Orosz sikeres szerző Múmiáink a Prada - Szerzők - FAZ-t viselik
Szergej Minajew a modern Moszkva reneszánsz embere. A kortárs történész a kilencvenes években egy borimport-vállalatnál karriert hajtott végre, elmerült a drága klubok és luxusmárkák birodalmában, és miután elolvasta Christian Kracht „Fiberland” című könyvét, bestsellert írt sikeres élete nehézségeiről és ürességéről. A "Duchless" címen, egy angol-orosz szó, amely a szellem nélküli kifejezést használja, a magasan fizetett menedzserek, az ál-félénk szexibombák, akiket támogatnak, és a szegény értelmiségiek, akik helyettesítő elégedettséget keresnek, látszólagos tevékenységéről mesél.
Minajew-tól hiányzik Kracht példaképének törékeny lírája. Mogorva, könnyen fogyasztható nyelvvel elsöprő ütést hajt végre, amely kritikus a kapitalizmus szempontjából. A közönség által elfogyasztott és Németországban a "Seelenkalt" címen megjelent debütálása óta évente legalább egy új könyvet írt a hazugság politikájáról és a médiáról, amelyben ő maga is hőssé vált: Mert Minajew, az igényes kritikusról és a féltékeny csillogáskirálynők felfordítják az orrukat, vezetik az „Ehrlicher Montag” tévés beszélgetős műsort és egy rádióműsort. Kiadót alapított, amely Christian Kracht utolsó orosz nyelvű regényét adta ki. És mindezt anélkül, hogy elárulta volna italboltját.
Sergej Minajew üdvözli Önt a moszkvai városi kormány Üvegpalotájának előcsarnokában, ahol a vállalat székhelye található. A négyszáz fős munkaerő menedzsmentje itt dolgozik, fióktelepe van Péterváron, az ágai pedig az orosz luxus élelmiszer-piac fontos tartományi központjaiban találhatók. A társasághoz hasonlóan, amelyben a „Seelenkalt” hőse a középvezetéshez tartozik, csak az, hogy alkohol helyett konzerveket árul. A regény archetipikus cégtörténetet vázol fel. A maffiával eladósodott orosz mohó francia befektetőt húz Moszkvába, ahol a bürokraták szabadon engedik kétes partnerei elől, és maga is megfogja. Minaev önjelölt irodalmi küldetése, hogy letépje a modern gazdasági élet minden erkölcsi lepelét. Kulcsfontosságúnak mondják, hogy az egész úgynevezett vállalkozás a kvázi szexuális foglalkoztatás zárt ciklusa. Megelégszik a főnökét, és hagyja, hogy a saját beosztottjai elégedjenek meg. A főnök gondoskodik a párizsi főigazgatóról, a részvényesek főigazgatójáról és a fogyasztókról, bár továbbra sem világos, hogy kinek van a legnagyobb örömszerzése.
A nemes jelmez mögötti üreg
Talán Minajew, mivel mindent olyan szépen rendezett. A harmincöt éves, puha arcvonásokkal és háromnapos szakállú férfi megparancsolja Perrier-t, és Oscar Wilde-t idézi, aki elmondta, hogy élvezettel töltötte be korának megpróbáltatásait. Az idősebb oroszok számára továbbra is fontos lehet a véleménynyilvánítás szabadsága és az emberi jogok, mondta Minajew, aki gyermekként fiatal úttörő volt, és csatlakozni akart a komszomolhoz. De nemzedékét főleg a McDonald's és az MTV nevelte, mosolyogva jelentette be, és imádta a tömegmédia istenét.
Ennek a korszakos degenerációnak a legfőbb eredményeként írja le a "Seelenkalt" nemesi szórakozóhelyek halottjainak birodalmát. A gyógyszerek és a diéták kiszárították törzsvendégeik testét, akiket a klub veteránja, Minajew múmiának nevez, míg trendmagazinok és szórakoztató műsorok szárítják az agyat. Az üresség Prada ruhák, Brioni öltönyök, Chanel szemüveg alatt ásít. A szuggesztív szellemjelenet olyan, mint egy tisztelgés Viktor Pelewin reklám- és fogyasztói fatamorganái előtt, akinek örökösét Minajew-t ismertették, igaz, anélkül, hogy elérné intellektuális távolságát és iróniáját.
Mivel Szergej Minajew-nak, aki sietve meghatározza önmagát konformisztikusan generációja általa rajzolt képén keresztül, nincs más világa. Regényhőse élvezetesen vonakodva írja le a gusztustalan barátok fecsegését, akik nem, de akikhez mindig visszatér, ajándékokat kérő, rámenős lányok, hazug, gyáva üzleti partnerek. A végén kiesik mindenkivel. Csak hű marad a „jó” pop- és divatcímkékhez. Minaev karakterének márkafüggősége hitelesnek tűnik. Minél több transznacionális vállalat elszívja a kisebb versenytársakat, annál közelebb kerülünk egy új totalitarizmushoz, amely természetesen filantróp értékeket vall, attól tart. Oroszország számára, amelynek történelmi küldetése valójában az, hogy megmutassa a világnak, hogyan ne tegye, saját vadsága jelenti a legjobb védelmet.
A romantikus cinikus maszkja?
A divatos haladási szkeptikust azzal vádolták, hogy a Kremlhez közeli ügyfeleket szolgálta ki. Ostobaság - állítja Minaev. Ezek az orosz irigység kultúrájának hallucinációi. Minajew azonban az NTW állami televíziós csatorna műsorvezetőjeként, aki korábban lemondta a korábbi kormányfőkritikus és Vlagyimir Szolovjov író által rendezett "An die Barriere" című korábbi műsort, Minajew szokása szerint agresszív módon mérséklődött, de az ügyben mindig békéltető volt. Ezt nem tartja becstelennek. Számára a kormány olyan, mint egy buszsofőr - mondja a szerző. Azok, akik nem értenek egyet a pályájukkal, menjenek ki, vagy próbálják meg kormányozni magukat. Az állandó zavaró manőverek elsősorban a vezetés biztonságát befolyásolják.
Minajew zsebre vágta a vádat, miszerint ő cinikus. Mint ismeretes, a cinizmus a romantikusok álarca - mondja szinte büszkén. Mint a „Seelenkalt” hőse, aki a könyv végén arra vágyik, hogy visszatérjen gyermekkorába, amikor még nem kellett háborút indítania a világ ellen. Abban az időben szülei a halál ötletét is távol tartották tőle. Akkor találkozott a fiúval, amikor egyszer nagymamáját sétálgatta elgázolt kutya formájában, amely élettelen és értelmetlen fenyegető mozdulatokkal csupaszította a fogát. A hős emlékszik erre, amikor meglátja, hogy egy döglött patkány egy szemetelő erdőben fekszik, nyitott szájjal, és úgy guggol, mint egy tigris, hogy megugorjon. A moszkvai mikrokozmosz agresszív képviselői állandó, gátlástalan kapzsiságukkal olyanok, mint a patkányok, ez a fején keresztül lő. Korlátlanul addig emésztjük fel lakókörnyezetünket, amíg fel nem emésztjük egymást, és így egy bizonyos ponton kiirtjuk magunkat. És ki tudja, hogy értelmesebb lények lépnek-e a helyünkre.