Olga Picasso, hárpiává átalakult szerető portréja - Le Temps
Felirat
A Picasso Múzeum az úgynevezett neoklasszikus időszakot, az 1917-es találkozást, a házasságot és az elárult feleség félelmetes arcát tárja fel a párizsi Laurent Wolf felbomlását követő munkákban.
1917 februárjában Pablo Picasso Rómában tartózkodott, hogy a színpad függönyén és a Parade jelmezén dolgozzon, Serge de Diaghilev és Ballets Russes című műsorán Jean Cocteau libretóján és Erik Satie zenéjén. Tombol az első világháború. Spanyolország nincs konfliktusban. Picasso Párizsban maradt, miközben több barátját a frontvonalba küldték. Alig tért magához Eva Gouel gyászától és szeretettől, amelyet számos kubista festménye tanúsít.
Rómában megúszik a stúdió néha zárt világát és az őt fenyegető melankóliát. Ott találkozik a társulat fiatal táncosával, Olga Khokhlovával, akinek apja és testvérei tisztek a cár seregében. Oroszországban éppen a februári forradalom idézte elő Miklós II. Lemondását, és 1917 októberéhez vezetett. Olga apja és két testvére csatlakozott az ellenforradalmi seregekhez. 1918 elején Olga megsebesítette a lábát, és el kellett hagynia a helyszínt - vélte ideiglenesen. Pablo és Olga a nyugalom zónájának középpontjában áll, amikor a világ összeomlik. 1918. július 12-én házasodnak össze egy párizsi orosz templomban.
A Picasso Múzeum életre hívja ezt a találkozást, a házasságot, az új életet egy gyönyörű lakásban és egy új műhelyt Párizs elegáns kerületében, Paul születését, Picasso első fiát, a szerelmet, a társasági életet, az aggodalmat. Akkor ez a megsértés. Az a szerelmes árulás, amikor Marie-Thérèse, egy 17 éves fiatal nő átment a főkörutakon, 1927-ben Pablo úrnője lesz. A kettős élet, a gyűlölet, amely az 1930-as évek közepének végső elválásáig kezdődik. művészettörténet, 350 mű és a kabinfülke Olga emlékeivel, több mint 600 dokumentum, amelyeket Bernard Ruiz-Picasso, Olga és Pablo unokája bízott meg.
A rossz szerep
A dedikált életrajzokban Olgának rossz szerepe van. A festő miatta hagyta volna el a kubista buzgalmat egy neoklasszikus vénáért, amelyet Ingres ihletett, amire Jean Cocteau "rendre visszatérést" hívott. Miatta lett volna dzsentrifikált, meghagyva a bohém remek bizonytalanságát a gondozott szalonok és a gyakran látogató hírességek iránt. Az árulás után, amelyet némi mentesítésként elengednek szükségszerű szabadon engedésként, Olga állítólag gyűlöletével és kegyetlen kishitűségével üldözte, amit Picasso szörnyű portréi bizonyítanak az 1920-as évek elejének gyönyörű családi képei után.
1917 nyarának végén Olga Khokhlova a mantillával, a gőgös csapdával és a hímzés alatti szúrós tekintettel. 1918 tavaszán Olga portréja egy karosszékben volt, egy fénykép ihlette befejezetlen festmény, a ruha kendőjével, egy színes ventilátorral és egy gyönyörű, nagy virágú anyaggal, amely Ingres portréit idézi. Aztán ott vannak a képek egy nőről, aki olvas. Aztán az anyaság és a gyermek megjelenése, Paul, aki felnő, szamáron lovagol, rajzol egy kis asztalhoz, Harlequinnek álcázza magát. És rajzok, tucatnyi rajz, amelyek a családi életről tanúskodnak.