Requiem for a Dream DVD-n - Ingyenes szállítás

Rendező: Darren Aronofsky; Ellen Burstyn, Jared Leto, Jennifer Connelly és mások társaságában.

Négy teljesen kudarcot vallott létezés: Harry kiskereskedő Brooklynban, aki mindig a következő lövés után néz, és reménykedik a nagy pénzben. Tyrone barátjával heroint nyújtson. Harry barátja, Marion gyönyörű, jó családból származik - és reménytelenül rabja is. A szexet doppingra cseréli Big Tim kereskedővel. Harry anyjának viszont úgy tűnik, hogy elért egy slágert: meghívják jelöltként kedvenc tévéműsorába. De túlzott pirulafogyasztása miatt teljesen elveszíti a kapcsolatot a valósággal.
Olyan izgalmas, mint az élet: ... tovább

Ugyanolyan izgalmas, mint az élet: kemény, idegtépő, ugyanakkor furcsa film, amely garantáltan senkit sem hagy közömbösnek.

Bónusz anyag

Termék leírás
Mennyiség: 2 DVD
Gyártó: Highlight Video
Teljes futási idő: 97 perc.
Megjelenés dátuma: 2005. április 28

A világ mint tabletta és képzelet: Darren Aronofsky Hubert Selby "Rekviem egy álomért" című regényét úgy forgatta, mint a pokolból való zuhanást Brooklynon keresztül

A paranoia, azt mondják, a látható mögött rejlő rejtett rendbe vetett hit. Darren Aronofsky irányítja ezt az érzést, ami szinte egyfajta amerikai mulatság. Még a "Pi" debütálásakor az azonos nevű számot használták mintaként, amely összetartja a Kabbalát és a tőzsdét. A "Rekviem egy álomért" című műsorban a televízió és a drogok azok az őrültségek, amelyek új összefüggésekbe kényszerítik a világot. A kamerával a láthatáron túli birodalomba ereszkedni mindig csábító vállalkozás a moziban - mindaddig, amíg nem hiányzik az idő, hogy valamikor újra előbújjon onnan.

Hubert Selby regényének adaptációjában Darren Aronofsky úgy tűnik, nem érdekli az utolsó kijáratot, amely az alvilágból Brooklynba vezetne. Egyre lejjebb ereszkedik a paranoia poklába. Másrészt azt lehet mondani, hogy bármi más a televízióval és a kábítószerrel kapcsolatban csak egyike azoknak az édes hazugságoknak, amelyekkel a mozi szereti beszélni a világot.

A "Requiem egy álomért" négy embert követ a végzet felé vezető úton, amely természetesen mindenféle ígérettel van kikövezve. Harry (Jared Leto), barátnője, Marion (Jennifer Connelly) és Tyrone haver (Marlon Wayans) drogoznak, heroint lőnek és hisznek a fényes jövőben a floridai nap alatt; Harry anyja, Sara (Ellen Burstyn) eközben a televíziója előtt virrad, diétás műsorokat bámulja, és igéretüket szavukra teljesítik. Először is ez a normális őrület, amelyet Coney Island-nek hívnak, ez a rekedt álmok és olcsó mulatságok pusztasága. A távolban az egykori ejtőernyős gyakorlótorony az égre szárnyal, egy rozsdás vasvirág, amely rosszul kecsegtet. Ahol a part egykor a járda alatt volt, Hubert Selbynél a sétány alatt csak szemetet és szemetet találhat.

Selby azon szerzők egyike, akik piócaként szívták magukat az amerikai álom aljára, és láthatatlan összekötő vonalait az árnyékok birodalmába vezetik. Bárhová néz, olyan függőségeket lát, amelyek végzetes rendbe kényszerítik a káoszt. Aronofsky pedig az az ember, aki mindezt láthatóvá teszi. Odaadóan megismétli azt a pillanatot, amikor a heroin villanással a vérbe lő: Látja, hogy folyik a méreg, hallani egy sóhajt és belenéz egy kiszélesedő pupillába. És ezentúl mintha a kamerát is drogozták volna: a színek lüktetnek, az árnyak nőnek, a perspektívák eltorzulnak, és a felületek felszakadással fenyegetnek - az ember egy fintorba mered, amely felváltva ostoba vigyor és hirtelen rémület között változik. Ez eleinte lenyűgöző, de hosszú távon kissé fárasztó. A rémálmokat is megszokhatja.

Bármennyire is Aronofsky megpróbálja megtalálni a saját kifejezését, és eredeti környezetet keres, éppúgy nem kerüli el a drogfilmek műfaji képleteit. A pár úgy véli, hogy meg tudják csalni a függőséget, ha maguk foglalkoznak az anyaggal - és a végén pontosan ez az, amit visszavonnak. A testteljes meggyőződés és az üres ígéretek, a magas álmok és az üvöltő nyomorúság közötti folyamatos össze-vissza hosszú távon csak úgy működik, mint ugyanaz a dal: Miután a lövés a lövés előtt volt.

Azzal kezdődik, hogy Harry megpróbálja elmozdítani édesanyja televízióját, ami nyilvánvalóan már rutinszerű folyamat. Az özvegy számára a doboz a világ köldökzsinórja, számára a következő lövés kilátása. Ordít és fenyeget, az asszony nyafog és könyörög, Aronofsky pedig mindkét őrületet megmutatja azzal, hogy a képet osztott képernyőre osztja. Ez a technika, amely a hetvenes években kiesett, és nemrégiben divatba jött, lehetővé teszi két perspektíva behatolását, a különböző repülési vonalak egymásra helyezését, amelyet olyan rendezők, mint Brian De Palma és Richard Fleischer, kiválóan kezeltek. Itt azonban az az érzésünk, hogy a helyzet a zár mindkét oldalán ugyanaz, és nincs semmiféle csere, és hogy a folyamat csak öncél.

Lehetséges, hogy minden, ami újnak és izgalmasnak tűnt a regény 1978-as megjelenésekor, ma már régi kalap. Különösen az anya pokolba esése, aki a televíziós produkciós társaság telefonhívása után enged a karcsúság mániájának és fokozatosan szörnyeteggé válik a tabletták hatása alatt, kissé elavult médiaelméleti megközelítésnek tűnik. A televízió és a drogok egyenlete senkit sem hoz magasra manapság. Tehát Aronofsky újratalálja magát a hetvenes években, mintha azok lennének a rejtett rend mögött, amit jelennek érzékelünk. Ennek az álomnak a rekviemje már régen elhangzott.