Ruben Brandt, gyűjtő »művészeti terápia Le Devoir
André Lavoie
Néhány perccel Ruben Brandt, a Collector kemény lökésű prológja után, amely lázasságot és gyötrelmet váltott ki, amely Hitchcockot és Buñuelt is felidézi, az ebben az animációs filmben bővelkedő referenciák számbavételének vágya átadja a vakító boldogságot. És a semmiből készítette Milorad Krstic filmrendező, aki eredetileg Szlovéniából származik, de régóta székhelye Budapesten, Magyarországon.
A filmművészetben nem túl termékeny, a művész visszatért egyetlen kisfilmje, a My Baby Left Me (1995) stílusához, és egyértelmű benyomást tett arra, hogy néhány szereplője egyszerűen átmenetileg áttér az időre. Fizikai sajátosságaiknak nincs mit irigyelniük azokra, amelyeket Picasso képein találtak a kubizmus idején, és ebben az univerzumban senki sem sértődik meg: a nők, akiknek több szemük van az arcuk egyik oldalán, vállat dörzsölnek több szájjal, sovány soványsággal vagy impozáns férfival. izomzat.
Ebben a színes univerzumban, amely Douanier Rousseau-t szédítené, egy terapeuta izgul, akinek neve önmagában is igazi művészi programot képez: Ruben Brandt. Cipész (nagyon) rosszul lerázta, aki mások gyötrelmeit kezeli, mindig is visszatérő rémálmok zavarták meg, ahol tizenhárom nagy festmény sem többet, sem kevesebbet nem igyekezett felszámolni: fulladással, géppuskával, pisztollyal, mindez környezetek aláírták Vélasquezt, Botticellit, Edward Hoppert, Renoirt vagy Warholt. Ruben úgy véli, csak annyit kell tennie, hogy ellopja remekműveit a világ nagy múzeumaitól, hogy csillapítsa szorongásait. Négy beteg segítségét kéri, akik képességei révén helyet kaphatnak a közelgő Mission: Impossible-ban, vagy az X-Men egyik változatában; Mimi, a macskanő és a Wonder Woman keresztezése önmagában tiszteletet tanúsít.