Rendeléskor Christoph Meckel éjszakai szezonja ingyenes

rendeléskor

Toby körülbelül tizenkilenc éves, nem igazán tudja. Nem ismeri a várost, amelyben él, túl nagy. Csak a törvénytelen életet ismeri ebben a városban. Sima, a nővére volt az egyetlen ember számára, de aztán eltűnt. Egy nap Toby rájön, hogy itt sem megy neki. Új történeteiben Christoph Meckel egy éjszakai világot hoz létre az ismerősön túl. Elbeszélő hangjának költői ereje az egyik legimpozánsabb a kortárs német irodalomban. …több

  • Termék leírás
  • Kiadja: Hanser
  • Oldalak száma: 254
  • Megjelenés dátuma: 2008. július 29
  • német
  • Méret: 208mm
  • Súly: 395g
  • ISBN-13: 9783446230491
  • ISBN-10: 3446230491
  • Cikkszám: 23794926

Nem randevú Ariadnével

A központi fűtés suttogása: Christoph Meckel történetei nem a világot akarják ábrázolni, hanem varázsolni. De a szerző eltéved bennük, mint hőse a távoli Molochban.

A kötet tizennégy történetéből három a Montza nevű városban játszódik. Nincs köze az olaszországi Monzához vagy bármely más európai városhoz, még akkor sem, ha van Vasariplatz, Textorstrasse és Schubert Csarnok, Coburg Rondell és Newman Prospect. Nem, Montza a harmadik világ metropolisa, "a trópusok emberfaló kolosszusa", egy hatalmas kőből készült dzsungel. "Hiányzott belőle olyan világélete, mint a tenger" - mondja a címadó történet, ehelyett a város minden lyukból bűzlik: "Szivárgott és párolgott az utcákon, eldugult a kémények és a tornyok körül, és nem a háború előtti szmog volt." Polgárháború, úgy tűnik, elpusztította Montzát, parti és szállodai palotáit ("óriási flippergépek az üres térben"), bevásárlótermeit és alagútrendszereit. Most ifjúsági bandák és városi gerillák küzdenek az utcai kanyonok irányításáért.

Mindazonáltal az "Érkezés Montzába" című történet hőse, amellyel a könyv kezdődik, szeret ide járni. Élvezi a káoszt, a zajt és a meleget, mert el akarja merülni benne, beolvad az idegenbe, hogy valamikor "veszteség érzése nélkül" továbbutazhasson. El akarja veszíteni önmagát. És sikerrel jár. Amikor egy bárokban és klubokban töltött hosszú éjszaka után vissza akar térni szállodai szobájába, rájön, hogy elfelejtette a szálloda nevét. Csak a recepció fölött lógó hatalmas órára emlékszik. De Montza jelek labirintusában ez értéktelenségre utal. Az utazó, aki most hajléktalan, klochard lesz. Három nap után egy ereszcsatornában omlik össze. Amikor felébred, a nyomornegyedekben lévő kunyhóban van megkötözve. Megígéri a családnak, aki elrabolta a bőröndjének tartalmát és az utazási költségkeretet, amikor visszahozzák a szállodájába. Tehát együtt keresik az előcsarnokot a nagy órával.

Aki eltéved egy metropoliszban, nem nézi a nevezetességeket. Tereptárgyakat keres a hazatéréshez. Hasonló módon kell elolvasnia Christoph Meckel történeteit is: éles szemmel figyelve a történetekben rejlő jeleket. Kivéve, hogy a Meckelnél nincs visszaút a kiindulási ponthoz. Történetei elvesznek az általuk létrehozott világban, mint például a montzai utazó. Az embercsempész egy nőt hoz Lyonból Berlinbe, és közelebb kerül hozzá, mint amennyit a munkája megenged; végül felfedezi, hogy a nő az egész út során ellene dolgozott ("Fehér kesztyű"). Egy ember meg akar halni és gyilkost alkalmaz, de meggondolja magát és a tenger felé hajt, ahol halála vár rá ("Clarion"). Meckel történetei - és nem csak ebben a kötetben - gyakran a visszafordíthatatlanok körül forognak, mert valójában nem a világnak akarnak mesélni, hanem inkább elővarázsolni. "Nem volt sok szükségük a víz mellett a közelükbe, melegségre, fényre, szárazságra" - mondják egy szerelmespárról. Meckel prózájának semmi másra nincs szüksége, csak alkalmi alkalomra, nyelvi szikrára, aztán izzik. De nem ég sokáig. Ez az útvonalterv nélküli írás hátránya.

Az 1935-ben született Christoph Meckel a legtisztább víz kettős tehetsége. Bő ötven évvel ezelőtt kezdett költőként és grafikusként, és miközben utat talált a líráról az elbeszélő formára ("fény") és az önéletrajzi anyagra ("Suchbild"), a grafikai munka, Meckel "Weltkomödie", tovább nőtt, legyen az illusztráció vagy az írás kreatív ellenmozgása. Meckel új történetei abból a szempontból is grafikusak, hogy nem egyenesen a cél felé futnak, hanem sok kis mozdulattal mérik meg az élményteret, amely belül és kívül egyaránt megtalálható. A kötet legszebb történetében az "Ez" című filmben egy férfi emlékezik meg elhunyt feleségére. Visszaszállítják a tájakra és városokba, amelyeket nála látott, a házakba, amelyekben lakott vele. És újra és újra ott van a vágy, hogy ez még ne történjen meg, hogy újra elragadjanak a jövőben. - Minden nap előestéje meggondolatlanná tesz.

