Orosz hatalmi játékok - Berliner Morgenpost
A "Boris Godunow" premierjén a Deutsche Oper Berlinben Ain Anger észt basszusgitáros meggyõzi a vezetõ szerepet. A színpadi tervezés meglehetősen elvont
Ma jó okok adódnak Modest Mussorgsky Boris Godunow című operájának előadására - ésszerűbb okok, mint amelyek a Deutsche Opernél nyilvánvalóak. A produkció Richard Jones-tól származik, ez a londoni Covent Garden Királyi Operaház átvétele. Abban az időben Ain Anger észt basszusgitáros a szerzetes és az orosz krónikás Pimen szerepét énekelte, míg Anger most erővel, éles karcsúsággal és magas színészi elkötelezettséggel hallható a címszerepben.
A pimen részét Ante Jerkunica erőteljes és lágy hangú hangon énekli, a Deutsche Oper együttesének ékköve. A „Boris” -hoz, ez az egyenes ember operája, az együttes erőinek legjobbjait használták fel: Robert Watson, a ház szponzorcsoportjának ösztöndíjasa Grigory Otrepjew ellenálló szerzetesként kiemelkedik, nagyon lekerekített, de ugyanakkor drámai tenorral, Matthew Newlin sokat kap Taps, mint Isten tenorális bolondja. A fiatal Philipp Ammernek, a Dortmundi Kórusakadémiának, mint a kis Boris fiúnak, Fjodornak jó eséllyel kell rendelkeznie a vokális karrier iránt, ami tökéletesen érthető a nagy zenekar árokán. Ain Anger, mivel Borisz abszolút akaratában áll, hogy a hatalmas orosz birodalom uralkodóját teljes arroganciával és kétségbeeséssel ábrázolja környezete saját maga által létrehozott hidegségében.
Már önmagában ez lenne az oka a „Boris Godunow” előadásának napjainkban. Ain Anger azonban nem támogatott különösebben. Nicky Gillibrand jelmeztervező és az operabőgő férfiasság maszkjában szinte pontosan úgy néz ki, mint Iwan Melnikow kollégája a szentpétervári Mariinsky Színház premierjén 1874-ben.
Mint 1900 körül a Bolsoj Színház produkciója
A személyiség többi része hasonló asszociációkat ébreszt: az orosz bojár kaszt, amelyet az énekes jól elrendezett Burkhard Ulrich vezet Vaszilij Shuisky hercegként, rendkívül mesterséges színházi hajával azt a benyomást kelti, mintha 1900-ból származó moszkvai bolsoj produkció lenne fakadt belőle. Egy meglehetősen elvont színpadi kialakítással kombinálva nem lehet biztosan kijelenteni, hogy a szereplőknek ez a dohos felszereltsége posztmodern trükk-e, vagy a dohaság már a jó modor része.
Sajnos egy olyan opus magnumnak, mint a "Boris Godunow", robbanásszerű jelenlegi referenciái lehetnek. A Kremlben egy bűnös bitorló pszichogramján kívül vajon Puskin és Muszorgszkij grandiózus képe az orosz 16. század időkről és erkölcsről olyan tömegről szól, amely az uralkodókkal szembeni elégedetlenség ellenére sem képes kitörni a nacionalista és patriarchális gondolkodási mintákból, és szuverén beleszólása van? Megvan-e a végső pontosság abban, hogy ki rendelte el a cárevics gyermekgyilkosságot - a gyilkosságot, amely Borisz Godunovot hozta hatalomra? Végül nem tudunk róla többet, mint azokról, akik az orosz ellenzék tagjai legutóbbi gyilkosságait követték el. Puskin és Muszorgszkij egyszer megmutatták a politikai hatalom ma Oroszországban történő biztosításának ezen brutális közvetettségét.
Richard Jones vitathatatlan főigazgatói utalások az ilyen körülményekre ismét túl közvetettek. Az elnyomóan névtelen légkör a hatalom belső körében nyilvánvaló a színpad hideg sorozatfelszerelésében, ez jól sikerült. Az elmúlt cárok képei közömbösen haladnak egymás után a színpadon, akárcsak az ortodox egyház ikonképei. A felső emeleten Dmitrij herceg csecsemőgyilkosságát szó szerint mutatják, miközben elmennek mellette, mintha a Kreml ilyen eseményei reggeli rituálék lennének.
Egy másik, Mussorgky zenés színházának kulcsfontosságú rituálé kreatív-modern értelmezése elakad: A harangok sorozatosan ragyognak az uralkodó palotájának vasfalain, és éppen ők nem engedelmeskednek Borisznak jelenleg. A csengő hangjára a kórusok kívülről nem az egyén hatalmát, hanem a népét szolgáló cár végső értelmét és Isten akaratát jelentik be.
A kórus és a zenekar között egyértelmű különbség van
Amikor azonban a kórusok előtérbe kerülnek, a minőség csökkenését tapasztalhatjuk a Deutsche Oper kórusában Raymond Hughes irányításával - egy kórus, amely néhány évvel ezelőtt elnyerte a kritikusok „Az év opera kórusa” címet. Egyértelmű rés van a zenekar előtt. Az ukrán Kirill Karabits irányításával ez olyan sokrétűen és inspirálóan szellőzteti Muszorgszkij drámáját, és olyan bársonyosra színezi a hangzását, hogy a gyakran államilag támogatott események statikája még csak észre sem vehető. Legalábbis ezen a zenei szinten a londoni „Boris Godunow” ragyogó eredmény Berlinben.
Deutsche Oper Berlin, Bismarckstrasse 35, június 23., június 27., július 1., július 4.