagytam az órákat Sinaina-ban és a hívott vasútállomásról, chipekkel ellátott telefonon, és bejelentettem az iskola vezetésének, hogy nem térünk vissza az iskolába, ha nem mozgatjuk meg a tanárt. És az emberek komolyan vettek minket, mert a mi csoportunk volt az egyetlen az évben, és nélkülünk a sorozat teljesen megszűnt volna. Tehát a dékán megadta magát és megmozgatta a tanárt, a helyére pedig Gruia Sandu került, aki színházat tanított nekem. Azt mondta nekem, hogy ritka tulajdonságom van: bármilyen életkorú gyermek lehetek. Ezen kívül volt egy kedvem, amellyel még a felvételi bizottságot is meggyőztem, ami nagy tétem lehet a karrieremben. És hallgattam rá, és bementem a gyermekszínházba.
Hogyan született a "Play Caravan", a projekt, amellyel Craiovában lesz?
Amikor 21 éves voltam, apám meghalt. A családom már elvált, anyámnál volt a bátyám, de ő egyedül maradt, és mindebből egyedül maradtam, hogy támogassam a családot. Szóval keményen kezdtem dolgozni a televízióban. Innentől sok fáradtság, csalódás, elvesztett évek, de egy alapvető életlecke is maradt számomra Valeriu Lazarovtól: „adjátok el magatokat, mintha Isten lennétek, hogy az emberek normális emberként érzékeljenek benneteket. Ha szerény vagy, nem is néznek rád! ” És eljött az idő, amikor eljutottam a személyzethez, hogy elmondjam nekik, hogy túl sokba került nekik, és hogy szabadon engedtek.
Otthagytam a televíziót, és depressziós lettem.
Néhány hónapos siránkozás után a pszichológusnál rájöttem, hogy egyetlen lehetőségem van: kipróbálni egy projektet a gyerekekkel. Első ügyfelem egy kisfiú volt, aki nem akart mást tenni, csak a mellettem lévő telefont nézni. Így telt el egy hónap a semmittevés mellett. Már untam. Szóval elkezdtem vele játszani. És mit kell látni? Ő is elkezdett játszani. Más gyerekek jöttek, változatossá tettük a játékot, és így született Játékiskola, amely Bukarestben és az országban működött. De úgy tűnt, többre van szükség. Tehát egy nap, karácsony táján kaptam ajándékba egy dobozkát gyermekkorunk 55 játékával, amit már csináltam a gyerekekkel, de nem tudtam, hogy van tankönyv. Létezett, és "A blokk előtt" néven szerepelt. Társultam a szerzőkkel, és bejártam az országot, iskolákba és óvodákba. De rájöttünk, hogy ki kell mennünk az utcára, a piacra. Tehát én alkottam Játssz lakókocsit. Iulian Vrabete, a Holograf basszusgitárosa himnuszt készített nekünk, és öt évvel ezelőtt megnyitottuk a Craiova Fesztivált. Azóta hagyomány, hogy a Bábfesztivál kezdete és vége a Játszókaraván nézőivel készüljön.
Térjünk vissza arra a forgatókönyvre, amelyben egy férfi és egy baba egy gyermekszobát emel a lábára. Hogyan sikerül és honnan származik a varázslat?
A varázslat abban az őszinteségben rejlik, amellyel színpadra lépsz. Ha otthon problémákat vet fel egy gyermek előtt, akkor érez egy pontot a napirendjén, felkel és elmegy.
Varázslatom abban rejlik, hogy nem vagyok hajlandó nagy emberré válni. Uram, tudja, hogy utasítom el! Elsajátítottam azt a témát, amelyet Gruia a színészi játékban adott nekem: elrendelem, hogy légy gyerek!, Ennyit szeretnék lenni. Amikor összefutok az idős emberek dolgaival, a szívem veszi át az irányt, depressziós vagyok, nem tudom, hogyan kezeljem. Egész karrieremet egy szerep, a Kis herceg jellemezte: igen, a nagy emberek furcsák! Nem vagyok nagy férfi, 42 éves testű gyermek vagyok.
A báb varázsa Pinocchio történetéből fakad: egy fadarab, amely neked köszönhetően életre kel. Te egy kis Isten vagy, aki koordinál egy fahasábot. Egyszer volt egy fa. És egy művész tudta, hogyan lehet emberi arcot adni neki. A többit a bábos végzi.
Magicamp-ban voltam a babákkal. A táborban lévő gyerekek között pedig két kislány volt: az egyiknek nem volt keze, a másiknak nem volt lába, csak protézise volt. Egészen jól ismerték egymást a kórházból. Figyelmesen hallgatták, mit mondtam nekik a bábokról: ha sétálsz, ő is jár, ha nevetsz, akkor is nevet, ha sírsz, akkor is sír. Alapvetően a példánya egy darab fában. Amikor elkezdtem gyakorolni, a lányok azt mondták, hogy nem akarnak belemenni, mert a láb nélküli azt mondta nekem, hogy nem tudta természetes módon mozgatni a lábát, a protézis nem sokat adott neki. A másiknak nem volt keze, ezért nem tudta megfogni a babát. Ragaszkodtam hozzá. És ez valószínűleg kést forgatott a sebében. A lányok visszavonultak. És csodálkozásomra mindketten eltökélten tértek vissza: leültek egymás elé és kiegészítették egymást: te adod a lábad, én pedig a kezem. És együtt készítettek egy bábot egy bábuval.