Premier bemutató; Aida; a Deutsche Oper Berlin News-nál és kritika BR-KLASSIK Bayerischer Rundfunk
keresés
Fő navigáció
tartalom
"Aida" premier a berlini Deutsche Operben
Amikor az emberek többsége az "Aida" -ra gondol, először a hajókázásra, másodszor az elefántokra és a nagy Verona Aréna harmadára gondol. A lyoni kolbászok ebben az összefüggésben alárendelt szerepet játszanak - kivéve a tegnap estét a berlini Deutsche Opernél. Majd Benedikt von Peter rendező az Aidát egy távoli Egyiptomból egy konyhaasztalhoz költöztette, ahol kiadós kenyereket kentek sok vajjal és vastag Lyoner-szeletekkel.
Forrás: Marcus Lieberenz
Verdi "Aida" című műve a Deutsche Oper Berlinben
Nem csoda, hogy a félénk háziasszony Radames jobb életről kezd álmodozni ennyi egészségtelen kalória mellett. Az ekkor látható dolog polarizálja a közönséget, mint mindig, amikor Benedikt von Peter rendezi. A düh és a bravúr sikolya a végén viharos, a berlini közönség nyitott a véleményre, és az "Aida" annyira radikálisan kitisztult, annyira drasztikus, hogy régen volt.
Térhatás az operaházban
Az egész akció a fedett zenekari gödörön zajlik. Gyaloghíd nyúlik messze a közönségbe, egészen a nyolcadik sorig. A zenészek a nagyszínpadon, az énekesek mögött ülnek, átlátszó gézfüggöny árnyékolva. Az előtérben monitorok vannak elhelyezve, amelyeken árnyékos arcok láthatók. Az említett konyhai asztalon és két széken kívül nincs szükség bútorra. Egy kamera filmezi, mi hever az asztalon: A lyoni kolbász mellett számos könyv Egyiptomról és reggeli porcelán. Akkor mindennapi jelenet.
Itt lakik Radames, nyilván egy derűs értelmiségi, sötét pulóverben, okos feleségével, Amnerisszel, aki elég magabiztosan vezeti a háztartást. Aida csak egy halvány délibáb, egy olyan nő, akiről Radames álmodozik, egy krémfehér ruha ihlette, amely valamilyen oknál fogva fekszik. Minden más érintett ember, különösen a kórus, el van terítve az elsötétített nézőtéren, így három órán keresztül nagyrészt láthatatlanok. Akusztikailag ez természetesen lenyűgöző: egyrészt a közönség hangot kap mindenfelé, másrészt az énekeseknek nem kell elnyomniuk a hátrébb játszó zenekart. De vajon lehetséges-e ez egy "Aida" diadalmenet nélkül, pompa nélkül, egyiptomi folklór nélkül, minden külső díszítés nélkül, kétfős darabként egy unalmas házasságról és az ideális szerelemről?
Aida mint pszichológiai tanulmány
Benedikt von Peter rendező nem veszett az eredeti nézőpontok és válaszok miatt: Verdinek például nem Etiópiára gondolt az ideális táj leírásakor, hanem Toszkánára. Ez így lehet, és természetesen az "Aida" háziasszony fantáziaként is megrendezhető. Sajnos azonban ez az értelmezés három órán belül elveszíti meggyőződését. Köztudott, hogy Radames és Aida a végén együtt vannak befalazva - itt viszont Radames gyakorlatilag befalazta magát gondolatvilágába, belesodródott kívánságaiba. Szintén tragikus, de vizuálisan nem túl megható. Mindenekelőtt az "Aida" szemüvegdarab olyan radikális bemutatása, mint egy pszichológiai tanulmány, bátor, de nem teljesen hihető.
A fiatal karmester, Andrea Battistoni ironikusan Veronából származik, és olyan dühösen vezette a zenekart, mintha valójában hanggal kellett volna megtölteni az arénát. Nagy szenvedélye szinte szatíra volt a jelentősen csökkentett irány koncepcióról. Vokálisan nagyon kellemes, ha nem is szenzációs este volt. Az orosz Anna Smirnova háziasszonyi tekintetben ragyogó Amnerist adott, honfitársa, Tatiana Serjan, amikor Aida kissé nehezen tudta szellemként állandóan kísérteni a színpadot. Alfred Kim koreai tenor rendkívül hihető Radames volt. A kórus, amelynek meg kellett küzdenie a terem nehéz felállításával, szintén félelmetes volt. Sokat fognak mondani erről a rendkívül ellentmondásos "Aida" -operáról, mint történelmi sonka helyett egy lyoni rémálomról. És az elefántok sem fértek volna el a konyhaasztal alatt.
Cikk megosztása
Ha rákattint a szimbólumokra, amelyekkel megosztja a tartalmat a közösségi hálózatokban, elhagyja a BR webhelyet. Ettől kezdve a megfelelő harmadik fél szolgáltató felelős az adatok további feldolgozásáért.