Ennek a magas besorolású levélnek a giccshez való közelsége nyilvánvaló. Bárhol elbukik, ahol az elbeszélő érzékenységi trópusokat halmoz fel és suttog fenyőfákról, morzsákról, felhőkről és szőlőültetvényekről, kényelmetlenül privátnak tűnik. De ha megtartja az egyensúlyt a világ érzése és leírása között, akkor Meckel nyelve elkezd hangzani. Provence zord fénye, ahol a költő hosszú évek óta él, szintaktikusan is elsorvadja mondatait, elhárítják állítmányukat és invokációvá válnak: "kőlavinák kattogása, ragadozó madarak, súroló hó". Ez a hangsúly, amely minden őszi estét világvégének színez, nem mindenki számára való, de erős, önfejű hangvételű.

A lírai beszéd buktatói ott mutatkoznak meg, ahol az alany a lírai és ingatagságba is belebotlik, mint a kötet végén található moralitásokban és asztali beszélgetésekben. Egyszerűen nem igaz, hogy a "lyukasztó történetek, a jelentés nélküli cselekedetek" különösen "szépek", ahogy egykor mondták - csak szebben feltűnően pihennek a szépségükön. A nyelv minden folyékony ismerete mellett nem szabadulhat meg attól a benyomástól, hogy a piszkos Jakob és a dermesztő Franz, a sodródó windig és a migráns munkás Joel történetei sem vezetnek sehová, mert szerzőjük valamikor elvesztette érdeklődését irántuk, és így elveszíti őket szintén. Az utolsó szakaszban, amely állítólag egyfajta téli ünnepi protokoll, a kifejezés fáradtsága a mondatokba taszít: "Teát ittunk, most vörösbort iszunk, aztán eljön az éjszaka." A központi fűtés csendesen zakatol a háttérben.

A német mesemondókat, különösen azokat, akik nem közvetítenek történelmi anyagokat vagy családi történeteket, gyakran kritizálnak azért, mert írásaik világtalanok, nem telítettek tapasztalatokkal és kutatásokkal. A "Night Season" címlapsztorival, amely egyben a szalag leghosszabbja is, Meckel meg akarja cáfolni ezt az előítéletet. Tobyról, egy fiúról mesél, aki megpróbál túlélni a montzai gerillaháborúban. Céltalanul bolyong a városban, megtalálja húgát, Simát, aki megszökött a "patkánykirály", egy ifjúsági bandavezér börtönéből, emésztési idillt állít fel vele egy elhagyott szállodadoboz felső emeletén, és végül egy kóbor golyó éri el.

Szinte regény, a haldokló metropolisz vázlataival, esetenként beleesik abba, amit nyalogatnak - a testvérek "forró, párás emberi állatok, öreg szemmel, fiatal kézzel", és rövid, sürgős stílusban. De csak majdnem. Mert Meckel soha nem kapcsolódik be a történetbe. Bárhol is számítanak a részletek, például Montza felső és alsó világának leírásakor, az elbeszélő az általánosságokban keres menedéket. A város "régi fogsor", "fájdalmas emberek" lakják, de nem ismerjük meg őket. Toby, a hős is újra elvarázsolódik, mielőtt valódi formát ölt. Tehát a Vasari térrel és a Newman Prospecttel rendelkező város az marad, ami mindig is volt: egy konstrukció. Az utazó, aki egyben ennek a könyvnek a narrátora, elveszítette magát benne, anélkül, hogy megtalálta volna azt a történetet, amelyért megérte volna az utazást. Türelmetlensége a következő furcsa, titokzatos, láthatatlan városba vonzza.

Christoph Meckel: "Éjszakai évad". Történetek. Hanser Verlag, München, 2008, 255 oldal, keménytáblás, 19.90 [Euro].

Perlentaucher-feljegyzés a Süddeutsche Zeitung felülvizsgálatáról

Helmut Böttiger bemutatja Christoph Meckel két új könyvét, amelyek a recenzens véleménye szerint nem is lehetnek mások. Ez a történetkötet két oldalról mutatja meg neki a szerzőt: az első részt a "szubjektivitás" feltűnő hiánya jellemzi, a megavárosokban botladozó elveszett alakok stilizált formája pedig erősen emlékeztet a szerző grafikai munkájára - véli a recenzens . A második részben viszont túlsúlyban vannak a "szabadon vándorló" karakterek és a korai mű "játékos, varázslatos" hangvétele, amely azonban az évek során egyre melankolikusabbá vált, ahogy Böttiger gondolja. Összességében a szerző a "kipróbált képállományával" dolgozik, de történeteiben nem zárkózik el a "vágyak keveredésének" kockázatától, ahogy a recenzens elismeri.