Philippe Garrel beltéri és kültéri élmény - túlcsordul
A néma beszélgetések a Les Hautes Solitudes-ben (1974)
- írta Valérie Jottreau
- 2018. március 12 913 leolvasott reakció (k). ->
A filmművész annak a "filmfiainak" generációjáról, akiről Serge Daney beszélt, Philippe Garrel mindenekelőtt egyedülálló művész, akinek filmjei ismeretlenek vagy rosszul megfontoltak számára maradnak.
Ha ő maga idéz fel időszakokat, akkor az 1960-as évek közepe óta eltelt évtizedeket átfogó karrierje során - „költészet mozi”, „képes mozi”, „a színész irányításának mozija” - esztétikailag (fekete-fehérben vagy színes, mindig a film korában a digitális korban is) és egzisztenciálisan, több rezgésből álló belső/külső élményben, mindig neki kell megkérdőjeleznie a művész helyét a világban, és ugyanakkor a megmagyarázhatatlan kapcsolat az alkotás és a szeretet között. Azok, akik találkoztak Garrel munkájával, gyakran intenzív filmes tapasztalatokat szereztek, és ennek a dossziénak minden egyes munkatársa erről a maga módján tanúskodik.
Ezt a "Philippe Garrel: beltéri/kültéri élményt" dossziét Robert Bonamy (a Grenoble Alpes Egyetem oktatója) és Didier Coureau (a Grenoble Alpes Egyetem professzora) koordinálja, mindkettő az UMR 5316 Litt & Arts (CNRS) kutatója . Ez egy 2017. november 8-án szervezett tanulmányi napot követ.
Minden tehát a kinézeten, a pillanatok cseréjén nyugszik a kamerát rögzítő színésznővel, ezért a néző, aki leleplezett kukkolónak érzi magát, de elismeri a teljes leleplezés titkait, ahol részt vesz a szorongás és a boldogság egymást követő megnyilvánulásaiban, könnyek és mosoly, szinte tiszta kifejezések sora […]. [1]
A hang nélküli gyakorlat
Először is vegye fontolóra azt a kontextust, amelyben a filmet kifejlesztették. 1974-ben készült, egy szezonban Philippe Garrel, Jean Seberg, Laurent Terzieff, Nico és Tina Aumont találkozóiból, A Magányos Magányok után a filmrendező harmadik nem hangos filmje A leleplező készült 1968-ban és Athanor Készült 1972-ben. A 35 mm-es „Coutant” Caméflex-szel készített film szakadása Michel Fournierrel, Philippe Garrel első filmjeinek vezető operátorával történt, és új kutatást kezd, amelynek hatásai jóval túlmutatnak a filmen. Origins Blue (1978), a filmográfia és a „Nico” vagy „Nico” néven ismert időszak utolsó nem hangos filmje föld alatt "Ami azzal nyílik A belső heg 1970-71-ben. Ez az új kutatás két hálózatot ötvöz, amelyek újradefiniálják a filmkészítő gyakorlatát és a filmek esztétikáját: a kezelést és a történelemből való kivonulást. Philippe Garrel szándéka, hogy leforgassa a hozzá közel állókat, tanúfilmeket készítsen, amelyek a valóságban jobban rögzülnek. 1975-ben a Gérard Courantnak adott interjúban a következőket mondta:
Megdöbbentett a való, mert amennyire én hasonló filmeket készítettem A belső heg és Athanor, amelyek megkülönböztető filmek voltak [...], láttam, hogy a magánéletemben muszáj volt, hogy hasznosnak kell lennem a közeli kíséretemmel, rokonaimmal kapcsolatban. Ekkor kezembe vettem a kamerát, és közvetlenebb és kevésbé átgondolt dolgokat kezdtem el csinálni [5] .
Philippe Garrel, producer, operátor és szerkesztő szakít korábbi filmjeinek technikai elsajátításával, hogy manipuláljon, kísérletezzen Andy Warhol és a filmesek módján föld alatt, egészen a negatív dobozok kinyitásáig, hogy lefedje a filmet:
Ez az egyik olyan hely, ahol Warhol hatása a legerősebb volt a mozimban. De a befejezetlen ügyek és a rombolás között kockáztattam. Ezt a modernitást, ezt a tönkretett modernitást kerestem, de fennállt a film elcseszésének veszélye, még mindig tiszta őrület volt [6] .
1982-ben Gérard Courantnak, aki megkérdezi tőle, hogy a beszéd megölt-e valamit a moziban, Philippe Garrel így válaszol:
Valami, igen, a kezelés során, mert könnyebb kezelni a kamerát, és néha nagyon pamut hangot vagy szinkron szalagot, vagy párhuzamos szalagot kapni, ez valami, ami nem, anyagi szempontból nem praktikus, a mágnesesség és a fényjelenség [7] .
1. ábra: Önarckép tükörképpel, Az eredet kékje (1978), levágva.