Oroszlán az NZZ galambhoz
Roy Andersson, a svéd rendező megérdemelten nyerte el a Velencei Filmfesztivál Arany Oroszlánját ragyogó groteszkjével „Galamb ült egy ágon, amely a létet tükrözi”.
Roy Andersson svéd rendező az Arany Oroszlánnal a 71. Velencei Nemzetközi Filmfesztiválon. (Kép: Reuters)
Sok szempontból pozitív döntés, amelyet a zsűri hozott létre, a francia filmzenei zeneszerző, Alexandre Desplat elnökletével. A velencei filmfesztivál fődíját, az Arany Oroszlánt egy vígjáték kapja, és ez figyelemre méltó, hiszen a humoros filmek általában nehezen viselik a fesztiválokat, főleg egy olyan programválogatásban, amelyben annyi súlyos téma van, mint amennyit a Mostra ebben az évben kínált. Most természetesen Roy Andersson csodálatos groteszkje: "Egy galamb ült egy ágon, amely a létezésre reflektál" egy film, amelynek humora mögött az emberi lét szakadékai vannak elrejtve, vizuálisan és nyelvi szempontból a legmesszebbmenőkig sűrítve, és az abszurd színház eszközeivel. A rendező széteső egzisztenciák és emberi drámák epizódos történeteit meséli el, főleg a nagyon finomba sodródva, és lenyűgöző panorámát alkotva az emberi létről. Megérdemelt díj egy kiváló filmért, amely kiállta a kemény versenyt.
Roy Andersson, a svéd rendező megérdemelten nyerte el a Velencei Filmfesztivál Arany Oroszlánját ragyogó groteszkjével „Galamb ült egy ágon, amely a létre reflektál”.
Roy Andersson svéd rendező az Arany Oroszlánnal a 71. Velencei Nemzetközi Filmfesztiválon. (Kép: Reuters)
Sok szempontból pozitív döntés, amelyet a zsűri hozott létre, a francia filmzenei zeneszerző, Alexandre Desplat vezetésével. A velencei filmfesztivál fődíját, az Arany Oroszlánt egy vígjáték kapja, és ez figyelemre méltó, hiszen a humoros filmeknek általában nehéz dolguk van a fesztiválokon, főleg egy olyan programválogatáson, amelynek annyi fontos témája van, amennyit a Mostra ebben az évben kínált. Most természetesen Roy Andersson csodálatos groteszkje: "Egy galamb ült egy ágon, amely a létezésre reflektál" egy film, amelynek humora mögött az emberi lét szakadékai vannak elrejtve, vizuálisan és nyelvi szempontból a legmesszebbmenőkig sűrítve, és az abszurd színház eszközeivel. A rendező széteső egzisztenciák és emberi drámák epizódos történeteit meséli el, többnyire a nagyon finomba sodródva, és ezzel lenyűgöző panorámát alkotva az emberi létről. Megérdemelt díj egy kiváló filmért, amely kiállta a kemény versenyt.
Régies
Például az orosz Andrej Konchalovsky ellen, aki „A postás fehér éjszakái” című lenyűgöző munkájával elnyerte a legjobb rendező Ezüst Oroszlánt. Az önmagukat játszó amatőr színészekkel készített felvétel egy falusi közösségről mesél az orosz legmélyebb tartományban, egy űrkikötő közelében. Az onnan a háttérben induló rakéták éles ellentétet alkotnak az emberek archaikus életformáival, akiknek csak a postáson keresztül van kapcsolatuk a külvilággal a nagy tó túlsó partján. Az egyes film vetítését éljenzéssel fogadták.
A színészi díjak odaítélése Saverio Costanzo "Éhes szívek" című családi drámájának vezető színészeinek is teljesen megérdemelt. Adam Driver és Alba Rohrwacher egy fiatal házaspárt alakítanak, akiknek kisgyermekét éhség fenyegeti, mert anyjuk ezoterikus téveszméből és abszurd tisztasági rituáléból nem hajlandó megenni őket. A film heves vitákat váltott ki a fesztiválon, mivel ritka következetességgel mutatja be, hogy mit tévesztettek ideológiák.
Salamon
Az Arany Oroszlán egyik legkedveltebb favoritját helyesen ítélték meg a zsűri fődíjával: Joshua Oppenheimer „A csend pillantása” című dokumentumfilmje az 1960-as években Indonéziában elkövetett antikommunista tömeggyilkosságok körül forog, amelyekkel soha nem foglalkoztak. Oppenheimernek sikerült a kamera elé állítani az elkövetőket, akik ma is dicsekednek tetteikkel. Ezzel a díjjal a zsűri salamon döntést hozott, mivel valószínűleg nem akarták újra a fődíjat dokumentumfilmnek ítélni, mivel Gianfranco Rosi nyerte az előző évet, amikor a dokumentumfilmek először léphettek be a versenyre, a „Sacro GRA” -ért.
A zsűri különdíját végül a török filmrendező, Kaan Müjdeci nyerte el a „Sivas” című filmjéért, amely egy fiúról szól, aki örökbefogadott egy harci kutyát - a mai törökországi társadalom koherens képe, ami nyilvánvalóvá teszi a férfi machizmus fejlődését. A Seldom zsűrije annyi kielégítő döntést hozott, mint ezúttal, amikor a „helyes” filmek is üres kézzel jöttek el, bár a gyenge pontok ebben a kiváló évben ritkák voltak.