Orange Export Ltd. hírlevél

Keresés navigáció

Navigáció

  • itthon
  • A képi munka
  • Kiadói tevékenység
  • Malakoff műhelye
  • Raquel, ő
  • A film
  • A könyv Raquelről
  • Kapcsolatba lépni
  • Keresés

Kutatás

NARANCS EXPORT KFT

export

Raquel, Pierre Brossolette, Malakoff, 52. szám (92240)

_______________________________________________________
Sponte sua forte LUCR.
_____________________________________________________________________

1976. június, 5. szám

Hogyan írok 1-et (oszlop)

Túl korán tanultam meg írni és olvasni olyan ábécé segítségével, amelyben az erős kartonból kivágott betűk tetejét mázas vörösre festették. Betűről betűre a piros nem volt teljesen egyforma; ez meleg volt. Megtanultam az egyes betűk körvonalát úgy, hogy a mutatóujjam sima felületén mozogtam; majd egész formában és a lehető legszabályosabb formában reprodukáltam a formát a füzetlapjain, ceruzával. Délután volt.

Reggel ott volt a tengerpart. És kezdje: szaladjon a víz széléig, hogy felfedezze, visszadobja őket a tengerbe, ha még nem késő, apró halakat, amelyeket a reflux meglepett, és amelyeket a hullámzó homokban tartottak fogva, némi távolságra A tengerpart.

A haldokló halak mindennapos ismétlődő társulásából és tanoncom vörös ábécéjéből erre emlékeztem: hogy a jelentés (metafora) vonzereje alatt, amelyet elnyomó fenyegetés elhárítása érdekében hordoz, egy szó, egy szöveg, egy világ mindig mindenekelőtt a betűk összessége, amelyet meglehetősen jól lefordít a litterától a litteræig terjedő latin szakasz, amelyből az irodalom származik.

Egyik reggel a tengerpart teljesen rózsaszínű volt, halott medúzák ezreinek alaktalan, nyálkás testével. Nem volt több szög vagy zsinórdarab a kenyérben; a háború véget ért. Iskolás lettem. Az első eredmények gyenge minősége inspirált az első versemmel, amelyet aláírtam: Jule; a nevemtől való félelem miatt.

Ez a Névtől való félelem régóta bennem van. Ez nem sokkal később, csak azon a napon kezdett eltűnni, amikor az azt alkotó tizenhat levelet átvehette az őket aláíró szöveg. Mintha az írás megengedné azt a megfordulást, amelynek köszönhetően saját neve az aláírót az anonimitás meztelenségébe taszíthatja, és hogy Ulyssesszel ellentétben, aki a küklopszokkal visszaélve senkinek nyilvánította magát, a szöveg azt hirdette, hogy van valaki., egy üres barlangban.

Ebből a hamis csöndből (vagy ebből a hamis zajból) a.

Először pedig a körülményeket illetően. Mint néhány ember tudja, egy ideje vállaltam, hogy magam is kinyomtatok néhány könyvet. A rendelkezésemre bocsátott kezdetleges eszközök azonban kiderült, hogy ellentmondanak az egyetlen elképzelésnek, amelyet valaha is tipográfiai szempontból tartottam: nevezetesen, hogy a "gyönyörű könyv" az a könyv, ahol a papír, a nyomtatás, az elrendezés, a formátum és a kötet eltűnik. önmagában a szöveg olvashatóságát. Ezt a következményt pedig pusztán és egyszerűen el kell utasítani, ami túl nagy csúfsággal vagy további szépséggel akadályozhatja, eltereli a figyelmét vagy torzítja az olvasmányát. Ebben a tekintetben a Bodoni Anacreon című műve számomra példaértékű modellnek tűnik.

Történt, hogy engem kritizáltak a Garamond archaizmusa miatt, amelyet kizárólagosan felhasználok. Számomra azonban egyik karakter sem tűnik semlegesebbnek: mivel az irodalom három évszázadával szinte önmagát fedte le, lehetővé teszi - hamis perspektíva megszüntetésével - az olvasási tér ismétlésének valódi különbségeit, ahol minden a nyelv írói de facto kortársak. Elvileg semlegesség, amely több tapintatot igényel, mint a művészet, de amelynek alkalmazása, minden egyes új szöveggel a végtelenségig változik, eleve megfelelő technikát igényel. Itt fáj a csomag; mert bármi legyen is a mű gondossága, a túl gyakran elért eredmények alapértelmezés szerint vagy túlzottan feltárhatatlan egyenlőtlenségeket tártak fel, különösen a betűk festésével. Így jutott el hozzám, katasztrofálisan, hogy nem sikerült megkerülni ezeket az illetlen tökéletlenségeket, mégis fennáll a lehetőségük ezek felhasználására egy olyan szöveg megírásával, amely a balesettel szemben közvetlenül integrálja. A tiszta opportunizmus szövege, a körülmény könyve, az egyik a márványra volt írva, kezében a komposztálóval.

Ami a címet illeti. A metafizikai birodalom lejtőit és a materialista régiókat elválasztó hegygerincek vonalán - amelyek határai olyan pontatlanok és törékenyek, hogy a nagy szomszédjuk általi annektálás eseteit már nem lehet számba venni - az egyik szó a nyelvben kivételes stratégiai jelentőségű. elhelyezkedés. Kulcspozíció, amely egyesek számára biztosítja a referencia határozatlanságán keresztül a szingularitást, az anarchiát és a mobilitást, ahogyan azt mások számára garantálja, a túlzott meghatározottság, egység, rend és stabilitás jegyében. Kétoldalas, kétoldalas szó, amelyet maga alakított ki a sarok megfordításában, amelynek a női védjegy hozzáadása a nemek hamis szimmetriájával, a férfiasság hiányával áll szemben. Az érdemi nem minősítő melléknév, egyetlen névre sem utaló névmás, a cikk után semmi, az összes funkció, beleértve az elsőt is, a tárgy bitorlója, csak egy üres jel, amely körül a könyv szavrendszere.